心痒难耐

形容急切心情的成语

形容急切心成语：跃试、迫不及待、按纳不下、按纳不住巴劫劫。

一、跃跃欲试【解：跃跃：急于要行动的样子；欲：要。

形容急切地想试试。

【出自】：清·李宝嘉《官场现形记》第三十五回：“一席话说得唐二乱子心痒难抓，跃跃欲试。

”【示例】：运动会即将举行，同学们个个磨拳擦掌，跃跃欲试。

【近义词】争先恐后、磨拳擦掌、摩拳擦掌、不觉技痒、擦掌磨拳、捋臂张拳、蠢蠢欲动、擦拳抹掌、擦拳磨掌、揎拳掳袖【反义词】无动于衷、心灰意懒二、迫不及待【解释】：迫：紧急。

急迫得不能等待。

形容心情急切。

【出自】：清·李汝珍《镜花缘》第六回：“且系酒后游戏，该仙子何以迫不急待。

”释义：这是一个酒后游戏，这位仙子为什么要急迫得不能等待。

【示例】：他迫不及待地推开门，走进屋去。

【语法】：偏正式；作谓语、状语；形容心情急迫【近义词】十万火急、迫在眉睫、心如火焚、按捺不住【反义词】不慌不忙、从容不迫、待时而动、慢条斯理、待机而动三、按纳不下【拼音】[ àn nà bù xià ]【解释】心里忍耐不住，情绪急躁或忧虑。

【出处】《水浒全传》第五十一回：“朱仝见了，心头一把无明业火高三千丈，按纳不下。

”【语法】主谓式；作谓语、定语、状语。

四、按纳不住【拼音】[ àn nà bù zhù ]【解释】心里急躁，克制不住。

，按纳：克制。

指激动、愤怒等感情无法抑制。

【出处】清·曹雪芹《红楼梦》第74回：“今见惜春又说这句，因按捺不住，因问惜春道：‘怎么就带累了你了

”【近义词】按捺不住、按耐不住、按捺不下五、巴巴劫劫【解释】：指心情急切的样子。

【出自】：元·狄君厚《介子推》第四折：“他巴巴劫劫背着主公。

”【语法】：联合式；作谓语、定语、状语

求《西游记》中的比喻句

一、中比喻的类型1、明喻本体、喻体、喻词同时出现，本体和喻体是相似的关系，这种比喻称明喻。

全书的明喻使用了一系列贴切的喻词，且极富于变化。

象“如、若、似、似……一般、如……一般、象、如同、好似、如……相似、犹如、与……相似、……一般、当……一般”,例如：（1）他就长的高万丈，头如泰山，腰如峻岭，眼如闪电，口似血盆，牙如剑戟（第三回 19页）。

（2）（牛王）现出原身，一只大白牛，头如峻岭，眼若闪光，两只角似两座铁塔（第六十一回 453页）。

（3）慌得那八戒战战兢兢，伏之于地，把嘴拱开土，埋在地下，却如钉了钉一般（第六十七回 496页）。

（4）拘得个土地老儿在庙里似推磨的一般乱转(第七十二回 533页)。

（5）忽失声泪如泉涌(第七十七回 575页)。

这几例分别用“如、若、似、如……一般、似……一般”等喻词来连接本体和喻体，是典型的明喻。

明喻一般是以人们比较熟悉的、具体的事物作为喻体，使本体显得更加真切分明，如“泰山、峻岭、闪电、剑戟、铁塔、推磨的”都是人们比较熟悉的事物，用这些作比喻，更简洁明了，也更通俗易懂。

2、暗喻又叫“隐喻”，本体和喻体同时出现，它们之间是相关的关系，用“是、变成、为、作、就是”等喻词连接本体和喻体。

例如：（1）这大圣也使神通，变得与身躯一样，嘴脸一般，举一条，却就是昆仑顶上擎天之柱（第六回 40页）。

（2）若依老孙看时，把这青天为屋瓦，日月作窗棂，四山五岳为梁柱（第三十六回 263页）。

（3）那怪物肚皮贴地，翘起头来，就是一只赣保船（第六十七回 498页）。

以上几例，直接把喻体说成本体，虽然它不点明是比喻关系，然而比喻的关系却隐在其中，通过“是、为、作”等喻词来表明本体和喻体之间的关系，比明喻更加突出了两者相似的地方。

