虞美人必考重点句子(虞美人中常考的句子)
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高考语文必背名篇《虞美人》理解性默写
1．李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，与李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中的“抽刀断水水更流，杯消愁愁更愁”都是以水喻愁，以表现愁绪的无穷无尽。
2．在《虞美人》中，李煜直接抒发内心的故国之思和亡国之痛的句子是：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。
3．李商隐的《登乐游原》中的“夕阳无限好，只是近黄昏”表达了对美好而又行将消逝的事物的留恋；而在李煜的《虞美人》中，那美好的事物却使他倍添烦恼，不禁劈头怨问苍天：“春花秋月何时了？往事知多少。”
4．崔护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”写出了桃花依旧但人面不见的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”也写出了这样的感受，由此勾起作者无穷的亡国伤感之情。
5．《虞美人》一词中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，以江水为喻，将“愁”写得真切、深刻。
6．李煜的《虞美人》一词中词人遥望金陵想象，并传达出物是人非的无限怅恨的慨叹7的句子是：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。
7.“明月”与“东风”是古诗词中常用的意象，在李煜的《虞美人》中也用了这两个意象，这两句是： “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。
8.《虞美人》一词中作者李煜将抽象的“愁思”形象化、具体化的词句是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
9.《虞美人》一词中作者同时运用比喻和以景结情的手法，表达了无尽愁思的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
10．《虞美人》一词中李煜对故国江山易主，历史更迭发出感慨，并将这种情感寄予在6客观事物“月”这种亘古不变的意象中的句子是：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。
11．《虞美人》一词中作者将往昔为人君时的美好生活，如今已化为虚有的感叹用疑问的语气表达出来的句子是：“春花秋月何时了？往事知多少”。
12．《虞美人》一词中作者用对比手法想象：故国江山、旧日宫殿，如今已物是人非的句子是：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。
13.同样是写东风，李商隐《无题》中的“相见时难别亦难，东风无力百花残”，李煜《虞美人》中的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，苏轼《新城道中》（其一）中的“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”，朱熹《春日》中的“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，这四句中的“东风”都指春风；杜牧《赤壁》“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”中的“东风”指火烧赤壁一事；陆游《钗头凤》“东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索”中的“东风”是邪恶、敌对势力的象征。
14．李煜《虞美人》中，以水喻愁，将抽象的情感形象化，表现愁绪绵绵不断的句子是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
15．李煜《虞美人》一词中，诗人感慨时光流逝，直接抒发亡国之恨的句子是：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。
16．“春花秋月”，人多以为美好，可是，过着囚徒般生活的后主李煜，见了反而心烦，他劈头怨问苍天：“春花秋月何时了？往事知多少”。
