一见钟情是见色起意,日久生情是权衡利弊(一见钟情)

一见钟情

#深蓝SL03焕新上市#有人说人生第一辆必须是自己一眼相中的就像是相亲一样一见钟情心跳加速，扑通扑通☺️……

一见钟情

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“一见钟情”还有这个英文表达？受教了！

以下6个片语是老美对话中常用的棒球行话，即使对棒球没兴趣的人也常使用到，而它们在一般对话中和赛事中的意思大不相同喔~

01 go to bat for someone

帮助他人、替他人打抱不平的意思。

Bill is one of my closest friends, and I’ll go to bat for him whenever he needs me.

比尔是我最好的朋友之一，当他需要帮忙时，我一定会帮助他。

02 right off the bat

立刻、马上的意思。

I can’t tell you who the suspects are right off the bat. I need more time .

我无法立即告诉你可疑的罪犯有谁，我需要时间去找证据。

03 get to first base

跨出成功的第一步的意思，或是某件事、某个计画有个初步的进展。

You won’t get to first base with boss if you propose something like that.

若你提出这样的专案给老板，是绝对不会有任何进展的。

＊补充＊

这个短语后面可接 with someone or something。另外 get to 也可以用 reach 替代。

04 touch base (with someone)

指联络、碰面和联系的意思。

I had a great time at the party. I touched base with some old friends and made some new ones.

派对超棒的！我和一些老朋友见了面，也认识了一些新朋友。

05 out in left field

古怪、诡异的意思，通常形容人或者是某个想法。

She is a lot of fun, but she’s also kind of out in left field.

她人是很有趣没错，但有时候很怪异。

06 out of left field

无预警、突然的意思。

The question came out of left field, and he failed to come up with an answer.

这问题来的太快，他无法立即回答。

＊补充＊

这个用法也有「奇怪」的意思，跟 out in left field 不同的是，out of left field 通常用来形容一个事件来的太快、毫无预警，令人有奇怪的感觉。而前者则是用来强调人或想法的古怪。

07 make a hit (with someone)

给某人留下良好的第一印象，或是使某人一见锺情的意思。

The speech you gave really made a hit with the audience.

你的演说给观众留下了良好的印象。

08 play hardball

採取强硬手段的意思。

Mary’s father decided to play hardball since she has no sign of repentance.

玛丽毫无悔改的迹象，因此她爸爸决定採取强硬手段。

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电影《一见钟情》：纯洁的“女性情谊”与不忠的婚姻

影片《一见钟情》是一部很特别的作品，不仅由于它表现了“女性情谊”这个相对边缘的题材，还因为它云淡风轻的讲述方式，轻巧跳跃、漫不经心又偶尔惊心动魄，带有明显的“法国味道”。如此灵动的讲述方法让人觉得这就是生活的本身，既简单又复杂、既强悍也无力，充满了种种微妙的感觉。或许，跟长久以来不断被标签化的异性情感相比较，“女性情谊”更加贴近人类情感的本质。

简单的“女性情谊”

人性到底有多丰富，人与人之间的关系会有多少种可能？这是法国电影中经常出现的问题。在影片《一见钟情》中，法国女性导演迪安娜古琪再次对“女性情谊”进行了探索，讲述了一个原来并不相识的两位女性如何相识、相知，并最终决定生活在一起的故事。

“女性情谊”的主题在电影中并不陌生，尤其是在女性电影中，但是大多数的女性情谊都被表现得苦大仇深，充分体现了人性的复杂和纠结。而影片《一见钟情》则拒绝了这类对女性情谊的符号化表现，转而呈现出另一种表现模式，这种表现模式带有明显的法国味道”，充满了轻巧、跳跃、漫不经心但又有惊心动魄之感。

在这部影片中，两位女主角莲娜和玛德琳分别是两个家庭中的年轻母亲，她们最初并不相识，后来阴差阳错认识了彼此。尽管这两位女主角都已是成年人，但当她们在一起的时候，两人就好像变成了小女孩，回到了小女孩的状态。

在小女孩阶段，女性往往还没有被迫扮演某种性别角色，她们可以充分享受女孩之间亲密，对未来有着无穷无尽的想象。莲娜和玛德琳之间并没有转化成非正常的爱情，她俩之间的关系只是最简单的“女性情谊”。

莲娜和玛德琳第一次见面的场景十分日常化：两人都去参加孩子在学校的汇演，玛德琳的丈夫因为有事情，请求莲娜照看一下自己的儿子，于是，姗姗来迟的玛德琳见到了跟儿子在一起的莲娜。这一切看上去就是一次很普通的相遇，并没有什么特别。但是初次见面，两人似乎就很谈得来，就像影片的片名《一见钟情》。外向的玛德琳专注地看了莲娜好几眼，而害羞的莲娜也很愿意与玛德琳讲话。

