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描写西湖好句子的解析是什么(描写西湖好句子的解析)

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西湖,一处有灵魂的风景 | 苗怀明读张岱《西湖梦寻》

康熙十年七月十六即西历1671年8月20日,这一天张岱的心情很不平静,他用颤动的双手将这份不平静写进了新书《西湖梦寻》的自序里。

如果将时光倒流三十年,此刻,人在西湖的张岱或许正在花红柳绿的苏堤漫步,或许正在景色清雅的西溪探幽,或许正在岣嵝山房苦读,或许正在龙井闲坐品茗……这样的场景曾经是他再普通不过的日常生活,但如今已成为遥不可及的人生奢望,只有在梦中,他才可以重温旧日的这些美好时光,慰藉自己那颗已经凉透的心灵。

康熙十年这个年份是打开《西湖梦寻》的一把钥匙。这一年张岱七十六岁,早已过了古来稀的年纪。那个被他念念不忘的大明王朝已经消失在历史的黑洞中二十八年,新的王朝就这样猝不及防地到来了,不管他如何抗拒。天地玄黄,时光荏苒,一切都已命中注定,不可改变。

一部小型的西湖志书

一座中国文化的陈列馆

对一位风烛残年、心灰意冷的老人来说,此时此刻怎么还会有如此闲情雅致来写这本书?此前的感慨和思考不是已经在《陶庵梦忆》中说完了吗?还有什么让他如此割舍不下?

了解这一点,也就读懂了《西湖梦寻》,读懂了西湖,读懂了湖光山色背后的风景和沧桑。

大明王朝灰飞烟灭之后,张岱也曾拿起刀枪,进行过一番徒劳的反抗,眼看大势已去,复国无望,转而从战场走向案头,这是手无缚鸡之力的书生更为擅长的事情。他要用自己的笔墨为失去的故国也为自己保存一份历史。具体呈现的方式有两种:一种是以写史的方式郑重撰写,其成果是《石匮书》《石匮书后集》;另一种则是以文学的笔法感性书写,成果是《陶庵梦忆》《西湖梦寻》。前者是一个王朝的历史档案,后者则是一个人的感性记忆。张岱以两种完全不同的方式记录了那个悲喜交加的时代。不过从后世的反响来看,《陶庵梦忆》《西湖梦寻》更受欢迎,影响也更大,如今已双双成为文学经典。

《西湖梦寻》的篇幅并不大,全书七十二则,除第一则总写西湖之外,一共写了七十一处西湖及周边的名胜,这是张岱眼中的西湖七十一景,是属于张岱一个人的西湖。

问题在于,既然要抒发人生的万千感慨,写出那份刻骨铭心的家国情怀,为何不直抒胸臆,明白道出,反而要借助西湖这处山水胜迹?其用意究竟何在?答案还得从字里行间去找。可以说,这既是一种情感的选择,也是一种理性的选择。

[清]董邦达《西湖十景图卷》(局部),台北故宫博物院藏

说情感的选择是因为张岱一生都与西湖有着不解之缘,他的许多人生印迹和记忆都在这里。从其祖父开始,就在西湖置业。他从小跟随长辈在此生活,走遍这里的山山水水,对西湖的熟悉程度并不亚于越中老家。对他来说,这里并非客居之地,而是自己的家园。他也多次到过南京、苏州、扬州等地,但都没有这样熟悉,感情也没有如此深厚。

长期居住,日久生情,这不过是人之常态。更为重要的是,西湖的这七十多处风景带有鲜明的个人印迹,这是属于张岱的风景,这是张岱一个人的西湖,也是他可以安放灵魂的精神家园。尽管这些山石树木、亭台楼阁都是客观存在,但在不同人的眼中有着不同的内涵和色彩,正如一千个读者心中有一千个林黛玉一样,一千个人心目中就有一千个西湖。

长时间的留恋并没有让张岱对西湖产生审美疲劳,反而不断让他产生新鲜感。从《西湖梦寻》这部书可以看出,他始终用自己的眼睛在寻找,寻找别人没有发现的风景,寻找风景新的内涵。湖心亭的秀美人人皆知,从早春到晚秋,摩肩接踵的游人都可以看得到,但其冬日雪后的雅致却不是每个人都能欣赏的,只有作者和三五人才能享受这份透着孤寂的宁静。七月的湖上,游人如织,一到夜间,则空旷无人,作者偏爱的正是月色下散着凉意的风雅。即便是人迹罕至的幽深之处,他也找到了奇美的风景。这些风景人人可见,但到了《西湖梦寻》一书中,则带有鲜明的个人色彩和情感,而它只属于张岱。

[宋]叶肖严 《西湖十景图》之《断桥残雪》,台北故宫博物院藏

也正是如此,当无情的战火烧过这片土地,山河易主,物是人非,山石还是原先的形状,花草依然每岁枯荣,但此时的西湖一下变得陌生,已不再属于张岱。人不能没有家园,没有家园的人会成为失魂落魄的孤魂野鬼。旧日熟悉的西湖风景并没有消失,而是永远刻在了记忆里,对张岱来说,这种带有梦幻色彩的记忆比现实更真实,更值得留恋,由此不能理解这部书为何要用《西湖梦寻》这个名字,也不难想象在一处处西湖风景的背后蕴含着多少丰富复杂的内涵和情感,不管这份情感是欢快还是苦涩,都是值得细细体味的。

因改朝换代而失去西湖的并不是张岱一个人,而是那个时代千千万万被改变命运的人。饱读经史的张岱知道西湖意味着什么,失去西湖又意味着什么,因此《西湖梦寻》记录的并不只是他一个人的记忆,而是一个时代、一个族群的记忆。从这个角度来说,借西湖抒发家国情怀是一种非常理性的选择。

[明]陈洪绶《醉愁图》

说理性的选择是因为很少有风景名胜能像西湖这样,受到大自然的特别钟爱,在并不算大的空间里荟萃了如此多美到极致的风景,能得到历代文人墨客如此多的眷顾和赞美,千百年来累积了如此丰厚的文化遗产。在这里,不必说奇石、秀峰,不必说烟柳、溪水,随便一座庙宇,一座小桥乃至一座亭台,都见证过千百年的风云变幻、悲欢离合,将岁月的沧桑浓缩在一砖一瓦、一草一木中。有形的灵山水秀背后是说不尽的人文风情,西湖集自然人文风景于一身,成为唐宋以来中国文化的荟萃之地。从这个意义上来说,西湖就是一座中国文化的陈列馆。通过对这一代表性风景的书写,可以透视一个时代的变迁,由此抒发对历史对社会对人生的思考和感叹。

