翁几画 公几画多少笔画图
“梓”成为起名首选缺乏想象力？古人起名也跟风
近日，广东佛山市公安局公布佛山2020年新生儿取名热门名字，男孩取名为“梓睿”的最多，已连续两年排行榜首；女孩取名最多的是“梓晴”，已连续5年排行榜首。
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在这份热门名字榜单上，“梓”字似乎成了这届家长取名的“首选”。
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不少网友觉得，现在的家长缺乏“想象力”，连孩子的名字都趋同了。
但其实，类似的名字趋同现象古已有之。可以说，每个时代都有每个时代流行的名字。
甚至，就连名字的格式，都因时代而不同。
不知道你是否有过这样一个疑问——汉末三国时期的人名为何绝大多数都是单字。
比如，刘备、关羽、张飞、曹操、孙权……至于一些三字的姓名其实大多是因为姓是两个字，像诸葛亮是姓诸葛、名亮，司马懿是姓司马、名懿。
后世研究认为，这样的取名格式与西汉末年王莽推动“去二名”有关，也就是提倡人们以单个汉字为名。
当然，如果具体到当时的社会环境来看，这明显受到了当时风气的影响。
有学者认为，“去二名”与儒家“二名非礼”的观念有关。西汉昭帝、宣帝以后，儒学理念渐渐扩展开来，于是“单名”在官吏、儒生中愈发常见。
一直到东晋时，这种“单名”习惯才开始有所突破，一些虚字开始用于起名。
“之”字就是在这段时间成了人们喜欢用在名中的字。
“书圣”王羲之一家的名字中，几代人都有这个“之”字。可以说是，父子兄弟数代相袭，并不避讳。
具体来说，琅琊王氏之中，六世有晏之、允之、羲之、颐之、胡之、耆之、羡之、彭之、彪之、翘之；七世有崑之、晞之、玄之、凝之、徽之、操之、献之、茂之、随之、伟之、越之、临之、望之；八世有陋之、肇之、桢之、静之、裕之、镇之、弘之、韶之、纳之、瓖之、泰之；九世有悦之、悏之、瓒之、昇之、标之、唯之、逡之、珪之；十世有秀之、延之、舆之。
其喜爱用“之”字的程度，看起来不亚于今天人们对“梓”字的执念。
当然，这并非仅限于王羲之他家。其时，东海徐氏、琅琊颜氏、范阳祖氏、鲁郡孔氏、河间褚氏、陈留阮氏、南阳范氏、浔阳陶氏、东莞刘氏、平阳贾氏、南阳宗氏中均有数代名字用“之”的情况出现。
同时期，在“之”字外，“道”“僧”等字也颇常见于人名。
有研究认为，这些虚字或许在当时是作为“双名”中的信仰点缀，而并不具有实际人名功能。
及至唐末五代时，“彦”字成了风靡一时的取名用字。
这一点，清代赵翼已注意到了。他在《廿二史札记》中就写到“五代人多以彦为名”。
唐末有宰相徐彦章、左拾遗徐彦枢、供奉官史彦琼等等。一直到宋初，人名中带有“彦”的仍未在少数。如军校罗彦瓖、王彦昇，龙捷指挥使赵彦徽，武信军节度使崔彦进，步军指挥使靳彦明，晋阳巡检穆彦璋等。
而到宋代，以“老”“叟”“翁”“父”等字命名成一时之风。
当代学者马叙伦在《读书续记》中就说，宋人自名叟老，可谓创一时之风气……
清人赵翼也说，宋人字名则好用老字。仅以“老”字为例，有研究就列举如下名字：胡唐老、王同老、孟唐老、苏元老、王廷老、陈朝老、赵学老、杜莘老、王涣老、刘唐老、高商老、刘德老、李商老等。
此外，宋代也有以五行命名的风尚。而这一风气在明朝时，因被皇族用到排辈中，更多见于史籍记载。
明太祖朱元璋给自己的子孙规定了颇为复杂的起名方式——不仅每一支子孙拥有固定的辈分字，名字中的最后一字还按照五行相生的顺序，固定了该字的部首。