17．李煜的《虞美人》一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的多与深广的句子是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。这与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。
18．崔护《题都城南庄》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”两句写出了桃花依旧，但人已不见的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 ”也写出了这样的感受，由此勾起作者无限的亡国伤感之情。
19．《虞美人》一词中，李煜运用反问句表达宇宙永恒和人生短暂无常之意的词句是“春花秋月何时了？往事知多少”。
20．“明月”与“东风”是古诗词中常用的意象，在李煜的《虞美人》中也用到了这两个意象：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。
21．《虞美人》一词中，含蓄地表现出李煜对人生绝望的句子是：“春花秋月何时了？往事知多少”。
22．李煜的《虞美人》一词中，有一问句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，这个句子是“春花秋月何时了？往事知多少”，其中饱含词人对旧日生活的悔恨、愤慨与愁苦之情。
23．《虞美人》中，表现李煜这位亡国之君的愁绪如春水奔流倾泻，无穷无尽的诗句是：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 ”。
24．《虞美人》中，李煜写忧愁多而绵长的名句是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
25．李煜的《虞美人》一词中用对比手法反衬出人生无常的句子是“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。
词牌《虞美人》中的10大千古名句，最后一句堪称古今绝唱
虞美人，是唐代教坊曲，后被用作词牌，此调适用的题材较广，但仍以抒情为主，且词风比较伤感，今天我们来欣赏该词牌中的一些千古名句。
1、悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这一句出自蒋捷的《虞美人·听雨》，“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感控制能力。
2、忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
这一句出自纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》，这首词作于纳兰的妻子卢氏去世多年之后，但是在纳兰性德的心中总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐，这里用妻子绘有折枝图样的彩色的罗裙来借物映人，表达对妻子的思念之情。
3、回廊一寸相思地，落月成孤倚。
这一句出自纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》，意思是在院中的回廊处曾留下很多自己和妻子的甜蜜记忆，但如今却只剩下自己独倚栏杆和天边的落月作伴了。
4、故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
这一句出自舒亶《虞美人·寄公度》，有两个意思，一个是字面意思，他想象中老朋友也天天登高望远，思念着自己，即便道远雪阻，他也一定会给自己寄赠一枝江南报春的早梅。隐含的意思是希望在朝中为官的朋友可以向皇帝进谏，帮自己美言几句。
5、为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
这一句出自秦观的《虞美人·碧桃天上栽和露》，意思是难得知音怜爱，却又要匆匆而别，为了报答知己，拼却一醉，应是理所为然。但是转念一想，一醉是容易的，但是酒醒之后呢？心爱的人儿不见了，岂不是更令人肠断！
6、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
这一句出自苏轼《虞美人·有美堂赠述古》，意思是词人的感情同满江明月、万顷碧光凝成一片，仿佛暂时忘掉了适才的宴饮和世间的纷扰，而进入到人与自然融为一体的美妙境界。
