余华经典句子选段(余华经典句子)
余华经典语录，很潮很精辟，绝对值得收藏！
1.没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。——《活着》
2.最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。——《活着》
3.做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。——《活着》
4.检验一个人的标准，就是看他把时间放在了哪儿。别自欺欺人；当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。——《活着》
5.人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。——《活着》
6.一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。——《活着》
7.生命是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。——《活着》
8.人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。——《活着》
9.事情都是被逼出来的，人只有被逼上绝路了，才会有办法，没上绝路以前，不是没想到办法，就是想到了也不知道该不该去做。——《许三观卖血记》
10.世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可代替的。——余华
11.当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。——《在细雨中呼喊》
12.只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。——《活着》
13.写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。——《活着》
14.在时代和个人的种种不幸中，我却看到了生活的种种幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀乐是生活的味道。——《许三观卖血记》
15.生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。——《活着》
16.爱不是我多有钱，有多么大的智慧和成就，而是我把一切给你。关键时刻，替你挡风遮雨。
17.当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。——余华
18.以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。——余华
19.人老了也是人，是人就得干净些。——余华
20.人活一辈子，谁会没病没灾。谁没个三长两短？遇到那些倒霉的事，有准备总被没准备好。聪明人做事都给自己留一条退路。——余华
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余华小说中那些封神的句子，每一句都值得细细品味！
来源：现当代文学
《第七天》
1.
我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子，虽然爱情的脚步在屋前走过去又走过来，我也听到了，可是我觉得那是路过的脚步，那是走向别人的脚步。直到有一天，这个脚步停留在这里，然后门铃响了。
2.
我将会是这个家庭冲突和麻烦的导火索。我父亲痛苦不堪，他就像是一条情感湿润的毛巾，我和这位姑娘抓住这条毛巾的两端使劲绞着，直到把里面的情感绞干为止。
3.
金钱在权力面前自惭形秽。
4.
我对他说，走过去吧，那里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里人人死而平等。他问：“那是什么地方？”我说：“死无葬身之地。”
5.
我走出自己趋向繁复的记忆，如同走出层峦叠翠的森林。疲惫的思维躺下休息了，身体仍然向前行走，走在无边无际的混沌和无声无息的空虚里。空中没有鸟儿飞翔，水中没有鱼儿游弋，大地没有万物生长。
《在细雨中呼喊》
6.
总之当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
7.
于是我找到了生与死之间的不同，活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。
8.
我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。
9.
因为当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。
10.
再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。
11.
成年人的权威，使孩子之间的美好友情顷刻完蛋。
《活着》
12.
“做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。”
13.
月光照在路上，像是撒满了盐。
14.
人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
《兄弟》
15.
这就是人世间，有一个人走向死亡，可是无限眷恋晚霞映照下的生活；另两个人寻欢作乐，可是不知道落日的余辉有多么美丽。
16.
只要是一棵树，就有参天的可能，而杂草永远只能铺在地上。
17.
看着天空里一轮皎洁的明月，沐浴着夜风凉爽的吹拂。她喜欢站在空空荡荡的桥上，凝视着河水在月光里闪闪发亮，一波一波永无止境地荡漾过去。她抬起头来时，河边的树木在月光里安静得像是睡眠中的树木，伸向空中的树梢挂满了月光，散发着河水一样的波纹。还有飞舞的萤火虫，它们在黑夜里上下跳跃前后飞翔时起伏不止，像是歌声那样的起伏。
18.
一千多个人看着呢，他竟然把李兰举了起来，灯光球场里的笑声哗啦哗啦地响起来，大笑、微笑、尖笑、细笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、湿笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鸟都有，人多了也是什么笑声都有。
《许三观卖血记》
19.
一乐，你记住我今天说的话，做人要有良心，我也不要你以后报答我什么，只要你以后对我，就像我对我四叔一样，我就心满意足了。等到我老了，死了，你想起我养过你，心里难受一下，掉几颗眼泪出来，我就很高兴了……
《文城》
20.
一个身上披戴雪花，头发和胡子遮住脸庞的男人，有着垂柳似的谦卑和田地般的沉默寡言。
21.
他一点点扯过来小美身上的被子，盖到自己身上，这时候小美转过身来，一条鱼似的游到他的身上。
22.
李美莲看见窗户上的光芒，又看见光芒从门缝齐刷刷穿透进来，仿佛要将屋门锯开，不由惊叫一声，问陈永良那是不是阳光。这时候他们才意识到屋外已是人声鼎沸，陈永良打开屋门，旭日的光芒像浪涛一样迎面打来。
23.
她嘴里的气息洒在他的脸上，那是无色无味的气息，像晨风一样干净，在他的脸上吹拂而过时有着难以言传的轻柔。
24.
