关爱孤儿的句子有哪些(关爱孤儿的句子)

孤儿的说说心情短语（关于孤儿的伤感句子）

1.我一直都是美丽世界里的孤儿，孤单，寂寞，执着。一旦和温暖相遇，便注定了要溃不成军。

2.他们必须扮演好孤独者和自我守护者的双重角色。

3.只有孤儿自己知道那种被遗忘和没有人依靠的感觉。

4.孤儿不仅失去了亲情，也失去了曾经属于他们家庭中的安全感与温暖。

5.对于孤独绝望到极致的孤儿来说，死亡常常成为一种解脱或逃避方式。

6.我就单亲家庭怎么了 我就没有家人怎么了 我就是孤儿怎么了 看不起么，会有一天我会让你看清楚的

7.一场车祸，让我失去唯一的母亲，让我成为了孤儿，我只想说，妈妈一路走好！下辈子，再见！

8.独自一个人面对整个世界，这就是孤儿们的宿命。

9.时间会治愈伤痛，但当亲人离开后留下的空虚与无助永远难以弥补。

10.孤儿不仅失去了父母和家庭温暖，更失去了属于他们年少时代的许多回忆和未来向前推进所必需的指引之一。

11.在孤独中寻找勇气和坚定，相比于拥有爱情、友谊和家庭温馨更为值得珍惜。

12.我除了比孤儿穿的好点吃的好点过的好点我就真没什么感觉了，还是缺乏亲情的陪伴甚至没有家，我自己租房子住

13.拼命让自己变得坚强成长并找到归属感的道路上没有任何捷径可循；只能在眼泪、流浪、陌生感中学习沉淀，并最终建立出自己心灵的家园。

14.没有人能够完全理解孤儿内心极度空虚、迷惘和彷徨的感觉。

15.孤儿们在奋斗中寻找生命意义，也在失落中探寻它所蕴涵的深刻哲学含义。

16.面对亲情缺失给自己带来的种种伤痛时，孤儿必须扮演好强大者等各式角色。

17.懂得越多越感觉自己是孤儿，走的越远越发现世界本来就是孤儿院。呵！近乎是事实，但还没这么深刻……

18.将永不重逢作为最后遗愿，在灼烧了所有后悔和留恋后，唯有怀念与思念会变得更加坚定而殷实。

19.世界本是一座孤儿院，我们都是其中的孤儿。孑然一身，莹莹而立。 其实不是不想要依靠，只是那个合适的人，怕是尚未出现。

20.孤儿们需要接纳自己的内心，同时也必须学会逐渐放下那些无法再回到过去的人和事。

天上的每一颗星星，都是爱过我们的人，殡葬师与孤儿的双向救赎

文|谦语谈书风

编辑|谦语谈书风

电影作为一种大众视听化的艺术，与文字语言相比，更具有直观性和画面的多义性等特点，其往往借助人物性格的塑造或事物、道具的展现等方式呈现隐喻化的元素，在传统文化固有观念中以思辨的方式。

解答当下人们面临的迷茫与困惑，力求引导大众在某些观念上的深度反思。刘江江导演的《人生大事》聚焦鲜少有人关注的特殊行业——殡葬，讲述人的生与死，反映社会中小人物群体的悲欢离合。

该片以现实主义思潮直面人的生死大事，看似极简单的故事，却隐喻了社会的尖锐矛盾，触及了社会中的焦点问题，给现实主义电影的创作带来了新的启示。

《人生大事》之所以能吸引观众走进影院，是因为在探讨人“生老病死”的话题时，能够隐喻人的生命的意义。影片重点讲述了社会小人物群体的生活，其代表有工人、无业游民、无保障农民等群体。

他们大多数徘徊在生活稳定性的边缘，生活极度贫困，被称为社会小人物群体。《人生大事》呈现的是普通人的生命历程和人生成长轨迹，特别是以小文、三哥等为代表的特殊人物群体，在经历社会锤炼后，慢慢改变了自己对生活和生死的态度，特别隐喻了人生中的大事——“死亡”。

电影中，小文以一个孩子形象出现，从孩童的角度谈人的生与死，叙事中淡化了沉重的话题与悲伤的情境，让整部影片呈现出温暖的底色，治愈人心。例如，小文居住在破旧老式的居民旧楼，狭窄的街道、家中破旧的家具，都呈现出了社会小人物群体的生活情境。