7、拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。
这一句出自辛弃疾《虞美人·赋虞美人草》，意思是项羽由胜利转为失败，四面楚歌，只得高声哀唱，和虞美人诀别。而在饮罢离别之际，虞姬又是怎么对待项羽的呢？
8、扑花蝴蝶若知人。为我一场清梦、去相亲。
这一句出自欧阳澈《虞美人·玉楼缥缈孤烟际》，意思是那绕着花儿飞舞的蝴蝶若是懂我心的话，麻烦到我的梦里去，飞去我爱人的地方，寄去我的相思。
9、美人不用敛蛾眉。我亦多情无奈、酒阑时。
这一句出自叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》，意思是美人啊，请你不要因伤感而双眉紧皱。当春归、酒阑、人散，多情的我正不知该如何消愁。
10、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这一句出自李煜的《虞美人·春花秋月何时了》，这首词是该词牌的代表作，这两句李煜用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度，堪称是古今绝唱。
词牌《虞美人》中的10大千古名句，最后一句堪称古今绝唱！今天就给大家讲到这里，后面会继续分享经典诗词，希望大家喜欢。
从《唐宋词格律》学倚声填词（一）丨《齐天乐》《虞美人》
前言如今很多正在学习填词的朋友们，对每个词牌几乎都一概而论。殊不知词牌由于韵部、结构的差异，而所适用于表达的方向又各有不同。鉴于此，笔者浅以十数年间学词的体会，以《唐宋词格律》为章目，随机对每个词牌谈谈各自适用的情感以及填词技法。
本文详解词牌为：《齐天乐》《虞美人》
唐宋词格律
《虞美人》作法详解虞美人格律：
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。粗体字：表示平声或仄声韵脚字。粗体字：表示平声或仄声韵脚字。《唐宋词格律》：唐教坊曲。《碧鸡漫志》卷四：“《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。”又称：“旧曲三，其一属‘中吕调’，其一属‘中吕宫’，近世又转入‘黄钟宫’。”兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
按谈词法，应从音乐性来谈及，但古之歌法不存，时至今日，唯只能从句式之变化，韵部之疏密等方面，来谈及词牌之作法、适用的感情。
宋代女艺人
宋时虞美人多用转入黄钟宫之后的唱法，《唐宋词格律》将其定位正格，而所用中吕调、中吕宫的旧曲，则被定位别格（别格之体便不细说了）。这里就谈谈正格如何填写。
中、西乐理对应
虞美人正格五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。而这种平仄韵换韵的作用，其要旨便是在音韵上起到辅助转承的作用。
《虞美人》上片
上片开篇便是七五言的急缓变化，又兼协仄韵。故在协婉之中，更添一股拗劲，所以此处多用上、去声，不宜用入声韵。
紧接着转入平韵，从声律上看似偏于舒缓，但却是七言律相连，节奏却不见舒缓，所以在此处换韵之时的七字句，立笔要稳健，不然无法担起转承之力；之后结句的九言句，初学者一般都做六、三句逗：
晏几道“长向月明时候、望人归”
黄庭坚：不道晓来开遍、向南枝
苏轼：便使樽前醉倒、更徘徊
盖上下片句式一样，所以在谋篇过程中，便需要有轻重之变，此处的九言句当在七言句中顺而深入，却不可用力过猛，不然下片无以为继。下片换头处作法类似，唯需第二个七字句应稍别于上片，即不能发力过猛，而是需为结句做好蓄力准备。
虞美人下片
此词整体上来看，节奏多在一急一缓中和谐变化，算不上多难填，唯一的难点则是在九字句的掌握上，有“将欲言处且收声”为佳，但因为字数过多，通常初学的时候断句不不稳，要么起笔太轻过于轻佻，要么用力过大，句未尽而声先竭。
且举拙作参看之：
虞美人丨客路长沙有感以赠池兄泽滨
江心摇彻千灯冷，别衬人间影。凭栏夜气浸醺风，恍惚当年、市彩结如龙。
东君尽老繁枝朵，何况经来我。新杯自把对君呈，多少飘零、笑作酒时兴。
橘子洲头
《齐天乐》作法详解仄平平仄平平仄，平平仄平平仄。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄。平平仄仄。仄平仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平中仄仄平仄。
