小时代2语录(小时代2句子经典台词)

不服不行明明“过气”了，这6位明星仍不弯腰“恰饭”为哪般？

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文/水煮娱小兔 图/网络来源

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李雪琴曾言：宇宙尽头是铁岭，然而在娱乐圈，尽头似乎多不胜数：DO脸的终点是蔡明，过气港星的归宿是北上，一切流量的极限是带货……

签代言，上综艺，拍网大，卖小酒，明星们尽管有些吃相不尽人意，但背后所消耗的是他们多年辛苦积攒的口碑和人气。不少明星在镜头前委屈地表示：“我也只是在工作。”

在这瞬息万变的娱乐圈，今天的当红炸子鸡，明天可能变成了无人问津的小透明。趁着还能“恰饭”，多尝几口似乎也没毛病。有人开玩笑，在某些直播间，你能看到最多的是明星们：

从过气港星到童年男神，从昔日一姐到童星成年后，从偶像剧男主到主持圈的“天花板”……

然而，总有一些“清流”，他们挺直腰板，即使观众以为他们可能会带货、接网大，他们却依然保持了自己的风采。

01：曹骏：曾红极一时，然后安静了下来

1988年出生的曹骏曾因《真命小和尚》、《九岁县太爷》、《宝莲灯》等电视剧一度红极一时。他的当红时期，释小龙、吴孟达、焦恩俊等童星只能配角。然而，当他选择先退出娱乐圈，努力提升演技时，他也逐渐失去了在娱乐圈的位置。

2020年，曹骏参加了《演员请就位》，但在市场评估中名次垫底，甚至连观众缘几乎为零的张大大都超越了他。观众纷纷质疑：明明有颜值、演技和观众缘，为何市场中却无他位置？

原因只有一个：缺乏话题性。除了与前女友蓝盈莹的恋情，他似乎没有其他值得讨论的标签。恋情结束后，他更加黯然失色。

虽然曹骏和蓝盈莹在演戏方面有共同目标和追求，但他对娱乐圈现状和节奏的适应性有限。

相较之下，同龄的童星郝劭文和关凌等已将直播带货当作主业，而曹骏则显得有些迟疑。尽管已经34岁，但娱乐圈大器晚成的男演员众多，希望他能像刘奕君、王阳一样，潜力爆发，成为宝藏男演员。

02：濮存晰：选择深耕话剧

2022年春晚上，68岁的濮存晰在《忆江南》节目中亮相，让观众难以置信。濮存晰似乎已经长达10年没有在观众视线中露面了。

在2012年之前，濮存晰拥有相当高的演出产量。他主演的作品如《与往事干杯》、《公安局长》、《闯关东2》备受观众喜爱。然而，2012年之后，濮存晰突然减少了演出。除了2013年和2017年的客串，他已经没有新作品问世。

濮存晰解释道：市场不再需要他。实际上，濮存晰更愿意深耕作品，而不是迎合市场需求。他将更多精力投入话剧舞台上。

相比一些明星不顾形象地翻拍段子和带货，濮存晰在话剧领域的原创性令人自愧不如。在这个方面，他有明显的先天优势。

03：张国伟：体育界泥石流，内容输出达人

最近，长时间不在公众视线中的孙杨再度成为热点，一方面因为官司上诉被驳回，另一方面因为他的带货行为备受争议。观众对运动员参加综艺和带货的态度复杂。

退役运动员进入娱乐圈是不错的选择，因为他们不必再为比赛成绩担忧，但仍享有相当观众缘。张国伟曾因频繁参加综艺节目和不当言行退出国家队，但随后宣布重返体育。

不过，最让人意外的是，张国伟不仅重返体

07：乔杉：善用自嘲，幽默成就事业

乔杉，一个以幽默见长的喜剧演员，他的娱乐圈生涯充满了自嘲和幽默。与其他明星不同，乔杉善用自嘲，将自己的缺点和困境化为笑点，因此赢得了广大观众的喜爱。

乔杉曾在各种综艺节目中坦然自己的身高不足，把自己称为“中国娱乐圈最矮的一颗仙草”，这种自嘲幽默不仅不损害他的形象，反而让观众更亲近他。他在综艺节目中的机智回应和搞笑表现也赢得了一大批粉丝。

虽然乔杉没有特别高的颜值，但他用幽默和才华赢得了观众的认可。他的演艺事业并不仅仅局限于喜剧，他还参演了一些有深度的影视作品，展现了自己的演技。与其陷入“过气”困境，乔杉用自己的特点和幽默，不断拓展事业领域，保持了职业生涯的活力。