张岱显然意识到这一点,他在寻找风景的同时,也在追溯这些风景的前生今世,将其记录下来,《西湖梦寻》可以说是一部小型的西湖志书。在个人的描述与感慨之外,还提供了许多重要的文献资料,不管是祠堂陵墓还是道观佛寺,尽管篇幅有限,也尽可能翔实的介绍其创建及兴废经过,包括时间、主事者、缘由等,都如实记录,可以说是一个个景致的简史。既有纵向的史实的梳理,又有横向的空间的叙述,全书合在一起,就是一部西湖的变迁史,这也是一部感性的中国文化变迁史。

张岱因西湖而不朽

西湖因张岱而生色

张岱那份交织着爱恨情仇的情感又是如何通过《西湖梦寻》呈现的呢?在写法上,张岱师法前贤,又有所创新。《西湖梦寻》的体例形式取径明代的《帝京景物略》《西湖游览志》等书,比如其篇目按照地理方位编排,分西湖北路、西湖西路、西湖中路、西湖南路和西湖外景五卷,突出这些景致的空间分布,与对每处景致的历史追溯形成纵横交错的时空关系,这样每处风景都是立体的,有深度的。

《西湖梦寻》受到的不仅仅是上述两书的影响。宋元以来,以《东京梦华录》《都城纪胜》《梦粱录》《武林旧事》为代表的书写名城之作逐渐发展成为一种新的著述之体,受到人们的关注,这一方面是城市文化繁荣的体现,另一方面也是文学创作的一种创新。

《都城风物》

相比之下,《西湖梦寻》的精神及内涵与《帝京景物略》《西湖游览志》两书有着很大的不同,后两书分别写于嘉靖、崇祯年间,时间在明亡之前,两位作者都没有目睹大明王朝的破灭,甚至都想象不到会有这样的事情发生。如果他们经历了张岱所见所闻的这一切,他们还会写这些书吗?即便写的话,还会是那种闲适、愉悦的语调吗?相信答案是否定的。从这个角度来说,苦难是一种不幸,也未尝不是一个机遇。

就创作动机而言,《西湖梦寻》受李格非《洛阳名园记》的启发也许更为直接,他在《柳州亭》里曾写下这样一段话:

李文叔作《洛阳名园记》,谓以名园之兴废,卜洛阳之盛衰;以洛阳之盛衰,卜天下之治乱。诚哉言也!余于甲午年,偶涉于此,故宫离黍,荆棘铜驼,感慨悲伤,几效桑苎翁之游苕溪,夜必恸哭而返。

作者在书中情感的抒发总的来说还是比较克制的,但在此处,他终于没有能够忍住,写得异常沉痛。这既是面对战火后杭州破败惨状的感伤,也可以看作是作者写作此书的一个动机,长歌当哭。也正是这个动机,将它与《帝京景物略》《西湖游览志》区别开,这种哀痛和沧桑是两书所缺乏的。

《西湖梦寻》是一部极难写的书,全书所收七十一处景致大多有着数百年乃至上千年的历史,其间历经改朝换代,屡有兴废,加之人事更迭,林林总总,要想一一说清,仅仅是一处景致,就需要很长的篇幅,单独写一本书都不为过。但作者没有这样做,他走的是极简约的路线,往往只用短短几百字,就将各处的地形景观、来龙去脉交代的一清二楚,还不时发表自己的看法。

[明]刘度《西湖十景图》之《苏堤春晓》

作者为何要如此吝惜笔墨?显然他不想堆砌材料,写成一部纯粹的志书,而是想用最为精炼的笔墨点出各处景致的精华所在,寄托个人的情思。他更喜欢传神写意,而非工笔描绘。这种写法实际上也是一种自我挑战,这是需要大手笔的。

可以用文笔传神,简洁有致八个字来概括《西湖梦寻》的写作特点。全书七十一处景致,有的以美景取胜,有的以人文著称。对以美景取胜者,作者往往要言不烦,仅三五句,就将其特点描绘出来,准确传神。如其写冷泉亭:冷泉亭在灵隐寺山门之左。丹垣绿树,翳映阴森。亭对峭壁,一泓泠然,凄清入耳。既交代了地理位置,又点出该处清幽俊美的特点,语句高度浓缩,信息量很大,景致的组成要素、方位、色彩、声音、形态,全都写出来了,没有一个字是多余的。其幽僻坎坷之状如在眼前。

对于人文景观,同样用墨不多,将来龙去脉交代清楚。如其写陆宣公祠:孤山何以祠陆宣公也?盖自陆少保炳为世宗乳母之子,揽权怙宠,自谓系出宣公,创祠祀之。

仅仅三十六个字,就将陆宣公祠颇有些复杂的建造情况讲清了,位置、修建者、缘由等基本信息全部具备。文字如此简洁,但对这些景致历代兴废的交代则没有遗漏。如其写保俶塔:其塔元至正末毁,僧慧炬重建。明成化间又毁,正德九年僧文镛再建。嘉靖元年又毁,二十二年僧永固再建。隆庆三年大风折其顶,塔亦渐圮,万历二十二年重修。

杭州保俶塔旧影

这些地方,作者本可以用“历代屡有兴废”之类一笔带过,但他不避重复,甚至有些不厌其烦的意思,显然这是有意为之。何以如此?其目的显然不仅仅是为了保存史料,如实记载。细细品读,从这种似乎单调的重复中可以感受到一座建筑在千百年岁月中所经历的风风雨雨,字里行间透出一种沧桑和感伤。这是作者刻意营造的一种氛围和效果。

作者所撰各文后附有相关的诗文,多出自名家之手,其中也有不少出自张岱本人之手,有着很高的文学水准。这些作品对作者的叙述是一种补充,同时也形成了一种内在的呼应,丰富了各文的内涵,为全书增色不少。各文后附收的这些诗文大多为唐宋元明时期的名家之作,因此该书也可以视作一部历代西湖名家诗文精选集。

西湖是一处有灵魂的风景

是一部读不完的大书

对张岱来说,抒发家国情怀,寄托故园之思,西湖无疑是一个绝佳的切入点,也是一个绝佳的载体。对西湖来说,《西湖梦寻》这本书又意味着什么呢?