3、饰喻本体和喻体间构成修饰和被修饰的关系。

例如：（1）那时此宝有二丈多长，斗来粗细（第三回 17页）。

（2）可怜

我的铜斗儿江山，铁围的社稷，谁知被他阴占了

（第三十九回289页）。

（3）那一行四僧，上了羊肠大路，一心里专拜灵山（第四十回 294页）。

（4）二大王身高三丈，卧蚕眉，丹凤眼，美人声，匾担牙，鼻似蛟龙（第七十四回 553页）。

例二中用铜斗儿修饰江山，用“铁围的”修饰社稷，例三中用“羊肠”修饰大路，例四中用“卧蚕”修饰眉毛，“丹凤”修饰眼睛，“扁担”修饰牙齿，可以使本体更加形象生动，更富形象色彩。

4、借喻用喻体直接代替本体，本体和喻词不出现，这种手法称为借喻，也叫借比。

例如：（1）那人绰彩袖，春笋纤长，擎玉盏（第二十三回 167页）。

（2）你拿了哭丧棒，一时不知好歹，乱打起人来，撞出大祸（第二十七回 201页）。

（3）是老孙一棍子打出豆腐来了（第五十六回 417页）。

这三个例子都是只出现喻体，本体没有出现，也没有喻词，这种比喻以喻体代替本体，有突出本体的某种特性的作用。

用春笋比喻女子的纤纤细指，更突出了女子的手修长，秀色可餐。

将哭丧棒比喻的金箍棒，表明了金箍棒的威力之大，再加上性急难管教，难怪会不喜欢。

用豆腐来代替脑浆，形象地揭示了被打死的山贼的惨状。

5、强喻也叫较喻，是程度不等的比喻，本体和喻体有共同的特征，为了突出本体的这一特征，特别强调喻体的程度不如或超过本体。

例如：（1）老孙画的这圈，强似那铜墙铁壁（第五十回 371页）。

（2）那厮忍疼挣命，往前一撺，比使风更快（第六十七回 498页）。

（3）我日间与那太子夸口，说我的手段比山还高，比海还深，（第三十八回 280页）。

（4）苍蝇不过豆粒大小（第三十四回248页）。

例一中自负自己画的圈可以阻挡妖魔鬼怪的进入，比那铜墙铁壁要强的多，妖魔难以入侵，这也正突出了孙悟空的法力高强。

例二中妖怪受疼逃窜，强调比使风更快。

例三中孙悟空夸口自己的手段高深莫测，胜过山高海深。

例一和例三也揭示了孙悟空自负和自命不凡的一面。

6、博喻用两个或两个以上的喻体连续说明本体。

例如：（1）慌得那架火、看炉与丁甲一班人来扯，被他一个个都放倒，好似癫痫的白额虎，疯狂的独角龙（第七回 43页）。

（2）三藏坐在上面，好便似雷惊的孩子，雨淋的蛤蟆（第二十三回 168页）。

（3）这泼猴枉自也拿他不住；就拿住他，也似抟沙弄汞，捉影捕风（第二十五回 187页）。

（4）你看他六只手，使着三根棒一路打将去，好便似，鹰来鸡栅（第三十一回 230页）。

（5）那一顿如流星赶月，风卷残云，吃得罄尽（第四十四回 332页）。

（6）果有一个石匣，却像人家槽房里的猪槽，又似人间的一口石棺材之样（第四十九回 363页）。

（7）你看他如风吹败叶，似雨打荷花，将他两个赶出水面（第四十九回 366页）。

（8）我弟子舍身拼命，救解他的魔障，就如老虎口里夺脆骨，蛟龙背上揭生麟（第五十七回 423页）。

（9）拿出一块糕递与行者，行者托在手中，好似火里烧的灼炭，煤炉内的红钉（第五十九回 436页）。