08：郭敬明：从文学创作到影视制作

郭敬明，原是一位成功的文学创作者，以小说《小时代》系列而广受欢迎。然而，他并没有止步于文学领域，而是将自己的创作才华延伸到影视制作领域。

郭敬明投身电影制作后，执导了一系列备受关注的影片，如《小时代》和《小时代2》等，虽然备受争议，但却在市场上取得了成功。他的电影作品常常充满奇幻和青春元素，吸引了年轻观众的喜爱。

尽管郭敬明在娱乐圈的转型备受质疑，但他坚持不懈，积极进取，将自己的文学创作天赋与电影制作相结合，创造了一系列有趣的影视作品。他的成功经历告诉我们，不同领域的创作可以相互融合，为艺人们提供更多的发展机会。

09：：搞笑不失品味，智慧搞笑席卷全场

是一位备受喜爱的搞笑演员，他以聪明幽默的表演风格而闻名。尽管他的搞笑节目充满了笑料和喜剧元素，但他从不放弃品味和智慧。

在综艺节目中常常表现出非凡的智慧，他不仅懂得如何制造笑声，还能够通过幽默和机智的言辞传递深刻的思考和观点。他的表演不仅仅是为了博取观众的笑声，更是为了传递正能量和价值观。

与一些低俗搞笑相比，的幽默更具品味和深度。他的节目不仅逗乐观众，还启发他们思考生活中的种种问题。这种高智商的搞笑带给观众更多的思考和乐趣。

10：杨洪基：坚守音乐梦想，不谋取短暂光环

杨洪基是一位坚守音乐梦想的音乐人，他的音乐才华和坚定的信念让他在娱乐圈中独树一帜。尽管他没有追求短暂的光环和流量，但他一直在创作和演唱自己喜爱的音乐。

杨洪基的音乐作品充满了深情和情感，他的嗓音和演唱技巧备受赞誉。他的歌曲不仅仅是为了商业成功，更是为了表达自己内心的情感和思考。他坚守音乐的初衷，不受市场的影响，保持了独立音乐人的品质。

与那些只追求瞬间爆红的明星不同，杨洪基一直在用自己的音乐感动和影响着观众。他的音乐作品让人感受到了真挚和情感，证明了在娱乐圈中，坚持自己的梦想和热爱是最重要的。

综上所述，娱乐圈充满了竞争和变化，明星们需要不断调整自己的姿势来适应市场和观众的需求。然而，有些明星以其独特的品质和坚持不懈的努力，成功地找到了适合自己的发展

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《破茧》剧本：力求展现人生价值的实现，而在于自我成就

《破茧》剧本讲述了，生活在小城市的安宁一家面临公公郝强需要手术救命，却无力支付手术费的窘迫境地，丈夫郝磊与婆婆张霞自作主张决定售卖她帮闺蜜晓琳保存的《茧》这幅画，虽然安宁强烈反对无效，但意外弄脏这幅画之后，几人互相责怪抱怨，随后又继续陷入了筹钱的烦恼当中。

晓琳的登门拜访给一家人带来了希望，在郝磊和张霞的怂恿下安宁打算借钱，晓琳提出想要那幅画参展，并且暂时无法帮助她们，一家人又陷失望之中。

此时安宁不得不说出自己患癌的真相与此同时有了牺牲自己获得保险赔付的想法。

郝磊默许了安宁的行为，张霞随后也得知了此事，并对安宁表示了感激。

安宁送还画作，与晓琳回忆了之前的美好和现实的烦恼。

医院拿错检查报告的电话给了安宁新的希望，她怀孕了。

当她回到家中时，郝磊与年轻的女子小佳的会面，打破了她对这个家庭最后的期待。

于是她决定与郝磊离婚，离开这个家，重拾画笔，修复画作后改名为《破茧》，帮助晓琳成功举办画展，并对自己的未来有了新的安排。

剧本涉及家庭、友情，亲情等方面的情感与纠葛，揭示了安宁作为女性在婚姻中面临的自我困境，以及通过面对挑战和选择来实现个人成长和自我救赎的过程。

力求展现人生价值的实现不在于婚姻，而在于自我成就。

一、主要角色的人物设定

剧中的人物形象塑造，除了鲜明的人物性格，特有的人物语言，特殊的人物动作外，还应赋予其生活的真实，结合当下时代热点以及剧本主题和思想的表达，赋予人物鲜活的性格特征。

安宁这一人物形象是基于当下职场女性所面临家庭困境的年轻人，她作为城市生活中的普通人，被动的面临着窘迫的家庭生活和个人的生死抉择，在金钱和疾病面前她早已忘记了自己的初衷，在经历了婆婆的插手和郝磊的背叛，最终认清家庭对她的束缚和压榨，找回了自己的初心，重拾画笔走向了自己的梦想之路。