俗话说,看景不如听景。为什么会有这种说法?因为没有人物、历史和掌故的风景给人的只是一种简单的愉悦,缺少持久的魅力。作为自然风光的西湖,其湖光山色几千年来并没有太大的改变,但是作为人文风景的西湖,则一直是开放的,随着岁月的变迁,不断增加新的内涵,不管是沿革还是典故,人物还是建筑,都是西湖不可或缺的重要组成部分,它们自身也历经岁月的风霜成为风景,就连千百年的沧桑也是一种风景。自然风光与人文风情有机融合在一起,形成了西湖的独特文化品格,这种品格将其与玄武湖、瘦西湖、大明湖等同类景致分开,绝不会雷同,这种文化品格就是西湖的灵魂所在。可以说西湖是一处有灵魂的风景,每一处风景名胜都有自己的灵魂,这正是其令人魂牵梦绕的奥秘所在。

《掌故》第八集

明白这一点,该书对西湖的意义也就不难理解。作者以其独到的发现和别致的解读为西湖各处景致注入新的精神和内涵,提升了其文化品格,让它更有灵性,也更有气质,张岱也成为西湖风景不可缺少的一部分,彼此相互成就,张岱因西湖而不朽,西湖因张岱而生色。张岱和他的前辈白居易、苏轼等人一样,既是西湖风景的欣赏者,又是西湖风景的书写者,经过历代文人墨客的精雕细刻,最终成就西湖这样一处有个性、有气质、有灵魂的绝世风景。这是一场跨越时空的文化接力,直到今天仍在进行中。

三百多年过去了,如今再读《西湖梦寻》,从中可以读出什么呢?其实我们现在看到的西湖美景除了个别建筑之外,和张岱眼前所见没有太大的变化,但感受则完全不同。毕竟生活的时代不同了,一个时代有一个时代的风景,生在太平盛世,我们没有张岱身处鼎革之际那样悲凉的体验,也不可能像他那样在西湖长期流连。但如果我们只是脚步匆匆的游客,跟着导游到此一游,将自己的头像用照相机强行刻在西湖的风景上,说实话,西湖不过是和玄武湖、瘦西湖、大明湖一样的旅游符号,没什么特别的,甚至可以说西湖的景色并不见得一定比别处的山水更好。这样就辜负了西湖,辜负了其背后深厚的文化内涵,辜负了历代文人墨客为此付出的心血,以游览风景的方式煞风景,不少人正是这样做的。

如果想真正领略西湖之美,领略其独到的个性与气质,则需要像当年的张岱那样,换一种思路,将匆匆的脚步换成寻找的目光,用自己的眼睛去看,用自己的心去读,你可以从风景中看到自己的人生,读出一个民族的沧桑,这样的西湖才是属于自己的。

西湖是一处有灵魂的风景,也是一部用一生都读不完的大书,在众多的美景中有一处格外明艳别致,那就是张岱和他的《西湖梦寻》。

*本文原载《光明日报》2022年3月24日11版,作者苗怀明系南京大学中文系教授

(统筹:陆藜;编辑:思岐)

再游西湖,感受西湖之美,温柔与曼妙

西湖之美是无人敢斗胆褒贬的。我也去过西湖数次,盛夏酷暑、北风呼啸,落日朝阳。当我静下心来,回忆和感悟游西湖经历时,一下子打开了我的记忆闸门。

美丽的杭州西湖风光。

西湖的美是早已深藏在国人心目中的了,我如今也只能以此宽慰自己。每每来杭州,我都会到西湖的长堤上走走,审视一番这大家闺秀的风姿。

美丽的杭州西湖风光。

记得第一次来西湖,是98年12月底,我跟人民日报江西记者站的陈进去上海提车,路过杭州时,在杭州住了一晚,陈进听说我没去过西湖,就开车我们绕西湖转了一圈,很匆忙,风光美景呼啸而过。

夏日里杭州西湖的景色。

第二次去西湖,是我们一家三口暑期去上海旅游,返回时途经杭州,孩子说想看看岳飞庙,我们就直奔岳飞庙而去,那是我们民族的英雄,“精忠报国”也早已置身于我作为军人子弟的心中。瞻仰祭拜英雄豪杰,唾弃秦桧这等败类,心中慷慨激昂愤愤不平。归来途中,湖畔垂柳撩人,微风荡漾。

美丽的杭州西湖风光。

还有一次,是前些年的三月份的一天,好友南昌经开区管委会的张志宏部长在浙江大学学习,我们相约去看他,闲暇之时,我们一同游走西湖,感悟春寒料峭、残墙断桥的人间天堂。眼前的游人与风光淡淡,微风使湖畔垂柳枝条飘荡摇摆,湖面波光闪闪,黄黄的芦苇摇曳晃动。 我们走走逛逛,也不时在苏堤、白堤上的长椅上闲坐,交谈、凝望,触景生情,莫名其妙地产生一些伤感;多少沉静、多少凄凉,惆怅之余,往往让人想起前尘往事,幸福时光。

春季的杭州西湖景色。

后来去浙江大学参观,去杭州出差,与朋友相约杭州旅游,每次我都会到西湖走走。在西湖僻静之处,坐在湖边的长椅上,独自欣赏西湖的湖光山色,想着奶奶和父母的去世,想着那时孩子小,还在读大学等等,心中的伤感、忧郁,荡涤着心灵忧伤。难怪此地灵隐寺中的弥勒佛时常宽慰人们:“大肚能容,容天下难容之事,笑口常开,笑天下可笑之人。”它是多么恰到好处而灵验地设在了此处,而非彼处。

春季的杭州西湖景色。

人们往日里说西湖美,不仅仅是指这里的“曲院风荷”、“平湖秋月”、“柳浪闻莺”等旧十景,还有“虎跑梦泉”、“九溪烟树”、“黄龙吐翠”等新十景。对于我而言,西湖山水湖光,小桥悠荡,垂柳微风,辽阔远眺,也不仅仅是细微之处的精巧别致,幽静清新:几番游荡西湖,让我体会和感悟了更多。