（10）只听得呼呼吸吸之声，犹如蚕食叶，却似海生潮（死七十二回 534页）。

（11）大王却在半空中伸下拿云手去捉,就如探囊取物,就如鱼水盆内捻苍蝇（第八十五回 634页）。

以上各例中用不同的喻体来说明同一个本体，例六中用猪槽、石棺材来比喻石匣，是因为它们在形体上都，颇为相似，这样比喻更通俗易懂，易于为市民读者群所接受；例八中用“老虎口里夺脆骨，蛟龙背上揭生麟”来形容孙悟空费心尽力地解救唐僧，难度之大就象“老虎嘴里拔牙”，既困难又危险重重；例十一中用了两个喻体“探囊取物、鱼水盆内捻苍蝇”这些都是形容事情极其容易办到，用来形容妖怪要捉拿唐僧是轻而易举的事，暴露出妖怪的猖狂，也揭示了唐僧的无能。

二、本体和喻体的关系1、以人喻物的 例如：果子的模样，就如三朝未满的小孩相似，手足惧全，五官咸备（第二十四回 174页）。

人参果的模样就象不满三岁的小孩，虽然体形小，但是手足、五官都长全了，这就是“麻雀虽小，五脏俱全”，用人来比喻物体，形象又生动，而且简洁明了。

2、以物喻人的 例如：（1）佛祖慧眼观看，见那猴王风车子一般相似不住，只管前进（第七回 46页）。

（2）我们走脱了，被他赶上，把我们当汗巾儿一般，一袖子都笼去了（第二十回 192页）。

用车子比喻疾行前进的孙悟空，凸显了孙悟空的急性子、争强好胜的性格，与佛祖打赌、一心想要取胜的孙悟空象风车子一样，只管前进，行个不停。

例二中唐僧师徒四人逃脱之后又被抓了回去，把他们比喻为汗巾儿，突出了镇元子的法力高超，拿住他们是轻而易举的事，而且“风车子、汗巾儿”也是日常生活中随处可见的事物，用这些作比喻，更贴切传神，且更简便易懂。

3、以物喻物的 例如：（1）内育仙胎，一日迸裂，产一石卵，似圆球样大（第一回 2页）。

（2）把一座花果山造得似铁桶金城（第三回 17页）。

（3）那场雪，纷纷洒洒，果如剪玉飞绵（第四十八回 358页）。

（4）原来他水帘洞本是一股瀑布飞泉遮挂洞门，远看似一条白布帘儿（第回页）。

例二中孙悟空整顿花果山，征兵征粮，安营下寨，把花果山建得象个铁桶金城，坚固无比。

例四中将水帘洞前的一股瀑布比喻为白布帘儿，既形象传神，又明了易懂。

4、以事喻事的 例如：（1）见那股涧水奔流，真个似滚瓜涌溅（第一回 3页）。

（2）那些猴不知好歹，都来拿那宝贝，却便似蜻蜓撼石柱，分毫也不能禁动（第三回 19页）。

孙悟空的金箍棒重一万三千五百斤，寻常人根本拿不动，例二中那些小猴子不知好歹轻重来拿金箍棒，就好象“蜻蜓撼铁柱”，简直是不自量力，更突出了悟空的神威武艺。

5、以事喻情的 例如：（1）（八戒）他却心痒难挠，坐在那椅子上，一似针戳屁股，左扭右扭的（第二十三回 168页）。

（2）那呆子看到好处，忍不住口嘴流涎，心头鹿撞，一时间骨软筋麻，好便似雪狮子向火，不觉的都化去也（第五十四回 404页）。

用事来比喻情感，例一中八戒动了凡心，心痒难耐，形容他坐不住的样子就象针戳屁股，一刻也安静不下来；看到美色时，忍不住流口水，浑身酥软，好象雪狮子向火，全都化了，用比喻来描写心理活动，更贴切生动。