例如，朱元璋四子朱棣一支的辈分字是“祁见祐，厚载翊常由，慈和怡伯仲，简靖迪先猷”。因此，明仁宗叫朱高炽，高字辈火字旁；宣宗朱瞻基，是瞻字辈土字旁；英宗朱祁镇、代宗朱祁钰，是祁字辈金字旁；宪宗朱见深，见字辈三点水……
这种起名方式让朱家后代颇为头痛。每个人基本只有半个字是自己的，其余两个半字都规定好了。也因此，朱氏后人的名字中不乏生僻字。
以火字旁为例，周王系临安王朱勤烷、楚王系楚王朱孟烷、蜀王系永川王朱悦烯、岷王系安昌王朱定烷、唐王系唐王朱琼烃、伊王系伊王朱颙炔、郑王系郑王朱厚烷、衡王系玉田王朱厚烃……
从历史的维度看，名字终究是一个时代的表现。
近代以来，时代潮流在名字中体现愈加明显。二十世纪六七十年代出生的人，名字多用“军”“国”“兰”等字；“80后”中，“磊”“涛”“静”等单名盛行；“90后”则开始出现“琼瑶风”的名字……
你的名字，是否也有这样的时代烙印？(记者 宋宇晟)
参考资料：《中国人名研究》《单名与双名：汉晋南方人名的变迁及其意义》《这届家长给孩子起名“没文化”？看古人如何取名》《汉魏人名考》《中国民间的字辈谱》
硬笔楷书常用字系列：公、合、匡、扶、倾……
一、桓
木字旁，横短竖长些。横画和竖画，都有一定的斜度，横画向右上方斜走，竖画向左下方斜走。撇画和点画，撇放点收。右边部分，是由横画和竖画构成的结构，安排方法可以参看前文，此类结构的字，书写方法和技巧已经讲得很明白，这里不再赘述。
二、公
笔画很少的字，往往结构上不好安排。分成两个部分看，上部的“八”，撇画和捺画的距离比较宽，撇画低，捺画高，撇和捺写得都比较长，但是撇画直出，而捺画用的是长点捺。这样二者其实也有收放的对比。下面部分，斜点除外，有向左边靠的趋势，最后的斜点，斜度稍微大一些，笔画也重一些。
三、匡
又是一个完全由横画和竖画组成的字。这在楷书当中有比较明显和实用的安排规律。可见前文。“匡”字，横画很多，注意方框要写得直正一些，左上有口，左下相接（即竖折）。上部的横画较短，下部的横画较长。“王”字，横画比较短，而且长度大致相当。这是因为，上部方框的横画和底部的横画，已经有比较强的对比了，所以中间部分安排的方正就已经比较妥当了。
四、合
上部的人字头，呈天覆状，整个写得大而长。这里的“合”，撇画显得直一些，捺画的捺锋比较重。但是注意下部基本是平齐的。另外，有一个需要注意的点，撇和捺的交点，横画，以及“口”字的两个横画，它们之间的距离是相当的。明白了这一点，中间小横的位置就比较确定了。
五、济
三点水，照顾到右边部分，整体写得狭长一些。偏旁部首，我们说在不同的字当中，长度和宽度是会有一定的区别的。但是基本的写法，还是有规律可循的，三点水，首点撇点，次点竖点，末点则是提画，笔意要连贯。右边部分的“齐”，笔画很多，注意疏密的安排。具体可见图示说明。
六、弱
折画相叠，这是一个比较实用的技巧，不仅在楷书中运用的很多，在行书中也很多见。“弱”字，左边部分，三折相叠，上部折画和下部的宽度相当。左右两个部分，也有斜和正的对比。下边的点画，左边是相连的，右边则是散布的。
七、扶
提手旁，两笔近等分竖钩，竖钩的钩在左边时，往往可以稍微写得钝一些。右边的“夫”字，两个横画不是平行的，有略微的差别。撇画写得直一些，捺画则要直长一些，捺锋相对较重。“夫”字整个字是左收右放的。
八、倾
这个字，可以看成特殊的左中右结构来处理。左右两个部分，高度是相当的，中间部分，写得小一些，而且位置大致居中。这样，整体的结构我们就能心里有数了。单人旁，撇画比较重，竖画比较轻。“頁”字，笔画很细，很多，注意要密而不乱。底部的两点，撇画位置稍高，斜点位置较低，而且写得比较重。