美丽的杭州西湖风光。

这里是距人们生活居住活动的城市较近的郊野,闲暇时节,信步游逛、轻松思索,沉宁休闲、呆望散心,释怀喧嚣、余犹未尽;甚至就连进香祈福,也都来得那么便捷、随意,尤其是在精力体力以及时间上的磨耗也多是那么切合而适中,这种心理上的微妙与承受,才是西湖之美在人们心中更深的印证与记忆。

冬季的杭州西湖断桥景色。

诗咏杭州西湖十景

《诗咏杭州西湖十景》(组诗)

作者:李文朝(北京)

之一,苏堤春晓

苏子修堤佳话传,卧波接岭锁春烟。

西湖十景尊为首,千载风骚一脉连。

之二,曲院风荷

曲酒荷香夏日风,千秋浪漫一壶中。

西湖秀水皆佳酿,多少游人成醉翁。

之三,平湖秋月

清秋气爽湖如镜,皓月当空挂水中。

本是泛舟无定址,康熙御笔点飞龙。

之四,断桥残雪

雪残桥断非真断,架卧西湖成景观。

更有蛇仙添浪漫,爱情圣地众心欢。

之五,柳浪闻莺

旧时南宋御花园,柳浪桥旁柳浪翻。

雅士游人多驻足,黄莺飞舞正鸣喧。

之六,花港观鱼

瑶池碧水繁花港,锦鲤红鱼自在王。

半岛曲桥观客满,金鳞千尾任游翔。

之七,雷峰夕照

千载雷峰佛塔巍,晚霞夕照镀金辉。

白蛇蒙难传奇在,重建雄姿映翠微。

之八,双峰插云

巍巍天目山东走,余脉遇湖分两支。

南北双峰插云里,泛舟遥望叹仙姿。

之九,南屏晚钟

空穴南屏荡远声,晚钟敲响振杭城。

净慈古寺传佳句,<1>文脉千秋相共鸣。

(注<1>:此处指宋代杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗句。)

之十,三潭印月

三塔球形五孔空,纸糊灯亮透朦胧。

月圆之夜平湖面,真假冰轮印水中。

(2023年4月16~18日于浙江杭州西湖 李文朝)

来源: 光明网

描写夏天的好词、好句、好段、好诗, 让孩子作文更生动!

春天还在回味,

夏日却已到来。

夏天到了,能生动地描写季节,是孩子作文水平的重要体现。今天,老师将这些描写夏天的好词、好诗、好句、好段整理了出来,家长们快快为孩子收藏,让孩子能在写作时灵活运用,让自己的作文大放异彩!

1.描写夏天的词语

夏日 夏季 夏令 暑日 暑天 炎天

立夏 三夏 九夏 初夏 孟夏 季夏 仲夏 残夏 炎夏 盛夏 苦夏 夏眠 夏蛰 夏收

初夏:夏季开头的时节。

伏天:夏季极热的时候。也是初伏、中伏、末伏的统称。例:“今年的伏天太旱了。”

酷暑、酷夏、炎暑:极热的夏天。例:“酷暑严寒无所惧。”

孟夏:夏季的第一个月。

三伏:暑伏分初、中、末三个阶段。三伏指一年中最热的时期。例:“冷在三九,热在三伏。”

三夏:指夏季的三个月。三夏,也是夏收、夏种和夏管的统称。

盛暑:大夏天。

盛夏:夏天最热的时候。例:“时值盛夏,工作的时候,要防止中暑。”

暑天:夏季炎热的日子。

夏令:夏季。夏令,也指夏季的气候。炎夏:炎热的夏天。

烈日炎炎:形容夏天阳光强烈。也可称“赤日炎炎”。例:“烈日炎炎似火烧”。

夏日炎炎:夏天阳光强烈,十分炎热。

绿树成荫:树木枝叶茂密,遮住了阳光。正是盛夏季节。

暴热:很热。例:“入夏以来,天气暴热,小苗都快旱死了。”

炽热:极热。例:“炽热的阳光把地下的沙石晒得烫人。”

炽燥:炽热干燥,燥热。

火热:火似的热。多用来形容太阳的热度。例:“火热的太阳当空照。”(也形容人心或关系、或斗争,如“火热的心”。例:“火热的太阳当空照。”)

酷热:极热。例:“热带气候白天酷热,夜晚也不凉爽。”

闷热:天气很热,气压低,温度高,使人感到呼吸不畅快。例:“南方的暮春已有点闷热,人们穿着早早地换了季,和我们相比,似乎在度两个节令。”

湿热:又潮湿又闷热。例:“我住在山中的地窖里,冬天还显得暖和,夏天湿热得很。”

炎热:很热。多形容天气。例:“夏日的炎热并不使我们感到焦急,使我们着急的是飞机飞得太慢了。”

炎炎:形容夏天阳光强烈,含极热的意思。例:“赤日炎炎似火烧,稻谷禾苗半枯焦。”

燥热:干燥闷热。多形容天气。有时也形容室内的热。例:“入夏以来,无风无雨,天气燥热。”

炙热:形容很热。多形容太阳。例:“窗外炙热的斜阳,照着莽莽的草原,却看不见人影,使人感觉到进入了原始地带。”

灼热:象火烫着一样热。

火辣辣:形容酷热。例:“太阳升得老高;火辣辣的热带炎阳燃烧着原野。”(也形容因被火烧或鞭打等产生的疼痛的感觉和形容兴奋、焦急、暴燥、害羞等情绪。如“疼得火辣辣的”等。)

热辣辣:形容热得象人烫一样。多形容太阳。例:“太阳晒得人热辣辣的,十分难受。”(也能形容人难堪的感觉。)