三、喻体的多种形式 1、由词充当 例如：（1）行者道：“人情大似圣旨”（第五十三回 395页）。

（2）那老魔从空中,拍剌剌似纺车儿一般,跌落尘埃（第七十六回 564页）。

（3）一往一来,添汤添饭,就如走马灯儿一般（第八十七回 645页）。

（4）（行者）又变作一只金眼狻猊，声如霹雳（第六十一回 453页）。

2、由短语充当 例如：（1）他就把那葫芦都倾出来，就都吃了，如吃炒豆相似（第五回 32页）。

（2）搜的把个头砍将下来，又被刽子手一脚跌了去，好似滚西瓜一般（第四十六回 344页）。

（3）那怪扑的跪下，望空似捣锥的一般，只管磕头（第十九回 139页）。

3、由成语充当 例如：（1）那一闻孙悟空的三个字，好便似醍醐灌顶，甘露滋心。

（第三十一回 226页）。

（2）兄长说那里话

无我两个，真是单丝不线，孤掌难鸣。

（第八十一回 605页）。

（3）原来龙王私雨，只好泼得凡火，妖精的如何泼得

好一似火上浇油，越泼越灼（第四十回 306页）。

（4）这一去,却似飞蛾扑火,反受其殃（第九十七回 714页）。

（5）我日间与那太子夸口，说我的手段比山还高，比海还深，拿那妖精如探囊取物一般（第三十八回 280页）。

（6）今日昧着惺惺使糊涂，只教我回去：这才是“鸟尽弓藏，兔死狗烹

”（第二十七回 201页）。

4、由歇后语充当 例如：（1）这叫做个“蛇头上的苍蝇，自来的衣食”（第二十八回 207页）。

（2）恐学之不精,如画虎不成反类狗也（第八十八回 656页）。

（3）这妖精真个是糟鼻子不吃酒——枉担其名了

（第三十九回 293页）。

5、由句子充当 例如：（1）二王子与三王子跳起来便拿,就如蜻蜓撼石柱,一个个挣得红头赤脸,莫想拿动半分毫（第八十八回 655页）。

（2）三藏听说,就如刀刺其身（第九十七回 715页）。

（3）子母虱，密密浓浓，就如蝼蚁出窝中（第七十一回 524页）。

四、结语作为一部神魔小说，它的主要特征是尚“奇”贵“幻”。

以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，将取经的历史真实不断神化、幻化，最终形成一个完整的、系统的神话故事。

虽然塑造了一个奇幻的世界，但却时时令人感到其真实之处，那些变幻莫恻、惊心动魄的故事，或如现实的影子，或含生活的真理，表现得那么入情入理。

小说中的神魔都写得有人情，通世故。

如描写铁扇公主丧子之痛，当她一听说孙悟空来借芭蕉扇时，好象“撮盐入火，火上浇油”一样，心底的气都爆发出来，可见其气愤之极；猪八戒来到西梁女国，看到女王的美丽容颜，心动不已，“忍不住口嘴流涎，一时间骨软筋麻，好便似雪狮子向火，不觉得都化去也”；呆子吃饭时，如“流星赶月”“风卷残云”“雄量吞餐，如同饿虎”，好色，贪吃是八戒的两大弱点，但这样的八戒更能获得人们的理解和同情，因为他更贴近普通人，更具有真实性，他不是一个高不可攀的英雄，而是一个实实在在的“人”。

受古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”“神仙”等小说话本的影响，又因其所处的时代为明代中后期，工商业经济发展壮大，市民读者群日益增大，西游记中的比喻例句表现出了内容的世俗化、语言的口语化两大特点，如八戒被妖怪抓住，捆着扔在池塘里，就象“八九月惊霜落了子儿的一个大黑莲蓬”；来到乌鸡国，孙悟空用定身法定住了满朝官员，“众官俱莫能行动，真个是校尉阶前如木偶，将军殿上似泥人”，莲蓬、木偶、泥人等都是世俗常物，人们很容易明白的，这类比喻表现率真自然，语言俚俗明白，通俗易懂，更能为当时的市民读者群接受。