平平仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄。仄仄平平，平平仄仄，中仄平平中仄。平平仄仄。仄中仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄。
粗体字：表示平声或仄声韵脚字《唐宋词格律》：齐天乐，又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。
《齐天乐》一词，龙榆生在词学十讲中谈“倚声填词要求结构的精密”时，提到过一些。但龙先生只是从姜夔词的赏析处入手，如何填《齐天乐》却也没说清。
龙榆生《词学十讲》
长调之所以难写，多在于规矩严格，同时对于结构上的安排也须十分精密。
《齐天乐》开篇起句便是律句带六字句，先急后缓的结构。周邦彦词在此处没入韵，姜夔词入韵：
周邦彦：绿芜雕尽台城路，殊乡又逢秋晚。姜夔：庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。比较而言，入仄声韵则在急缓之间平添一段低抑，不入韵则笔触更有余地。因此就情绪而言，须看自己的选择。之后两个四字句带六字句。四字句例用对仗，便由上句由急入缓时，稳住节奏；一般对句后接的六言句，多用于对前句的承接深入，此处也不例外。
三韵处的四字句为节点处，亦是全词之关键两处（下片也有一处），须统摄上意时为下文张本，下字要精炼沉稳，如若不然，则全词气脉断在此处。正由于承上启下的只有一四言句，所以下片的领字句带四言对句宁可顺承，也不可断意过远。上结处四、七句处，又是从缓到急的变化，所以下笔不可太满、太重，或问起，或景结。下片方能承转。
下片其余句法与上片一样，除去换片是七言句接五、四言句，此处七言句似如《高阳台》换片一般，须力量准足振起全篇，五四言处则须荡开来写；结句处也不如上片四、七言的转换激烈，正适合回望全篇，并留余味，如果初学不能兼得，以回望全篇为主。
总的来说，《齐天乐》这个词牌前奏急促，收束沉顿，正文处则在谐婉处有步步紧逼的拗劲，所以一般都用作借景抒发沉郁之清。
以拙作为例，试看之：
齐天乐丨春末之雨
梦中凋敝千红处，东君去时愁准。凝露空枝，埋香湿径，啼鸟旋哀芳讯。惊眠感恨。对雕槛楼林，锈灯陈阵。未损潺潺，塑茵犹碧坠尘溷。
花天已教隔绝，甚闲心宕漾，来看湍浚。乱扑行人，沾衣只是，谁与光阴指认。萧然自褪。怕还有伤怀，趁晴须稳。暗把残春，向簷牙滴尽。
孤吟解词牌丨鹧鸪天
孤吟解词牌丨点绛唇
孤吟解词牌丨浣溪沙
孤吟解词牌丨菩萨蛮
孤吟解词牌丨高阳台（诗词写作技巧之词牌详解）
海上花语52|虞美人：轻盈娇丽，翩翩起舞
“影弱还如舞，花娇欲有言。”虞美人植株纤秀，花朵轻盈，色彩艳丽，似美人迎风轻舞，妖娆动人。
虞美人，又叫丽春花、赛牡丹、锦被花、百般娇、蝴蝶满园春、虞美人花。据《辞海》记载，它原产自欧洲，但至迟在明代即已传入我国。《古今图书集成·博物汇编·草木典》第一二四卷引明代王世懋《花疏》曰: “虞美人，一名满园春，千叶者佳。”成书于康熙二十七年( 1688) 陈淏子的《花镜》曰: “虞美人，江浙最多，丛生，花叶类罂粟而小，一本有数十花，茎细而有毛发，蕊头朝下，花开始直，单瓣丛心，五色俱备。姿态葱秀，因风飞舞，俨如蝶翅扇动，亦花中妙品。”
传说故事：虞姬的化身虞美人名称的由来, 有着一个浸染着美人鲜血的动人故事。在楚汉相争之时, 项羽被刘邦困于垓下, 其妃子虞姬看到大势已去, 为了消除项羽决战的后顾之忧，便拔下项羽的佩剑自刎身亡。后来项羽战败, 在乌江岸边自刎, 到了第二年，虞姬的墓前开满红色的花朵，人们说这些花朵是虞姬的血化成，就称之为“ 虞美人”，许彦国的《虞美人草行》中有诗云“ 香魂夜逐剑光飞, 青血化为原上草”。
历代咏颂虞美人的文学作品也多以此事为题,中国的古人们把这种花看做虞姬的化身，称之为虞美人。细细品味，像虞姬这样隐忍、坚贞的性格，她所化身的花朵必定是美丽的，而那种美丽又是内敛而不张扬的。“碧血化为江上草，花开更比杜鹃红”，中国人用虞美人来象征虞姬的情怀、用虞姬来注解虞美人的美丽，这种对美的深入理解和阐释实在令人钦佩。
赞叹虞美人：从咏草到咏花或花草兼咏纵观中国千百年来文人咏虞美人的诗词，大致经历了由咏草到咏花或花草兼咏的过程。
宋辛弃疾《浪淘沙·虞美人》曰：“不肯过江东，玉帐匆匆，至今草木忆英雄。唱着虞兮当日曲，便舞春风。”这里借草舞春风言美人在思忆项王。宋姜夔《虞美人草》曰：“夜阑浩歌起，玉帐生悲风。江东可千里，弃妾蓬蒿中。化石那解语，作草犹可舞。陌上望骓来，翻愁不相顾。”这是借草舞言美人的痴心。