热腾腾:形容热气蒸腾的样子。

2.夏天的成语

【青衫凉笠】衫:单衣;笠:斗笠。比喻夏天的衣服和帽子。

【暑来寒往】夏天过去,冬天到来。泛指时光流逝。

【盛暑祁寒】祁:大。炎热的夏天,严寒的冬季。形容气候条件恶劣的时节。

【暑往寒来】夏天过去,冬天到来。泛指时光流逝。

【无冬无夏】无论冬天还是夏天。指一年四季从不间断。

【无间冬夏】无论冬天还是夏天。指一年四季从不间断。同“无冬无夏”。

【温凊定省】冬温夏凊、昏定晨省的省称。谓冬天温被,夏天扇席,晚上侍候睡定,早晨前往请安。表示侍奉父母无微不至。

【夏虫不可言冰】不能和生长在夏天的虫谈论冰。比喻时间局限人的见识。也比喻人的见识短浅。

【夏虫不可语冰】语:谈论。不能和生长在夏天的虫谈论冰。比喻时间局限人的见识。也比喻人的见识短浅。

【夏虫不可语寒】不能和生长在夏天的虫谈论寒冷。比喻时间局限人的见识。也比喻人的见识短浅。

【夏虫不可以语冰】不能和生长在夏天的虫谈论冰。比喻时间局限人的见识。也比喻人的见识短浅。

【夏炉冬扇】夏天生火炉,冬天扇扇子。比喻做事不符合当时的需要,费了力气而得不到好处。

【夏日可畏】象夏天酷热的太阳那样使人可怕。比喻为人严厉,令人畏惧。

【夏雨雨人】雨:前一个“雨”,名词,雨水;后一个“雨”,动词,下雨。有如夏天的雨落在人身上。比喻及时给人帮助和教育。

【炎天暑月】指炎热的夏天。

【燕雁代飞】燕子夏天来温带,冬天归南方;大雁冬天来温带,夏天归南方。比喻各自一方,不能相见。

【春去夏来】春天过去,夏天到来。形容时光流逝。

【春生夏长,秋收冬藏】春天萌生,夏天滋长,秋天收获,冬天储藏。指农业生产的一般过程。亦比喻事物的发生、发展过程。

【冬寒抱冰,夏热握火】冬天寒冷却要抱冰,夏天炎热却要握火。形容刻苦自勉。

【冬暖夏凊】凊:凉。冬天使父母温暖,夏天使父母凉爽。本指人子孝道。现亦泛称冬暖夏凉。

【冬日夏云】冬天的太阳,夏天的云层。比喻人态度温和可亲,使人愿意接近。

【冬扇夏炉】冬天的扇子,夏天的火炉。比喻不合时宜。也比喻毫无用处的东西。

【冬温夏清】冬天使父母温暖,夏天使父母凉爽。指人子孝道。亦泛称冬暖夏凉。

【冬箑夏炉】箑:扇子。冬天搧扇子,夏天生火炉。比喻做事不符合当时的需要,费了力气而得不到好处。

【葛屦履霜】冬天穿着夏天的鞋子。比喻过分节俭吝啬。

【火伞高张】火伞:比喻夏天太阳酪烈;张:展开。形容夏天烈日当空,十分炎热。

【火伞张】火伞:比喻烈日;张:展开。形容夏天烈日当空,酷热难耐。

【集萤映雪】集萤:晋代车胤少时家贫,夏天以练囊装萤火虫照明读书;映雪:晋代孙康冬天常映雪读书。形容家境贫穷,勤学苦读。

【囊萤映雪】囊萤:晋代车胤少时家贫,夏天以练囊装萤火虫照明读书;映雪:晋代孙康冬天常映雪读书。形容家境贫穷,勤学苦读。

【祁寒酷暑】祁:大。冬季大寒,夏天湿热。

【祁寒暑雨】祁:大。冬季大寒,夏天湿热。

3.描写夏天的好句

1.夏天里的太阳,就像一个大火球,热得让人无处躲闪。

2.那些铁器,被夏天的太阳一晒,就像一个个烤熟的红薯,让人不敢碰一下。

3.夏日炎炎,小鸟不知躲藏到什么地方去了;草木都低垂着头;小狗热得吐出舌头不停地喘气。

4.太阳刚一出头,地上像已着了火。

5.天气是那样炎热,仿佛一点星火就会引起爆炸似的。

6.烈日似火,大地像蒸笼一样,热得使人喘不过气来。

7.走在路上,迎面的风似热浪扑来。

8.大清早,蝉就高声大叫,告诉人们又一个火热的日子开始了。

9.知了不住地在枝头发着令人烦躁地叫声,像是在替烈日呐喊助威。

10.夏天,草木特别茂盛,冬青树的叶子油亮油亮的,老榆树枝繁叶茂,给人们撑起了一片浓浓的绿荫。

11.夏日里,清清的小河成了孩子们避暑的好去处,你看,他们在水中嬉闹着,一会儿打水仗,一会儿扎猛子摸鱼,玩得十分开心。

12、夏天的太阳像个大火炉,把大地烤得发烫,就连空气也是热烘烘的,人一动就浑身冒汗。

13.水牛早就躲到了池塘里,整个身子埋在了池水中,只露出一个头在水面上透气。

14.街上的柳树像病了似的,叶子挂着尘土在枝上打着卷,枝条一动也不动。马路上一个水点也没有,干巴巴地闪着白光。

15.炽热的火伞高张在空中,热得河里的鱼不敢露出水面,鸟也不敢飞出山林,就是村中的狗也只是伸长舌头喘个不休。

16、小鸟不知躲匿到什么地方去了;草木都垂头丧气,像是奄奄等毙;只有那知了,不住地在枝头发出破碎的高叫;真是破锣碎鼓在替烈日呐喊助威!