运用比喻刻画人物，可以着眼于人物的外貌、表情、言谈、举止等观感上的“形似”，也可以着眼于人物的内心世界，强调情感的“神似”。

例如菩萨以招亲来试探唐僧四人的禅心，八戒心痒难挠，坐在椅子上，“一似针戳屁股，左扭右扭的”，而唐僧听到这些时受惊的样子如同“雷惊的孩子，雨淋的蛤蟆”“只是呆呆挣挣，翻白眼儿打仰”；寇梁诬告唐僧打劫，三藏一听说这事，吓得“一似大海烹舟，魂飞魄散”，进了监牢之后，忍痛把袈裟给了禁子们当安身钱，对他来说，就如“刀刺其身”，这些比喻的运用，使得心理活动描写具体而又形象，简明而又传神。

但是本文中的一些比喻已经形成了一种套话模式，如除了孙悟空之外，别人去拿金箍棒时都是比喻为“蜻蜓撼石柱”，一方面表现出来这些人的不自量力，另一方面也凸显了悟空的神威武艺：在描写任务形象外貌时，也是如此，形容头象泰山，形容眼睛象闪电，形容大口象血盆，形容声音象霹雳，形容眼泪象泉涌或雨落水流，类似这样的固定模式还有很多，如极言容易用“探囊取物”，形容吃饭快象“流星赶月”，形容快用“如飞似箭”“快如掣电”，形容恩情或冤仇“重若丘山，深如大海”.虽然这些比喻也都形象生动，但是用的多了便成了一种套话，使得表现形式过于单薄，比喻过于单一化，掩盖了比喻的瑰丽色彩。

言情小说中的细节描写，比如说笑容、动作等等，最好是自己收集或写的，越多越好

1、正在僵持的时候车出一道好听的女声，低唤了一声壮汉：“。

”听到这个声被唤做楼盛的壮汉立刻恭敬地下了车，半靠着车，一边伸手把马车的厚重帘子卷起来，动作轻柔，小心翼翼。

看到与他外表极不符的动作，孙二和小苏情不自禁一齐向马车里看去。

车子里很宽敞，竟放下了一个小小的靠椅，一个女子半倚着，黑色如同绸缎的长发大半用银色的丝带盘起，余下的青丝斜披在肩上，女子穿着白色的貂毛的裘衣。

小苏没读过几年书，常听别人形容美女用“国色天香”，听隔壁王婆说李家二姑娘长得国色天香，他见过那姑娘，除了水灵也没其他什么想法，但是，现在看到马车里的女子，“国色天香”四个字就出现在他脑海里。

从来没见过这么美的女子，三分雅致，三分清艳，三分高贵，最后还有一分摄人魂魄。

车里的女子看到孙二和小苏有些呆傻的表情，淡然一笑：“二位官大哥，我们的确不是坏人，今天要进城，是为了追赶已经快要出关的亲人，还请给予方便。

”说完，伸出一双玉手，手心里躺着一个五两重的金锭。

看着美人一笑，真是犹如遇雪初融，春花乍放，小苏只觉得整个人没法思考，但是看到美人手中的金锭，脑子像被雷劈了一般，热气上涌，脸涨得通红：“我...我们不是要钱。

如果你们真有急事，现在可以过了，我们不是想敲诈钱财...”感觉被侮辱了，更何况对方是个像仙子一般的人儿，小苏只觉得羞愤不已。

孙二想说什么，最后也没说出口。

那女子露出丝诧异，随即把金子一收，笑道：“是我误会两位了，对不起。

今天有所得罪还请海涵。

”天刚亮，城门就开了，一辆马车飞驰得通过城门，一转眼已消失在街角。

孙二看着空无一人的街道，若有所思的样子，转头对着小苏说道：“也许我们城要发生什么大事了。

”小苏一脸不解：“这是什么意思

”“年轻人，阅历少啊...”拿起酒葫芦，又大口喝了口酒，孙二像是对小苏，又像自言自语，“那是极地雪貂毛做的衣服啊...全天下有几个人能穿在身上.....”2、随着管家走进前院，这里是东厢的前院，与西厢前院的莲花池不同，这里是一片梅院。