明北涧《咏虞美人草》曰：“春姿忽作秋莲萎，一寸刚明曾不死。明年原上野花繁，一枝自托华风起。袅袅娉娉不成艳，态度浅深生色染。向人欲诉却无言，寂寞千年恨难掩。芳郊游女宛转歌，停车拍手看婆娑。”花枝纤柔，袅袅娉娉，花繁艳丽，颜色深浅不一，显然咏的是虞美人花。
而明徐茂吴《咏虞美人草》曰：“楚宫人去霸图移，胜有芳名寄一枝。邑露晚妆余涕泪，临风夜舞忆腰肢。乍翻尚自疑红药，欲刈终难混绿葵。若使灵均当日见，不将哀怨托江蓠。”临风夜舞，花似芍药、绿葵，咏花而兼及舞草。又:“红颜一日尽江湄，芳草能传易代姿。尚想施朱留片萼，翻疑化碧有丹枝。迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂。征艳莫教轻委地，徘徊犹似美人贻。”透过飞舞的花草，似乎能想象到虞姬楚歌、楚舞的绝代风姿。
由此可见，明清以来的咏虞美人草诗，实际上多是咏花，或咏花而带草，花草难辨。但不管咏花还是咏草，都一律在评论着那个风流、缠绵而又悲壮的故事。
此外，《虞美人》也是著名的词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因此为名。其中，南唐后主李煜的《虞美人·春花秋月何时了》：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”词中的悲恨幽苦千百年来不知感动了多少人，其曲牌来源亦与霸王慷慨别姬的动人故事有关。
自然野趣的虞美人虞美人的花瓣有着一种丝绢般的质感, 未开时卵圆形的花蕾上包裹着两片长满刺毛的萼片, 独自垂立在细细的花梗上, 像极了低头沉思的少女, 娴静淡雅。待到花朵绽放之时, 萼片脱落, 花瓣脱颖而出，弯着的花梗也直立起来，亭亭玉立，无风也自摇，有风更是飘然欲飞，摇曳生姿，极富风韵。
虞美人和罂粟有很多相似之处，人们容易将两者搞错。其实虽然两者同属罂粟科，但是彼此之间还是有明显区别的：
虞美人全株被明显的糙毛, 分枝多而纤细, 叶质较薄, 整体感觉纤弱。而罂粟全株光滑并被，包括茎、叶、果等，茎粗壮，茎杆分枝少，叶厚实。
虞美人花径相对较小，花瓣极为单薄，质地柔嫩。而罂粟花朵较大，花瓣质地较厚实, 非常有光泽。
虞美人果实较小，罂粟的蒴果直径可达3cm-5cm，鲜时含有较多的白色乳汁（晒干即为生鸦）。此外，虞美人的茎生叶基部不抱茎，叶和花梗都有刚毛；罂粟的茎生叶基部抱茎，叶和花梗都光滑无毛。
虞美人非常适合庭院栽培，作一年生花境或与其它一年生草花组成混栽花境，十分自然野趣，加上种子有较好的自播能力，来年也能继续出苗并开花。
「诗词鉴赏」虞美人花开，古诗词里的虞美人草，似蝴蝶翩翩起舞
虞美人花开，姹紫嫣红，鲜艳夺目，似美人翩翩起舞，娇态可人。虞美人又称丽春花、赛牡丹等，属罂粟科一年生草木植物。虞美人花姿秀秀，袅袅娉娉，因风飞舞，俨如彩蝶振翅，故又名舞草。虞美人花开浓艳而华美，在古代是多数文人骚客赞美的对象。
又见虞美人花开，古诗词里的虞美人草，似蝴蝶翩翩起舞！
虞美人草
宋-舒岳祥
楚妆不入汉王宫，宠爱如花司色空。
世上女儿休笑我，当年曾伴拔山雄。
常通判惠虞美人花亦名双鱼儿花
宋-袁说友
好景无穷巷，名园有异姿。
春今十分好，花又一番奇。
比目红绡结，双鱼碧玉枝。
孤窗还遣伴，空忆美人词。
虞美人草
明-王世贞
才听歌声舞不休，楚宫犹记旧风流。
相逢莫奏乌骓曲，肠断秋江万古愁。
瓶中虞美人
清-彭孙贻
瓶花红婀娜，似觉带愁多。
春去关何事，虞兮奈若何。
青溪观虞美人作
清-屈大均
天生意气逐重瞳，血作名花万古红。
开遍青溪与罂粟，枝枝平舞美人风。
虞美人花放戏拈一绝
清-庄培因
美人歌罢成黄土，今日花开花自舞。
不信当年泣数行，但看晓落猩红雨。
虞美人花
清-金朝觐
倚阑䰀鬌坠烟鬟，无奈销魂去不还。
千古无穷垓下恨，朝朝零露泣红颜。
虞美人
清-黄金石
楚歌四面泣重瞳，一曲虞兮血泪红。
惟有芳魂不能死，花开依旧舞春风。
河传-虞美人花
清-陈维崧
楚歌四面。战旗一片。岁岁江东。
此花渍透，还是垓下重瞳。旧啼红。
刘郎原庙空千古。咸阳树。
银雁飞何处。英雄儿女。
谁怜总付东流。野花愁。
菩萨蛮-题虞美人
清-叶璧华
楚宫学得新妆束。轻盈绰态摇红日。
旧恨唤虞兮。低徊舞袖垂。
湖山闲倚立。冷露沾衣湿。
残梦忆君王。含情空夕阳。
虞美人-咏黄虞美人
清-陆进
江东岁岁花稠密。尽染啼鹃血。
如何幻出水云黄。可是学来仙子道家妆。
美人甘自埋尘土。羞与红颜伍。
英雄事业已沈沦。只有黄沙滚滚楚江滨。
虞美人-京华玉渊潭花圃内见虞美人
现代-谷海鹰
娥眉自古英雄误。血泪丹青驻。
仙乡寂寞恋尘寰。艳魄娇容青帝也垂怜。
江山不识恩和怨。依旧春无限。
至今怕听楚声歌。隐去京华风月任蹉跎。