17.那天,天热得发了狂。太阳刚一出来,地上已经着了火,一些似云非云、似雾非雾的灰气,低低地浮在空中,使人觉得憋气。

18.天气闷热得要命,一丝风也没有稠乎乎的空气好像凝住了。

19.空中没有一片云,没有一点风,头顶上一轮烈日,所有的树木都没精打采地、懒洋洋地站在那里。

20.静止的柳条上,知了一动不动的趴着,沉闷的空气中,它的叫声好象在不停得说:热死了——热死了——

21.整个城市像烧透了的砖窑,使人喘不过气来。狗趴在地上吐出鲜红的舌头,骡马的鼻孔张得特别大。

22.今年夏天,热得让人走在街上,就像进了蒸汽浴室一样难熬。

23.调皮的雨点儿像谁扔下来的钢珠一样砸在河面上,溅起高高的水花;粗大的雨点打在人家的窗户上,咚咚作响。

24.下雨了,雨点“劈劈啪啪”地敲打着玻璃窗。朝外一面的窗玻璃上立刻聚集起了无数大大小小的水珠。

25.当雨点落到池水中的时候,雨点就在水面上画出了一个一个的音符。这些音符是雨点在水面上击出的圈。

26.夏天,雨点哗啦啦。天上的雨点像筛豆子似的往下直掉,打碎了如镜的湖面,吓跑了原本想跳上水面看看雨景的小鱼儿。

27.雨越下越大,往远处看去,好象一块灰幕遮住了视线,灰蒙蒙一片,树啊,房子啊,什么也看不见。

28.湖对岸,翠柳成荫,柳丝像一条条绿色的绸带,在微风中飘摆。    

29.北方的夏季天亮得快,早晨5点钟左右太阳便照进我的小屋,把可畏的光线射个满室,直到11点半才退出,令人感到炎热。    

30.五月过了,太阳增加了它的威力,树木都把各自的伞盖伸张了起来,不想再争妍斗艳的时候;有少数的树木却在这时开起了花来。 

31.悄悄的夏雨中,夏虫从此沉默,少了蝉的高歌,少了蜂的秘语,多了蛙的长鸣。 

4.描写夏天的好段

1.“呱——”一声清鸣,如白驹过隙,一下子打破了夏夜的沉寂,伴随着“刷刷”的雨声涌进人们的心窝里。不知是否有人被这惊天一鸣惊醒了,但愿有心人欣赏这天籁之声。    

2.我本来就喜欢夏天。夏天是整个宇宙向上的一个阶段,在这时使人的身心解脱尽重重的束缚。因而,我更喜欢这夏天的心脏。 

3.炎炎的太阳,高悬在世界的当空。红的光如火箭般射到地面,地面着火了,反射出油一般在沸煎的火焰来。蒸腾,窒塞,酷烈,奇闷,简直要使人们的细胞与纤维,由颤抖而炸裂了。    

4.菩提树下,清凉而且寂静;蝇和蜂飞到树荫下时,它们的鸣声也似乎变得分外的温柔;

油绿色的青草,不杂一点金黄,鲜洁可爱,一望平铺着,全无波动;修长的花茎兀立着,也不动颤,似乎已经进入了迷梦;

菩提树的矮枝上面悬着无数黄花的小树,也静止着,好像已经死去。每一呼吸,芳香就沁入了肺腑,而肺腑也欣然吸入芳香。

远远的地方,在河流那边,直到地平线上,一切都是灿烂辉煌;不时有微风掠过,吹皱了平野,加强着光明;一层光辉的薄雾笼罩着整个田间。

5.午后的阳光,太强烈了,连秧田里的水,都给蒸得暗地发出微小的声音。禾苗叶子晒得起卷子,失掉嫩绿的光泽,又没有一点风,人走在两边都有禾苗的田埂上,简直闷热得浑身流汗,气也不容易透一口,因此谁也不愿出来了。

6.苦重而炎热的空气仿佛停滞了;火热的脸愁苦地等候着风,但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着;在我们对面的岸上是一片黄澄澄的燕麦田,有些地方长出苦艾来,竟连一根麦穗都不动摇一下。  

7.我穿过田野回家,正是仲夏时节。草地已经割完了,黑麦刚要动手收割。这正是万紫千红、百花斗妍的季节:

红的、粉红的芬芳而且毛茸茸的三叶草花;傲慢的延命菊花;乳白的、花蕊黄澄澄的、浓郁袭人的“爱不爱”花;甜蜜蜜的黄色的山芥花;

亭亭玉立的、郁金香形状的、淡紫色的和白色的吊钟花;匍匐缠绕的豌豆花;黄的、红的、粉红的、淡紫的玲珑的山萝卜花;微微有点红晕的茸毛,和微微有些愉快香叶的车前草花;

在青青时代向着太阳发着青辉、傍晚即进入暮年、变得又蓝又红的矢车菊花;以及那娇嫩的、有点杏仁味的立即就衰萎的菟丝子花。 

8.树上的蝉像高音歌唱家,用清脆的歌喉,唱了一曲又一曲,绕梁三日,绝非一日之功。花间的蜜蜂,勤劳采蜜,唱着乡间的歌谣,优哉地忙活。枝头鸟儿,不甘示弱,扯着嗓子,唱起欢快的歌。    