走进梅院，才感叹天地之造化。

银色的世界里，触目满是红点，雪上，枝上，丫鬟的手上，点点梅花，枝头上常积点雪，映衬着梅花点点，真是白里透红，说不出的好看，天地间也因为这红白相间显的诗情画意。

梅花还带着清香，再加上飘着酒香，两香混杂，黯然消魂，走近一闻，沁入心扉。

丫鬟们在梅花树间穿梭，手里拿着剪子，欢声笑语，管修文差点以为自己走进了仙境。

不自觉得浮起一丝笑容，他向着梅林中间看去，呼吸顿然窒了一窒。

雪衣红襟，黑发如绸，眉如远山，眸如繁星，肤胜白雪，貌比寒梅，浅笑盈盈，风情万种。

情不自禁停下脚步，凝神看着这一幕，直到看到那含笑的女子对着自己招手，他才缓过神，拉离眼光，他慢慢走近，来到桌子前，微微行了礼：“夫人。

”3、舒仪闻言，心突地猛跳了一下，胸口胀起一口气，堵地她说不出话来。

伸手抚了抚额角，她神态极尽平静转过眼，路边花木扶疏，荣华纷缛，于那葳蕤之中竟还有几朵色泽艳丽的花朵，赤极近紫，虽败犹盛，她看地发怔，良久，才开口道：“开了这么多的花，朵朵都带刺，要修剪可没有这么容易。

”罗子茂顺着她的眼光看去，叹道：“可惜这花开得太盛，眼看就要凋谢了。

”她倏地蹙起眉，夏末的季节，却仿佛被冰水淋了一身，说不出的心寒，血液都似要僵住了。

描写人物心理活动的四字词《四个》

心花怒放，心痒难耐，心惊胆（战）颤，忐忑不安，七上八下心惊肉跳,心神不定,心慌意乱,心急如焚

酒殇是什么意思

觞 （觞 shāng 古代酒器：举觞称贺酌。

欢饮，进酒：觞饮。

觞咏酒赋诗）。

笔画数：12； 部首：角； 笔顺编号：353511231533 角字旁的是乘酒的酒具，因为古时候喝酒用牛角的歹字旁的是夭折的意思，带歹字旁的多数跟死亡有关

描写心理好词好句摘抄大全

写事的好词：你追我赶 指手画脚 油腔滑调 撒娇卖乖 东跑西颠 爱不释手 呆头呆脑 满身泥浆 随心所欲 嘻嘻哈哈 屏声息气 忍俊不禁 愣头愣脑 玩耍嬉戏 装聋作哑 装腔作势 装模装样 若无其事 调皮捣蛋 追来逐去 大发脾气 吵闹不休 舞刀弄棍 瓮中捉鳖 胸有成竹 得心应手 左右逢源 欢呼雀跃 天真烂漫 无忧无虑 自由自在 幼稚可笑 牙牙学语 抱头鼠窜 逃之夭夭 穷追猛打 乱作一团 鸡飞狗跳 鸡犬不宁 自以为是 叶公好龙 掩耳盗铃 守株待兔 拔苗助长 打草惊蛇 囫囵吞枣 狐假虎威 螳螂捕蝉 对牛弹琴 郑人买履 缘木求鱼 刻舟求剑 雪中送炭 望梅止渴 亡羊补牢 黔驴技穷 井底之蛙 邯郸学步 班门弄斧 东施效颦 卧薪尝胆 破釜沉舟 百发百中 半途而废 杯弓蛇影 鞭长莫及 宾至如归 病入膏肓 伯乐识马 不耻下问 出尔反尔 出奇制胜 唇亡齿寒 狐假虎威 鹬蚌相争 画蛇添足 井底之蛙 庖丁解牛 望洋兴叹 杞人忧天 愚公移山 滥竽充数 自相矛盾 守株待兔写事的好句：1、生活是丰富多彩的，但生活的道路也是艰难曲折的。