在整部影片中，两个女性都保持着纯洁的友情关系，两位女主角在一起做的事情也大都平淡无奇：聊天、玩牌、游泳试衣服、读诗、画画、跳舞、听讲座，看起来很琐碎，但是两人却都显得非常开心，就像玛琳跟莲娜说的：“为什么和你在一起我总是感觉那么自在？”

本片的导演迪安娜古琪出生于法国，她在做导演之前曾经做过演员。跟法国另一位著名的男性导演特吕弗很像，她拍摄的每部作品几乎都有明显的自传色彩，这部影片中的故事其实是古琪父母的真实经历。

而在她后来的作品《这就是人生》中，迪安娜古琪把这个故事又讲了一遍，不过主角换成了面对父母婚姻破裂的女儿们。萨特曾经说过，其实维系友情和爱情所需要的原则都只有一个，那就是“忠实”。而莲嫏和玛德琳的“女性情谊”之所以看起来比较简单，也跟她们对彼此的“忠实”有着密切的关系。

不过，“女性情谊”其实也没有那么简单，因为在莲娜和玛德琳两人看似简单的关系背后，存在着各种各样的因素，在某种意义上，她们的“女性情谊”是在这些因素作用下所炼成的。影片前25分钟，主要都是在讲述两人的“前史”，即她们在认识彼此之前的经历，这部分实际上为她们后来的际遇提供了纵向的因果说明。

这部影片的风格看似漫不经心，其实里面的情节逻辑非常合理；尽管四位男女主角都带有典型法国式的开放、跳跃和难以捉摸的思考方式和行为方式，但是他们之间的关系发展均有迹可循。从横向角度来看，在四个人中，每人都与其他三人之间或多或少有着联系，影片如穿针引线般表现了这四人之间的复杂关系。这些纵向和横向的因素，一起构筑了莲娜和玛德琳之间的“女性情谊”。

莲娜和玛德琳之间的关系非常坦诚，在认识不久，她们便把对方介绍给自己的家人。在两人的影响下，两个家庭也很快开始了交往。玛德琳的家和莲娜的家风格有很大的不同，玛德琳的家比较狭小，看上去随意、散乱，到处摆放着各种艺术品；而莲娜的家是典型的中产阶级风格，干净、整齐，看上去中规中矩，家中还有一名保姆。

在这个四人的关系网络中，两位女性之间的关系是相对简单的，而两位男性角色却使这个网络变得更加复杂。米歇尔曾私自给玛德琳打电话，并强吻过玛德琳；科斯塔则在一开始就喜欢和莲娜搭讪。这种关系网络类型带有很明显的“法国味道”，每种关系看起来都很真诚，但也都很短暂。但其中的关键之处在于，在四人的复杂关系网络中，两位女性之间的关系是简单而忠实的，莲娜和玛德琳从未回应过两个男性。

从两位男性的角度来看，尽管他们都有不忠实婚姻的行为，但是各自的行为出发点却不甚相同，两名女性纯净的友情讽刺了男性对婚姻的不忠诚行为，整部电影给人以深思。

影片《一见钟情》是一部很特别的作品，不仅由于它表现了“女性情谊”这个相对边缘的题材，还因为它云淡风轻的讲述方式。其实这部影片情节的逻辑性和人物的完整性都比较强，并没有表面看上去的那么散淡。如此灵动的讲述方法让人觉得这就是生活的本身，既简单又复杂，既强悍也无力，充满了种种微妙的感觉。

或许，跟长久以来不断被标签化的异性情感相比较，“女性情谊”更加贴近人类情感的本质，这代表一种纯洁无污的友情。

心理学：一眼就特别心动的人，往往是生理性的喜欢

张爱玲曾说：在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到了从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋。

