蒹葭中反映追求的道路漫长遥远充满艰难险阻的句子是(蒹葭反应追求的道路漫长的句子)

诗经中那些暗恋求而不得的经典，除了《蒹葭》还有其他更美的诗句

《诗经》是我国的第一部诗歌总集，里面不仅反映了礼乐、祭祀等正统来严谨的方方面面知识，更有很多俚俗直白的与爱情婚姻有关的诗句，反复咏叹把感情层层加深，直叩灵魂深处，今天我们就看看有哪些诗句更能表达一种求而不得的无奈诗句吧。

“南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”某一天，一人在路上偶遇了一位漂亮的女子，顿生爱慕之心，但已知她即将出嫁，理智告诉他不能再有非分之想，可是情感上控制不住自己。于是他唱出了自己的心声：南方有一棵高大的树木，可惜我不能坐在底下休息。汉水旁边有一位赶路的女子，可惜我不能娶她为妻，汉水滔滔我是游不过去的，大江漫漫望不到边，我没有渡江的船渡。

“有女同车，颜如舜华，将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，德音不忘”有一个姑娘与我同乘一辆车，她的名字叫孟姜，容颜秀丽举止端庄，佩戴美玉让我难以忘怀。此诗其实也是有三句的，叠章咏叹，男子只能默默爱恋，因为这位美丽气质的姑娘，并不是为他所属。总有一些相遇是在错误的时间出现，于是惆怅生。其实很多时候的惆怅，不需要去把它改变，一段惆怅永远躺在你的记忆里，美丽得如同别人不曾触摸的画卷，是安慰寂寂人生的一口沙甜水。曾经听过这么一个真实的事件，在我们家乡那，十七八岁的小姑娘远赴深圳工厂打工，年初出门年尾回家，花朵一般的姑娘眉目如画。按照我们那一般的旧例，打几年工为父母挣一点家用给自己攒一点嫁妆，然后在周边找一个家境类似的人家谈婚论嫁。然而她的人生并不是如此的，，据说她的丈夫有一次去厂里找一个朋友玩无意间看到了她，惊鸿一瞥间对她一见钟情，于是在她独自一人回家过年后，百般打听她消息也快速跟了过来，那时约00初年的样子，电脑还不非常普及的年代，彼时是真的心诚，隔了千里之距上门求取。大概这种言情小说中发生的桥段现实中发生了，看男子也是正当年华甚至来不及好好了解对方，大胆的女孩子就嫁了，嫁给了这段千里追妻。结局呢？结局我是不想说的，你们可以猜猜。

“岂曰无衣七兮？不如子之衣，安县城吉兮！岂曰无衣六兮？不如子之衣，安且燠兮！”难道说我没有衣服穿吗？有的，有六七件呢，但总不如你的衣服，穿起来既美观又舒适。怎么能说没有衣服穿呢，有啊，有六件之多，只是不若你的衣服，穿起来舒服又保暖。相思想念是我们每个人都曾经历过的事儿，每个旁人都是无从领略当时人的心境的。随眼瞟过你生活的痕迹，会打开这扇过去的时光门，里面有你有我有温度，今天坐在同样的地方看着同样的风景唯独没有你。

“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央”，河边芦苇苍郁浓密，晶莹的露珠都凝结成白霜，我思念的那个人啊，正在河水的那一端，我逆流而上去追寻她，道路险阻又漫长，我顺流而下去找她，她又仿佛停在水的中央。这首《蒹葭》，可谓是求而不得唯美到极致的诗了，如同一副安静苍翠的画卷徐徐打开，画里安静又丰茂的芦苇在晨光里随风摇曳，一袭白衣美人静静站在芦苇水边向太阳升起的地方凝眸。而画卷外的一个人恰巧看到了这幅美丽又安谧的场景，画中美丽的人不正是自己日思夜想的人么？于是顺水逆流而上，无法触摸美人的衣角。

最后还有一句我很喜欢的，“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”。这不是诗经里的，那么大家来说说它都出自哪个典故呢？有知道的请给我留言哦！

原创：inorout人文里 采集资料：《诗经》等！

《蒹葭》：为何几千年来很多人喜欢这首诗？读懂它我们需了解这些

《诗经》作为我国文学史上的第一部诗歌总集，里面的优秀篇目值得我们好好品读，最近读《蒹葭》，感触很深，越读越觉能体会到它的艺术魅力。

这首诗是这样的：

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

把这首诗翻译过来就是：

深秋的清晨，水边那片茂盛的芦苇上的露水，已在清冷的空气里凝结成霜。我思念的那个人啊，她就在河的对岸。我逆流而上去追寻她，道路充满险阻，又如此漫长；我顺流而下去追寻她，她又仿佛到了河水的中央。

我不断地追寻她，她不断地变换地点。当我追寻她的时候，她又从水中央到了水中的小洲上，我到小洲上追寻她，她又到了水边的沙滩上。她让我始终渴望而不可得。

这首诗写了诗人对所爱的人的执着追求，以及可望而不可及的惆怅伤感之情。

这首诗选自《诗经》里是国风的《秦风》，属于秦国民歌，本诗读来韵律优美。

在先秦时代，文学的特征就是“文史哲不分，史乐舞结合”，《诗经》中的很多诗歌，跟乐舞有密不可分的关系，跟多诗歌就是配乐歌唱的，类似于我们今天的歌词。

正因为有这一特征，所以大量的诗歌运用到了重章叠句。

重章叠句就是，上下句或者上下段用相同的结构形式反复咏唱。 是诗歌的一种常见手法。

《蒹葭》里就用到了重章叠句。比如：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，第二节“蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄”，第三节“蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘”，这三节只换了几个字，其余词语和句式都相同。