每个人未必都会有姑姑这样一段传奇经历，但这样的经历也确实能丰富人生阅历，让人从中生发出更多感悟，也会使人变得更加坚强，更加热爱生活。

看着乐观自信坚强的姑姑，我确信这一点。

同时我们也祝福姑姑，在经历了着许多的波折之后，人生的路一定会风调雨顺，好运连连。

2、妈妈和小姑来来往往，走马灯似的把菜端到桌上，不一会儿，桌上的鸡呀、鸭呀、鱼呀、肉呀、虾呀、层层迭迭堆得像小山，香气扑鼻，令人垂涎三尺。

3、看到我辛辛苦苦种出来的瓜苗上布满了密密麻麻的小虫子，我急得像热锅上的蚂蚁，不知所措。

4、就这样走在曾走过的地方，不变的季节，不变的风景，唯一变化的是 ....

形容“自己病得很严重,并且祸不单行”的句子有哪些

我们马路街小学的六年级2班发生了“轩然大波”.只是：很巧、景物开篇显心情,设置悬念,最好把几个比喻句排比起来、诗词名言显优雅 譬如,偏向于一个出人意外的结果、热烈地拥抱蓝天的白杨?就很想阅读下去,爸爸和妈妈同一时间被单位安排出差、一路执著地奔向大海的小溪. 不过,引起下文,报得三春晖一：“淅淅沥沥的秋雨一个劲地下着：连续把有几个象征意义的句子排比起来?读者感到好奇——咦. 如《一次精彩的课外活动》,我自然挑起了当家的担子,万紫千红春满园,偏向于情景的渲染,不能牵强附会地硬搬环境和景物,夜来吹折数枝花,不建议在开头上采用过多的技巧. 如《秋雨. 《心灵的镜子》的开篇,简洁明了,最好就用开门见山的方法,激发阅读兴趣,情景描写悬念的浓度不大,用排比句的形式写出来,或开宗明义旗帜鲜明地表明自己的观点.⑤先介绍与故事情节紧密相关的人物：青春,而是他那形形的灵魂.一般来说,全班同学都哄堂大笑起来,这种开头的形式是很丰富的. 指开头用自然环境描写. 先倒叙事情的结果.具体到写作的时候,这种开头方法,起笔点题,老师笑,而我们的班主任朱老师却微笑着站在讲台上,而最后同学们都哄堂大笑呢. 三：书籍是人类进步的阶梯、设置疑问引悬念 指在写作中提出疑问,调动读者的阅读情绪,是记叙文的常见开头方法,我们迎着温暖的风,其实跟上面的设置悬念有一定的联系.描写一个情景,但毕竟出彩儿不多.一花独放不是春,用上几个修辞排比句.③先交待一个起线索作用的物件,让这个情景牵引出故事的开头,同学们还在津津有味地谈论那天的事情……”到底发生了什么事情呢.春日里.草树知春不久归. 二,为全文定下感情基调的方法.这种修辞方法、开门见山把题点 也叫一步切题法,达到引人入胜的效果,直截了当.此法能启发读者思索,朴实自然. ②先截取一个精彩的事件片断.其实：①先提出一个悬而未决的问题.这种方法,可以用排比句,是喷雾的旭日,淅淅沥沥地下着》,参加里一次愉快的春游.这种方法适应于在某种环境下发生的某类事情,如果是记叙文或者抒情散文,要灵活运用,怎么会那样呢,渲染一种特定的氛围.名言、关键情景要渲染 在开头截取一个画面,随信手拈来.④先安排一个引发故事的场景,是竞发的百舸：一个女生哇哇地在课堂上哭,建议同学们采用.在故事中间或者结尾,排着整齐的队,唱着嘹亮的歌,是七月缤纷的太阳雨：“上个周六,假如你没有把握把别的技巧玩得娴熟,或直截了当地切入话题：一次春游这类的作文,百般红紫斗芳菲：恰似春风相欺得. 四.” 《第一次当家》中开头,是挺直了躯干. 如,迅速引起读者注意,在开头的时候.这种开头方法、立场,镜子中照出的不是人美丑的外表.”文章一开始就给我们烘托出了一种悲伤的氛围,家里只剩下我,为什么学生哭,引起说明或议论,呜呜咽咽的唢呐不停地吹着,烘托人物的心理,是三月争奇斗艳的花朵.） 五,或一个问题,是一路坎坷,有时要适时加上“于是出现了本文开头的那一幕”、句子排比很舒展 在开头的时候.至今. 如,最后,引起读者急切期待并探究事情原委的一种方法,使人好奇,把文章主题的内涵,可用于夹叙夹议类的记叙文.这种方法的主要特点就是：谁言寸草心. 譬如写母亲的,或一个片段.而且建议同学们的比喻句不要太长. 六,就考场作文而言.等等,或先设问破题,以便于呼应开头,如：“一个人看世界犹如照镜子,而设置悬念,建议选用其他方法：写春天的.这类开头方法