小文的人物造型具有很高的辨识度，头上扎着两根丸子小辫，手里拿着一把红缨枪，与我国神话故事中哪吒的外在形象比较相似，这种装扮基本上贯穿了电影的前半部分。

但随着电影故事情节的展开，导演将小文的家庭、身世进行逐一解密，使得小文的装扮与性格的形成具有很强的说服力。小文在外婆生前一直被告知自己无父无母，只有外婆可以依赖，与正常家庭的孩子相比，多了一些自由与无拘无束，但也少了家庭关爱。

小文一身“现代版哪吒”的形象隐喻性地说明了她的执着与反叛精神。外婆去世后，小文为了寻找外婆下落三次追寻三哥，在“上天堂”殡葬店内一次次上演寻外婆“大战”，手、脚、口并用开启武力模式。

一直追问外婆的下落，可以看出小文内心的单纯与失去亲人后的恐惧，由此呈现出一个缺乏家人疼爱的孩子形象。

三哥具有放荡不羁的性格，也是一个敢爱敢恨、勇于担当、心存善良的小人物。三哥为了一个女生和情敌大打出手，因此进监狱服刑三年。影片开始是三哥刚刚出狱后的形象，因为没有工作只能接受家里的祖传行业，干起了殡葬服务。

该电影的故事情节主要围绕三哥与小文从敌对状态到互相包容，再到最后产生父女之情的变化过程展开，这也是三哥在迷茫人生道路上的一次重大转折，从桀骜不驯到勇于承担责任，小文在成长的同时三哥也变得更加成熟。

三哥面对老爷子过户门面房时，由于心里想着可以满足女朋友扩大店面的需求，内心总是充满喜悦的，而当他得知女朋友怀上别人的孩子时，他失去了动力和方向，变得萎靡不振，开始自我放弃。

在过户时，由于房产证被误洗遭到父亲的一顿批评，三哥扬言要自己凑够30万买下房子。面对这种压力，三哥开始绞尽脑汁地经营自己的生意，以赚取更多的钱。

影片中有一个场景是三哥被迫在沙发上睡觉，而沙发是五指山的造型，三哥一翻身掉下沙发被压在下面，这是对三哥现状的隐喻：三哥如同是被压在五指山下的孙悟空，急切需要在困境中寻找出路。

随后，三哥接下了给活人办葬礼的生意，但刚开始三哥是拒绝的，因为他认为这样的做法违背行规。尽管三哥的生活如同被五指山困住的孙悟空，但他仍在自己的能力范围内努力寻找出路，坚守自己的本心，这正是社会中小人物群体的重要精神。

导演借助电影艺术的形式，以隐喻的手法展现了平凡人在现实生活中的话语权。在《人生大事》中，有两位长者以不同的形式参与了影片的叙事，分别是小文的外婆和三哥的父亲。

小文外婆在电影一开始就离世了，但她对小文的爱仍以语音的形式陪伴在小文身边，语音的内容不过是生活中的琐碎留言，如小文不要被晒黑、今天是小文生日、早点回家等，这些平凡的语言是长辈对孩子无微不至的关心与爱的体现。

而三哥父亲的形象则与小文外婆截然相反，他对三哥的疼爱是一种恨铁不成钢的打压式教育，他常常人前训子，以这种方式督促儿子成长，但这种做使三哥的自尊心受挫。

三哥收养小文后，从一个放荡不羁的中年男人成长为充满柔情的慈父，这种身份的转变也是从子转变为父的一种共性转变，是对群体现象的一种隐喻。

电影中以小文、三哥、外婆等人构筑的家庭场景和关系，在每个人生活的交叉空间中代表着大众群体，在他们身上所折射出的种种也正是现实生活中努力生活的大众的展示。

正所谓人生的大事是一种活在当下的态度，虽然很多人经历了诸多苦难、困境，但他们没有退缩，他们不断在困境中寻找出路，在迷茫中寻找人生方向，他们用自己特有的智慧去面对生活的苦难，影片隐喻传达出人生的豁达和乐观。

“生老病死”皆为人生大事，活下去的人该如何面对逝去的人，影片从去世人的视角呈现出生命的珍贵。殡葬行业一直处于边缘，在世俗大众的视角下，以从事已故人的身后事为职业，因涉及死亡的事实，大众普遍对其是带有偏见和忌讳的。