她的哭声虽然小心翼翼，却像走去的山路那样漫长。
余华笔下最残忍的《现实一种》：爱已面目模糊，恨仍深入骨血
1986年，26岁的余华刚刚结婚并如愿转行进入县文化馆工作，正是人生中最得意的年景之一。
虽然那时的他还没有写出《活着》这样名利双收的作品，也还没有来得及进入鲁迅文学院，结识莫言等一众后来享誉文坛的知名作家，出身医学世家、曾在太平间午睡的他却已经嗅到了“先锋文学”的风向，开始尝试如手术刀般凌厉的叙事风格。
《现实一种》这部毁誉参半的短篇小说就写在1986年，在一个几乎没有来由却彻头彻尾的家庭悲剧中，你会发现青年余华不厌其烦地展示着他对生活的观察，那时的他还没有赋予“死亡”明确的定义，只是忠实地记录下“活着”原始的样子。
冷酷与琐碎奠定“活着”的基调如果说余华写《现实一种》，情节安排上还有些“用力过猛”的痕迹，那么小说开头的场景却是很多人家庭生活的真实写照：一家人的被冷酷与琐碎填满，我们无法断言这是“幸福的一家”，其中却藏有无可言说的苦涩。
我夜里常常听到身体里有这种筷子被折断的声音。
祖母的抱怨与响亮的嗝，两个儿媳的充耳不闻与冷漠，兄弟二人清晨的“起床气”，4岁孩童的不安与任性，婴儿嘹亮的哭声，组成了一家三代7口人的生活日常。
这是一个人口众多的家庭，生活在其中的每个人都是一座“孤岛”。在家里，没有人在意老人的喜怒哀乐，“祖母常常如死去一般坐在床沿上”；孩子好奇、顽皮却孤独寂寞，“ 他反复叫着，声音越来越响亮，可大人们没有理睬他，于是他就决定哭一下”；妻子如同沉默的“工具人”，在卧室、厨房与孩子间匆忙；山岗、山峰兄弟二人虽身为手足，却情同陌路，“兄弟俩人走在一起，像是互不相识一样。”
在中国的传统观念中，“爱”似乎是一个不可触碰的话题，如果说日常关系的“爱”是松散而模糊的，那么面对“死亡”的宏大课题时，“恨”就变得面目可憎、无处遁藏。
仇恨与消解贯穿“活着”的主题《现实一种》以“现实”为名，讲述的却是一个普通家庭的“消亡史”。想来荒诞，一家人分崩离析的源头，竟是因为4岁孩子的一次“失手”：
孩子感到越来越沉重了，他感到这沉重来自手中抱着的东西，所以他就松开了手，他听到那东西掉下去时同时发出两种声音，一种沉闷一种清脆，随后什么声音也没有了。
哥哥山岗4岁的儿子皮皮本想带襁褓中的堂弟看太阳，却不慎令弟弟夭折。虽然孩子无法理解“死亡”是什么，却着实让山岗与山峰两个亲兄弟之间有了“不共戴天”的仇恨：哥哥的儿子与弟弟的儿子、弟弟与哥哥的儿子，哥哥与弟弟，、弟弟的妻子与哥哥……他们的命运交织在一起，讲不清的对错是非里尽是淋漓不堪的人性。
读完整个故事，你会突然发现，故事开头年幼的孩子说出的那句“现在正下着四场雨”就像是一个寓言，暗示着这个脆弱的家庭将要遭受的四场伤害。
年轻的余华像所有普通的年轻人一样，对命运的意外打击呈现出一种无力感，他并不知道面对仇恨时，除了“复仇”人还能拥有怎样的选择。过往短暂的生活经验告诉他，生活中“逃避”是不存在的，你只能以凶狠的姿态去抵御。
当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。——《在细雨中呼喊》
活在人间，人类终究无法忍受太多的“真实”在《现实一种》中，主人公山岗与山峰两兄弟性格迥异，唯有睚眦必报的“残酷”基因相同。在他们的背后，是三个懦弱的女人——她们最终都成为了失去孩子的母亲。
“人间的真实”在女人身上印刻得最为清晰，也许正是因为他们的无力，才让这种真实显得越发有力。面对年幼孩子的意外离世，初为人母的山峰妻子展现出无所适从的迷茫：
她张了张嘴却没有声音。她听到丈夫又问：“到底出了什么事？”可她依旧张着嘴说不出话来。“是不是孩子出事了？”丈夫此刻开始咆哮了。这时她才费力地点了点头。
而得知孩子犯错，目睹孩子的离去后，山岗的妻子则用不停的“唠叨”来表达心中的愤怒：
她开始朝卧室走去，走到门口她又站住了脚，回头对山岗说：“你起码也得揍他一拳。”
与两位年轻的儿媳不同，年迈的母亲经历过太多苦难，在孩子们冤冤相报的悲剧面前，她仍麻木而为难，只能选择“视而不见”，不断用语言强化自身的痛苦，试图消解孩子们之间的矛盾：
山峰重新转回身去问母亲：“是谁？”
这时母亲眼泪汪汪地嘟哝起来：“你把我的骨头都摇断了。”她对山岗说，“你来听听，我身体里全是骨头断的声音。”
山岗点点头，说：“我听到了。”但他坐着没动。
活在人间，有很多“恨”是无处排解、无法消解的，很多“复仇”虽名正言顺却不能理直气壮，也许这种无助与无奈就是人间的“真实”。
写在最后26岁的余华写命运的重击与决绝的复仇，就像是堂吉诃德对着风车挥舞的利剑，奋力而苍白，它虽然有着自洽的逻辑，却尚未找到光明的出路。《现实一种》出版5年后，31岁的余华写出了那句流传甚广、振聋发聩的话：
死亡不是失去生命，而是走出了时间。
毫无疑问，余华是国内最擅长描写命运与人性纠葛的作家，也许正是基于这个角度，人们称其为“先锋文学”的旗手——因为站在人群之前看待生命是不容易的，更多时候，残酷而真实。难得的是，26岁时余华就有着这样的决心与勇气，“写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着”这句写在小说《活着》里的话，早已藏在了《现实一种》的字里行间之中。