没戴口罩？

你可真丢人！

细菌走哪儿带哪儿！

你要是没戴口罩就进门，

我们可要量你体温了。

P.S. 我们只有肛门体温计。

不要进办公室，

请尊重我的个人空间。

和新冠病毒无关，

我本来就不是好惹的。

你可以选择不戴口罩，

不过得把衣服全脱了才能进来。

要么全副武装，要么一丝不挂，

你自己选。

谢谢。

请尊重工作人员，佩戴口罩。

如果您需要口罩，

我们有1美元的一次性口罩。

如果您不愿意戴口罩，

我们会增收10美元的危险服务费。

想知道在疫情中做服务业

是啥感觉吗？

你还记得泰坦尼克号沉船时

临危不乱演奏的乐队吗？

我们就是那个乐队。

不戴口罩，就没有玉米卷。

请保持6英尺的距离。

（脚的单数为foot，复数与英尺同形，为feet）

充满文艺气息的电影院标牌。

当现实生活不再像一部电影，

就是影院重开之日。

注意安全，善待他人。

这家宠物店的标牌，画中人带上了用来防止宠物舔伤口的伊丽莎白圈：

都是为了你好，

可不能再摸脸啦！

今天你我间隔六英尺，

好过明天地下六英尺。

下面这条，很像是澳大利亚的社交距离准则：

行人之间请保持至少一只成年袋鼠身长的距离。

除了街道上见到的有趣标牌，宅在家里的外国朋友们也不忘“苦中作乐”。

你以为自己过得很难吗？

试试隔离在家,

和一个当校长的爹住在一起！

卸载2020吧，

它染上了病毒。

呆在家里心痒难耐吗？

试试把眉毛剃光。

出售老公。

距离上次穿裤子，已经过去6天。

回去吧，

别来了。

要是能看清这些字，

说明你离得太近了！

其实，“苦中作乐”的能力十分重要。

据路透社报道，有临床证据表明，处在高压下的人免疫系统较薄弱。所以说，在疫情之下保持积极心态有益身心。

Mental health professionals say humor is a balm for soothing nerves, not just by tickling funny bones but also by decreasing stress hormones. Clinical evidence shows high levels of stress can weaken immune systems.

心理健康专家表示，幽默是缓解紧张的良药，不仅会让你开怀，还能降低应激激素。临床证据表明，高压会减弱人体的免疫系统。

来自明尼苏达州圣保罗的心理学家肖恩·杜鲁门（Sean Truman）认为，在灾难面前，良好的心态是保护人们安全度过危机的盔甲。

\"It’s a really powerful way to manage the unmanageable. Just to make fun of it and to gain control by laughing at it. That’s a really powerful psychological move we can make.\"

“面对无法掌控的事物，幽默十分有效。通过玩笑，人们可以获得一种掌控感，这是我们可以采取的强有力的心理行动。”

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