葬礼虽是活人办给活人看的，但它也是一种治愈的文化，隐喻地建立在事物之间可互相转化和互相关照的基础上。

尽管如此，以殡葬行业为背景的影视作品数量仍然较少，且大部分是以悲情、沉重为主题，与大众对于电影娱乐性的需求相悖，市场化的效益具有一定的不可控性。

而《人生大事》则是以温情的故事线索，将从事殡葬职业的人隐喻为种星星的人，这一美化的人物形象使得电影充满人世间的真挚情感，赢得了大众的好评。

在电影《人生大事》中，很多地方都采用了对事物的隐喻化表达，促进了人与人之间情感的交流，也塑造了多元化的人物形象。手表作为三哥与小文情感关系变化的见证事物，在电影中一共以三种不同的载体形式出现。

第一次是小文从电影一开始一直佩戴的旧手表，是最疼爱她的外婆送的，手表方便外婆联系小文。从电影中多次出现的语音留言中可以看出外婆与小文的关系很亲密，以及外婆在小文心目中的无可替代。

此处的手表不仅是物质化的手表，还代表着外婆离世后小文对外婆的依赖与思念，以及小文情感的一种寄托。电影中第二次出现的手表是三哥在小文手上用笔画的手表，因为意外情况小文的手表损坏，经过一段时间的相处，三哥对小文是发自内心的关切。

此时赋予手表的含义远大于它的实际价值。这也是三哥和小文情感升温的转折点，两个人在相处的过程中相互温暖对方、共同成长。

第三次出现的手表是第二次手表事件的延伸，三哥对于小文的关心与疼爱已经融入生活的细枝末节，在得知手表不能修好后，三哥直接给小文买了一个新手表，当得知小文是要留住外婆的声音时，三哥又寻求方法找回旧手表的语音消息。

此时的三哥对于小文是发自内心、最为真诚的疼爱，是如父般的疼爱。电影通过新旧手表的对比，隐喻表达出人与人能够构建以情感为导向的非血缘亲属关系。

电影中除了婚庆店与殡葬店、旧手表与新手表的事物对比，还有布娃娃与纸娃娃、口香糖与棒棒糖、骨灰盒与画板以及小文与小武两个性格与名字截然相反的称呼。

我国传统文化思想中，一个家庭得以延续依靠血缘的传承，以婚姻为基础诞生子嗣、延绵后代，家庭关系得以维持的根本是家人之间的血缘关系，而在当下社会中，家人之间由于地理和空间的距离、利益之间的不平衡等，彼此之间的亲情关系更加疏远。

在《人生大事》中，小文的母亲由于常年不和家人联系被错以为去世，所以外婆对小文母亲进行了销户，对于小文父亲的信息更是一无所知。

外婆去世后虽然在血缘上小文还有舅舅是亲人，但通过导演向大众展现出自私的舅母、略显呆滞的表哥、在家中毫无地位的舅舅，发现舅舅一家容不下小文，因此小文成为孤儿。

在殡葬店借住几天后，小文与三哥之间虽然经历了诸多不愉快，甚至因为小文尿床导致房产证被误洗，耽误和老爷子一起过户，使三哥在老爷子心目中不务正业的形象更加深刻，给三哥的工作带来了困扰。

但小文也给三哥带来了好运，在送小文回舅舅家时，三哥看到一家人对小文的嫌弃与刻薄，那一刻的三哥对小文充满怜悯，不顾世俗的眼光将小文留在自己身边。

在小文正式进入三哥的生活后，他竭尽所能地给小文更好的生活环境，之前乱糟糟的卧室变得整洁又温馨，三哥彻底将小文当作自己的孩子来疼爱。

在小文舅舅家与三哥对待小文的态度上，刘江江导演对传统“家文化”中血缘关系的不可替代性进行了反思，辩证性地证明了家庭关系需要人与人之间最为真诚的情感来维系。

电影《人生大事》以众人避讳的殡葬服务为题材，以区别以往的视角，讲述超越血缘关系的父女之情。隐喻的本质是相似性的映射，体现在从具体到抽象的各个层面。

导演以隐喻化的表达对社会小人物的生存现状进行展示，在众多事物中运用对比反向的隐喻性表达，从而展现电影中的人物关系和人物形象，对传统文化思想进行思辨化的隐喻，对当下人际关系、人生大事进行反思。