9.南方的八月间,骄阳似火。中午时分,太阳把树叶都晒得蜷缩起来。知了扯着长声聒个不停,给闷热的天气添上一层烦躁。 

5.描写夏天的好诗

《晓出净慈寺送林子方》

宋·杨万里

毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

《仲夏》

唐·樊旬

江南仲夏天,时雨下如川。

卢桔垂金弹,甘蕉吐白莲。

《孟夏》

唐·贾龠

江南孟夏天,慈竹笋如编。

蜃气为楼阁,蛙声作管弦。

《小池》

宋·杨万里

泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

《夏景》

明·朱瞻基

景雨初过爽气清,玉波荡漾画桥平。

穿帘小燕双双好,泛水闲鸥个个轻。

《夏意》

宋·苏舜钦

别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明。

树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。

《闻蝉》

唐·耒鹄

绿槐影里一声新,雾薄风轻力未匀。

莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。

《夏日六言》

宋·陆游

溪涨清风拂面,月落繁星满天。

数只船横浦口,一声笛起山前。

《山亭夏日》

唐·高骈

绿树浓阴夏日长,楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。

《夏日对雨》

唐·裴度

登楼逃盛夏,万象正埃尘。

对面雷嗔树,当街雨趁人。

檐疏蛛网重,地湿燕泥新。

吟罢清风起,荷香满四邻。

《所见》

清·袁枚

牧童骑黄牛,歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。

《四时田园杂兴》

宋·范成大

梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞。

《过故人庄》

唐·孟浩然

故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

《夏雨后题青荷兰若》

唐·施肩吾

僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。

《初夏即事》

唐·王安石

石梁茅屋有弯碕,流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时。

《夏日杂诗》

清·陈文述

水窗低傍画栏开,枕簟萧疏玉漏催。

一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。

《夏日登车盖亭》

宋·蔡确

纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。

睡起莞然成独笑,数声渔笛在沧浪。

《闲居初夏午睡起二首·其一》

宋·杨万里

梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。

《三月晦日偶题》

宋·秦观

节物相催各自新,痴心儿女挽留春。

芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。

《初夏绝句》

宋·陆游

纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新。

夹路桑麻行不尽,始知身是太平人。

《晚晴》

【唐】李商隐

深居俯夹城,春去夏犹清。

天意怜幽草,人间重晚晴。

并添高阁迥,微注小窗明。

越鸟巢乾后,归飞体更轻。

《山亭夏日》

【唐】高骈

绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。

《夏日书怀寄道友》

【唐】崔涂达

即匡邦退即耕,是非何足挠平生。

终期道向希夷得,未省心因宠辱惊。

峰转暂无当户影,雉飞时有隔林声。

十年惟悟吟诗句,待得中原欲铸兵。

《长兴里夏日寄南邻避暑》

【唐】杜牧

侯家大道傍,蝉噪树苍苍。

开锁洞门远,卷帘官舍凉。

栏围红药盛,架引绿萝长。

永日一欹枕,故山云水乡。

《夏日登鹤岩偶成》

【唐】戴叔伦

天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。

愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。

《夏日游晖上人房》

【唐】陈子昂

山水开精舍,琴歌列梵筵。

人疑白楼赏,地似竹林禅。

对户池光乱,交轩岩翠连。

色空今已寂,乘月弄澄泉。

《夏日南亭怀辛大》

【唐】孟浩然

山光忽西落,池月渐东上。

散发乘夕凉,开轩卧闲敞。

荷风送香气,竹露滴清响。

欲取鸣琴弹,恨无知音赏。

感此怀故人,中宵劳梦想。

《渭川田家》

【唐】王维

斜光照墟落,穷巷牛羊归。

野老念牧童,倚杖候荆扉。

雉[句隹]麦苗秀,蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至,相见语依依。

即此羡闲逸,怅然吟式微。

《池上早夏》

【唐】白居易

水积春塘晚,阴交夏木繁。

舟船如野渡,篱落似江村。

静拂琴床席,香开酒库门。

慵闲无一事,时弄小娇孙。

《观刈麦》

【唐】白居易

田家少闲月,五月人倍忙。

夜来南风起,小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食,童稚携壶浆。

相随饷田去,丁壮在南冈。

足蒸暑土气,背灼炎天光。

力尽不知热,但惜夏日长。

复有贫妇人,抱子在背傍。

右手秉遗穗,左臂悬敝筐。

听其相顾言,闻者为悲伤。

田家输税尽,拾此充饥肠。

今我何功德,曾不事农桑。

吏禄三百石,岁晏有余粮。

念此私自愧,尽日不能忘。

《夏夜叹》

【唐】杜甫

永日不可暮,炎蒸毒我肠。

安得万里风,飘飖吹我裳。

昊天出华月,茂林延疏光。

仲夏苦夜短,开轩纳微凉。

虚明见纤毫,羽虫亦飞扬。

物情无巨细,自适固其常。

念彼荷戈士,穷年守边疆。

何由一洗濯,执热互相望。

竟夕击刁斗,喧声连万方。

青紫虽被体,不如早还乡。

北城悲笳发,鹳鹤号且翔。

况复烦促倦,激烈思时康。

《初夏睡起》

【宋】杨万里

梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花

《三衢道中》

【宋】曾几

梅子黄时日日睛,小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。

《西江月•夜行黄沙道中》

【宋】辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。

旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

6、描写夏天的名句

1. 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头——杨万里《小池》

2. 水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香——高骈《山亭夏日》

3. 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

4. 蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽——王籍《入若耶溪》

5. 柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

6. 稻花香里说丰年。听取蛙声一片——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

7. 欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

8. 清风明月无人管,并作南楼一味凉——黄庭坚《鄂州南楼书事》

9. 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂——王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》