你有没有只一眼就特别心动的人，只是那无意间的惊鸿一瞥，你的意识一刹那进入一种天塌地陷的沉沦中，就此一见钟情于斯。

这世间最美的一见钟情，是在晦暗的时光中，初逢你的一个微笑，就此念念不忘。

这句话让我想起“一见杨过误终生”的郭襄，在杨过拿掉面具的那一刻起，年幼的郭襄一见倾心，傻傻的待在原地看着这个相貌冷峻的大哥哥，彼时彼刻她心动的无以复加，

只是一眼让她永生记住了这个瞬间、这个男人。此后经年，再也没有出现过让她心动的男人。

最后她宁可选择孑然一身，也不愿意再沾染俗世男人，郭襄一生将这个一眼心动的男人珍藏进了内心最隐秘的地方。

那这种只看一眼就特别心动的人，这种让人有一种宿命和前世认定感觉的一见钟情到底是什么呢，它真的存在吗。

答案是不言而喻的，有人说一见钟情、一眼心动就是见色起意，

而我却不这么认为，当我们从两性心理学和荣格的深度心理学去分析这种“一眼和一见”的心动和钟情的时候，会发现它们都是生理性的喜欢。

著名心理学家荣格（Jung）认为人的性格、心智等形成和后天经历有着很大的相关，很多都是后天塑造决定的。他觉得人除了意识之外，还有一个结构，称之为集体潜意识结构。

这个概念解释为人是有共同、共通的心智经验，虽然每个人的后天生活环境不同，但是我们还是有一些根本性的心智结构是人类共有的，人的共情心理也是由此而来。

荣格认为集体潜意识中存在着：

阿尼玛（Anima）阿尼姆斯（animus）

阿尼玛：从一个男性角度定位，就是每一个男人心中都有一个女性的版本和投射，简单说是每个男人心中都住着一个女人。

阿尼姆斯：从一个女性集体潜意识中角度描述的，指女性心中的男性版本和投射，概括为每个女人心中都有一个男人。

荣格认为，男人女人在年纪尚幼时期，男女性别差异认知并不大，所以他们集体潜意识中的男性版本和女性版本的特征也并不鲜明。

随着年龄的增长，认知的成熟，男女之间的性别意识越来越强烈。

这种情况不仅仅是性激素的分泌的结果，还有一个原因是他（我们在这里以男性为例）刻意的压制了自己内心的那个女性一面的特征，这样他的男性特征就更加形象和鲜明。

在传统认知中，男人是阳刚之身，男人就应该做事果断、杀伐决断、雷厉风行，是有能力和力量的；但是无论什么样的男人都会有温柔和细腻等具有女性特征的一面，

在和现实的权衡博弈中，他会把这些女性特征压制在内心中，这就形成了阿尼玛。

同理女性也是这个道理，当她们被传统和习惯激发女性本性的时候，会将自己酷飒率性和阳刚的男性一面压制在内心中，形成了潜意识中的阿尼姆斯。

所以不论男女外在的真实性别，以及社会伦理赋予让男男女女们再去强化这个真实的性别，总归他们的心中，都住着另一个性别的自己。

如此，一眼心动，一见钟情、坠入爱河都可以用集体潜意识来解释了。

当你看到一个人就特别心动，其实就是自己内心中的阿尼玛和阿尼姆斯的投射作用，你把自己心中的那个异性的原住民形象投射在了现实中的对象身上。

大家会发现让你心动的那个人，不一定真的是有惊鸿之美的绝世美女，也不一定是有着潘安之貌的俊美帅哥。

但一定是和你心中那个阿尼玛、阿尼姆斯形象最为契合或者说最为接近的样子。这个时候一眼心动、一见钟情、坠入爱河就这样发生了。

所以这个致命吸引的过程，是你潜意识中盘算多时的蓄谋，你认为自己心中住着的那个异性是最完美的另一半的形象和标准，

当理想照进现实中，你遇到一个心动的人，一定是你心中那个被压抑的男性或者女性形象的外在投射，于是你认为这个人就是自己的宿命，就是自己想要共度余生的人。

电视剧《金粉世家》中富家子弟金燕西，一个生长在优渥环境中的纨绔公子，当他在一个夏夜的清冷小巷中，第一次见到孤女冷清秋的时候，就一眼沦陷不能自拔。

这两个人是完全没有交集，冷清秋是一个家道中落、和母亲一起过着清贫日子的单纯女学生。金燕西什么样漂亮的女人没有遇到呢，

在这之前他是和门当户对、才貌俱佳的白秀珠在暧昧的。

所以看重冷清秋的美貌显然是不成立的，最贴切的解释是在金燕西的心中住的那个阿尼玛应该是一个清高、清冷、单纯的女性形象，

当阿尼玛投射到现实中，性子清冷寡淡的冷清秋则如一块磁石一般牢牢的吸引这金燕西。

我们在举一个相互吸引的例子，司马相如和卓文君。

司马相如是西汉时期著名的辞赋家，在音乐方面也有很高的造诣。但是他家境贫寒，父母双亡后住进了县令王吉的家中。而卓文君的家境和他大相径庭，她父亲卓王孙是有名的富户。

再一次两家宴会中，司马相如和跟着王吉一同赴宴，推杯换盏间，难免诗词歌赋助兴。司马相如久闻卓君才貌双全，于是献上一曲《凤求凰》。

卓文君听出了琴声中高水流水知音谱，两个人一见倾心，互生爱慕，成就了千古佳话。

所以这段佳话就是相互吸引心动的典范，这两个人集体潜意识中的阿尼玛和阿尼姆斯在见面那一刻相互发生碰撞，你认出了我，我认出了你，碰撞出了爱情的火花。

所以一眼就特别心动，一见钟情都是一种生理喜欢。与其说对他人的喜欢，不如说是对自己的内心那个阿尼玛和阿尼姆斯的喜欢。