这样的语言形式，读起来回环往复，一唱三叹，节奏徐缓舒卷，韵律很美。

除了重章叠句，本诗还用到了双声词和重言词。

双声词就是声母相同的词，比如“蒹葭”，重言词也叫叠字，比如“苍苍”、“萋萋”、“采采”。

双声词和重言词的运用，同样增加了语言的音律美，读起来舒缓悠扬，“苍苍”、“萋萋”、“采采”，还形象生动地写出了芦苇茂盛的状态，具有形象美。

《诗经》里的诗歌以四言为主，《蒹葭》就是一首四言诗。四言诗在节拍上为“二二”节拍，句式短促，节奏鲜明，这与重章叠句的舒缓悠扬相结合，形成了相映成趣的韵律美。

如上所说，重章叠句增加了本诗的音律美，除此，重章叠句还增加了本诗的情感美。

本诗用了重章叠句的手法用，通过三个章节里寥寥几个字的变动，写出了诗人不断追求、而所爱的人却不断变换地点的过程，始终让诗人可望而不可即。

重章叠句一再渲染，写出了诗人对爱的人的曲折艰难的追求过程。

同时，尽管所爱的人从水中央，到小洲，又到沙滩，始终飘忽不定，难以追寻，但是诗人仍然不懈追求。诗人一路走来“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”，追求的道路是如此曲折漫长，诗人却从不放弃，至此，诗人对爱情的执着便跃然纸上。

然而诗人追寻的结果并不尽人意，尽管诗人执着而不辞艰辛，却始终没有追寻到“伊人”，她始终与诗人保持一定的距离，只可远观，无法靠近，由此，我们可以感受到诗人那充满惆怅的内心。

孔子在《论语.八倄》中评价《关雎》说此诗“乐而不淫，哀而不伤”，意思是说：“《关雎》这首诗，快乐而有节制，悲哀而不过分悲伤”，同样，这个评价也适合《蒹葭》。

我们通常认为，诗歌重在含蓄和节制，著名诗人冯至也曾经说过，感情太强烈，会把诗美杀掉。

在《蒹葭》里，我们可以体会到诗人的节制，诗人内心充满没有追求到爱的人的失落、哀伤情绪，而这种失落和哀伤又都是淡淡的，足以打动人的那种，情感尺度把握得刚刚好。

本诗意境朦胧缥缈，给人无限遐想，是一首优美的爱情诗。

诗中写了茂盛的芦苇，水汽腾腾的河面，太阳将出未出的清晨，一切都有这样一种朦朦胧胧的美。

这些景物渲染了一种凄凉的气氛，增加了诗歌的意境美，同时诗人以这河边的芦苇写起，联想到自己深深思念的“伊人”。

朦胧的景物又与主人公满腔愁绪、剪不断理还乱的惆怅失落的内心互相照应。

诗人描绘了三幅深秋清晨的河边图，一副是清冷的早晨芦苇上的露水凝结成霜，第二副是太阳将出未出露水还没有被晒干，第三幅的时间更靠后，芦苇上的露水越来越少，还没有全部消失。

对于这三幅图的写法，《毛诗序》认为是“兴”的写法，而朱熹《诗集传》则认为是“赋”。而我们可以理解为两者兼有。诗人以蒹葭起兴，引出所咏之人，又以铺陈的赋的手法展开来写。

这三幅画面，写出了随着时间变化，诗人越来越急于追寻到“伊人”的心情。诗人的心情与三幅画面交融在一起，清冷的景色，一如诗人凄凉伤感的心情，情与景，共同形成了一种迷离恍惚、伤感深情的艺术境界。

《诗经》传到今天，已有几千年，中间历经了了不知多少代人，不同年龄，不同性别，不同朝代的人，都喜欢它，就是因为它有无限的阐释性，因为他在不同的人那里都引起了共鸣。

其实经典的作品都是这样，都具有无限的阐释性。无限的阐释性才是文学的生命所在。作为《诗经》里的经典之作，我们可以把《蒹葭》理解为一首爱情诗，同时也可以有其他的解读。

在生活中，我们对理想有着执着的追求，为了理想，我们可以克服一个又一个的困难，跨越一道又一道的障碍，有时候还会不问结果，只管耕耘，这份执着，像极了《蒹葭》里诗人追求爱情的那个曲折、艰难、执着的过程。

诗歌惯用象征和隐喻的手法，那么也可以把“伊人”理解为我们理想、前程等。

“在水一方”这个词也可以用来比喻那些我们执着追求，却总是难以如愿以偿的诸多事情。

总之，作为《诗经》里的经典作品，《蒹葭》的韵律美、情感美、画面美令人回味无穷，它可以让人从多个角度去解读的性质，更是增添了它的艺术魅力，多少年来，它受到了一代又一代人的喜欢。

「诗词赏析」《蒹葭》中招考试常见题型分析

古典诗词的学习，讲究的是日积月累，讲究循序渐进，妄图一天两天通过看知识点总结，看答题技巧就学会做题，是不可能的，所以我们要按照合理的节奏，持之以恒的学下去。

今天我们共同来学习《蒹葭》的常考知识点。

《蒹葭》被誉为《诗经》中最优美的诗篇之一，它以丰富的内涵和美感打动了千百年无数的读者。也是中考中常见的考题。