10. 连雨不知春去,一晴方觉夏深——范成大《喜晴》

11. 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙——赵师秀《约客 / 有约》

12. 梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱——杨万里《闲居初夏午睡起》

13. 绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘——高骈《山亭夏日》

14. 一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来——陈文述《夏日杂诗》

15. 春水满四泽,夏云多奇峰——陶渊明《四时》

16. 纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长——蔡确《夏日登车盖亭》

17. 有三秋桂子,十里荷花——柳永《望海潮·东南形胜》

18. 更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾——司马光《客中初夏》

19. 此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人——李商隐《赠荷花》

20. 荷风送香气,竹露滴清响——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

21. 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开——王昌龄《采莲曲》

22. 云尽月如练,水凉风似秋——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》

23. 一霎荷塘过雨,明朝便是秋声——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

24. 小扇引微凉,悠悠夏日长——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

25. 树阴满地日当午,梦觉流莺时一声——苏舜钦《夏意》

26. 芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人——秦观《三月晦日偶题》

27. 夜来南风起,小麦覆陇黄——白居易《观刈麦》

28. 晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时——王安石《初夏即事》

29. 风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香——李重元《忆王孙·夏词》

30. 玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

31. 午梦扁舟花底。香满两湖烟水——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

32. 别院深深夏席清,石榴开遍透帘明——苏舜钦《夏意》

33. 夜合花开香满庭,夜深微雨醉初醒——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

34. 荷花开后西湖好,载酒来时——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

35. 月明船笛参差起,风定池莲自在香——秦观《纳凉》

36. 深居俯夹城,春去夏犹清——李商隐《晚晴》

37. 楝花飘砌。蔌蔌清香细——谢逸《千秋岁·咏夏景》

38. 水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡——刘将孙《踏莎行·闲游》

39. 云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐——白朴《天净沙·夏》

40. 风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——白居易《江楼夕望招客》

41. 草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠——白居易《放言五首·其一》

42. 仲夏苦夜短,开轩纳微凉——杜甫《夏夜叹》

43. 水天清话,院静人销夏——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

44. 绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声——曾几《三衢道中》

45. 笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

46. 深夜无风新雨歇,凉月,露迎珠颗入圆荷——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

47. 水满有时观下鹭,草深无处不鸣蛙——陆游《幽居初夏》

48. 竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风——杨万里《夏夜追凉》

49. 四月清和雨乍晴,南山当户转分明——司马光《客中初夏》

50. 荷花娇欲语,愁杀荡舟人——李白《渌水曲》

51. 谷鸟吟晴日,江猿啸晚风——李白《江夏别宋之悌》

52. 竹色溪下绿,荷花镜里香——李白《别储邕之剡中》

53. 柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

54. 琴书倦,鹧鸪唤起南窗睡——谢逸《千秋岁·咏夏景》

55. 晴云轻漾,熏风无浪,开樽避暑争相向——薛昂夫《西湖杂咏·夏》

56. 梅子青,梅子黄,菜肥麦熟养蚕忙——祝允明《首夏山中行吟》

57. 若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语——李白《采莲曲》

58. 圆荷浮小叶,细麦落轻花——杜甫《为农》

59. 镜湖三百里,菡萏发荷花——李白《子夜吴歌·夏歌》

60. 恨入空帷鸾影独,泪凝双脸渚莲光,薄情年少悔思量——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

61. 团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎,不受些儿暑——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》

62. 日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花——杨万里《闲居初夏午睡起》

63. 清江一曲抱村流,长夏江村事事幽——杜甫《江村》

64. 雾柳暗时云度月,露荷翻处水流萤——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

65. 游女带花偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照——李珣《南乡子·乘彩舫》

66. 芰荷迭映蔚,蒲稗相因依——谢灵运《石壁精舍还湖中作》

67. 四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香——黄庭坚《鄂州南楼书事》

68. 菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通——白居易《采莲曲》

69. 风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

70. 纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新——陆游《初夏绝句》

71. 香汗薄衫凉,凉衫薄汗香——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

72. 一番荷芰生池沼,槛前风送馨香——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

73. 借与门前磐石坐,柳阴亭午正风凉——范成大《夏日田园杂兴》

74. 蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花——关汉卿《大德歌·夏》

75. 藕花珠缀,犹似汗凝妆——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

76. 酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花——白朴《得胜乐·夏》

77. 秀色掩今古,荷花羞玉颜——李白《西施 / 咏苎萝山》

78. 东园载酒西园醉,摘尽枇杷一树金——戴敏《初夏游张园》

79. 携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

80. 攀荷弄其珠,荡漾不成圆——李白《折荷有赠》

81. 莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

82. 竹边荷外再相逢,又还是、浮云飞去——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

83. 松下茅亭五月凉,汀沙云树晚苍苍——戴叔伦《题稚川山水》

84. 糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱——杜甫《绝句漫兴九首·其七》

85. 首夏犹清和,芳草亦未歇——谢灵运《游赤石进帆海》

86. 胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

87. 涧影见松竹,潭香闻芰荷——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》

88. 泰山嵯峨夏云在,疑是白波涨东海——李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

89. 夏条绿已密,朱萼缀明鲜——韦应物《夏花明》

90. 雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

91. 兰舟斜缆垂扬下,只宜辅枕簟向凉亭披襟散发——白朴《得胜乐·夏》

92. 纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣——白朴《天净沙·夏》

93. 酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

94. 春至花如锦,夏近叶成帷——李爽《芳树》

95. 荷芰风轻帘幕香,绣衣鸂鶒泳回塘,小屏闲掩旧潇湘——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

96. 犹有遗簪,不展秋心,能卷几多炎热——张炎《疏影·咏荷叶》

97. 向浅洲远渚,亭亭清绝——张炎《疏影·咏荷叶》

98. 悄无人、桐阴转午,晚凉新浴——苏轼《贺新郎·夏景》

99. 晚风收暑,小池塘荷净——刘光祖《洞仙歌·荷花》

100. 我爱山中夏,空冥花雨下——元鹏《山中四咏》

101. 首夏犹清和,芳草亦未歇。(谢灵运:(游赤石进帆海》)

102. 仲夏苦夜短,开轩纳微凉。(杜甫:《夏夜叹》)

103. 残云收夏暑,新雨带秋岚。(岑参:《水亭送华阴王少府还县》)

104. 连雨不知春去,一晴方觉夏深。(范成大:《喜晴》)

105. 力尽不知热,但惜夏日长。(白居易:《观刈麦))

106. 深居俯夹城,春去夏犹清。(李商隐:《晚晴》)

7.描写夏天的俗语

立夏不下雨,犁耙高挂起

“立夏不下雨,犁耙高挂起”,立夏时的晴雨、温度高低、是否有雷雨等,有时对以后的天气和收成有预示的意义。这句谚语意思是立夏不下雨,就没有收成了。还有谚语:“立夏蚯蚓出,麦子麦芒生,昼夜灌浆忙,又是好收成”,同一道理,一般雨后都有蚯蚓,立夏有雨就有好收成。

小满不下,黄梅偏少

“小满不下,黄梅偏少”,在小满节气到下一个芒种节气期间,降水进一步增多。对于长江中下游地区来说,如果这个阶段雨水偏少,意味着到了黄梅时节,降水可能就会偏少。

芒种芒种,连收带种

“芒种芒种,连收带种”,芒种的“芒”字,是指麦类等有芒植物的收获,芒种的“种”字,是指谷黍类作物播种的节令。“芒种”二字谐音,表明一切作物都在”忙种”了。所以,“芒种”也称为“忙种”,农民间也称其为“忙着种”。

“夏至九九歌”

一九二九,扇子不离手;

三九二十七,吃茶如蜜汁;

四九三十六,争向街头宿;

五九四十五,树头秋叶舞;

六九五十四,乘凉不入寺;

七九六十三,入眠寻被单;

八九七十二,被单添夹被;

九九八十一,家家打炭壑。

小暑过,一日热三分

“小暑过,一日热三分”,小暑开始,江淮流域梅雨先后结束,长江中下游地区一般为副热带高压控制下的高温少雨天气。已是盛夏,颇感炎热,但还未到最热的时候。

大暑大暑,不熟也熟

“大暑大暑,不熟也熟”,长江以南大暑正是紧张的双抢季节,上午黄,下午青,抢割抢栽,“早稻抢日,晚稻抢时”,适时收获早稻,不仅可减少后期风雨造成的危害,确保丰产丰收,而且可使双季晚稻适时栽插,争取足够的生长期。