她始终在行动中坚持着自己的善良，不卖好友的画作，不放弃为公公筹钱，不反驳婆婆的观点，不忘记晓琳的请求，不忽视受伤的小鱼。

安宁在剧中面临了多个冲突和对抗,首先，她与郝磊之间存在着对卖画问题的不同意见，以及对晓琳和刘总的看法也不相同。

两人之间的这种冲突在第一幕中达到了高潮，导致了卖画失败。

其次，安宁还面临着自己的癌症晚期诊断，这也是一个内部冲突，让她陷入了情感困境。

这些冲突和对抗在戏剧中营造了紧张的氛围，推动了情节的发展。

郝磊作为安宁的丈夫，却始终活在张霞的阴影之下，他遇事毫无主见，看似直截了当，其实欠缺考虑，经常把“这事就这么着”挂在嘴边。

虽然在剧中他一边安抚张霞，一边劝慰安宁，实则他接受张霞的直接“领导”并把安宁负责解决问题的行为当成一种习惯。

张霞作为安宁的婆婆，打着“为了二人好”的旗号，没有原则的插手二人的生活，她是这个家庭矛盾的导火索。

她的唠叨、控制和情绪化的表达无不展现出她的自私和狭隘。

剧本创作过程中，人物形象是动态变化的，通过深入描绘角色的个性、行为、语言和背景，创作者可以让观众在情节的发展中窥视人物个性的发展。

在剧本创作过程中，编剧需要创建和发展具有独特个性、特点和目标的人物形象。

每个角色都应该具有独特的特征和经历，使他们更加生动和真实。

每个角色的语言和对话也应该反映他们独特的个性、语言风格和行为方式，从而使他们更加真实和引人入胜。

二、群像人物的差异化

《破茧》是一个展现家庭生活的剧本，大致从三个方面展现人物外在特征差异化。

第一，人物与事件，作为家人的安宁、郝磊和张霞三人，多次面对同一事件，却做出了不同的选择。

例如剧中第一幕中为给公公筹线，郝磊和张霞没有原则的选择卖掉帮晓琳保存的画作《茧》，甚至直接忽略安宁的意见。

同样是面对晓琳的到访，郝磊第一反应便是隐藏弄脏画作的真相，张霞甚至一心只想管晓琳借钱，只有安宁观察到晓琳还未回家的细节。

在面对安宁想要牺牲自己获取意外险的行为，郝磊作为丈夫还有一丝愧疚，但婆婆张霞确实直截了当的表示了自己的感激，丝毫没有从安宁的角度考虑她的感受。

第二，人物与环境，人物在同一场景所处的不同空间也可以传达人物的不同状态，客厅的沙发作为剧本中最重要的场景，婆婆张霞从未坐到沙发上，她有时站着，有时坐到餐椅上，而安宁和郝磊总是很自然的在沙发上流露自己的情感。

这也是因为，安宁和郝磊是真正意义上的一家人，二者有着最为亲密的人物关系，婆婆作为外来者，在这个本属于安宁和郝磊的私人空间里，格格不入。

第三，人物与道具，人物对道具的不同态度，也体现了人物的差异化，例如剧中安宁买了受伤的小鱼做礼物，而郝磊和张霞则看不上安宁这一行为，希望丢掉。

安宁的善良与郝磊和张霞的功利形成鲜明对比。

剧本创作过程中，人物特征的差异化，是较好展现人物个性的方法，也是展现人物内心状态，增加人物真实性的有力工具。

剧本从人物与事件、人物与环境和人物与道具三个方面入手，展现人物社会角色差异、个性特点差异、语言对话差异和情感动机差异，从而增加人物个性化的标志。

创作者在展现人物个性的同时，将戏剧中的人物置于群像之中，是一个行之有效的选择，群像下的人物形象富有生命力和鲜明的性格特点，能够增强观众的参与感和理解感。

因此，编剧需要充分考虑人物之间的差异性，并将其差异化的特点展现出来，因此，编剧需要充分考虑人物之间和个性，从而增加人物的真实性。

三、关于人物形象塑造的反思

总体上看，剧本从生活的真实性出发，经过艺术化处理，剧中的主要人物个性得到塑造，基本反应人物性格特点和内心情感，并且通过人物外在特征差异化的方法，展现人物之间不同的心理活动和价值观。

反观剧本当中的次要人物，由于人物设定不够明确，出场理由不够充分，有功能性为主的嫌疑，对次要人物的真实性产生影响。

在剧本《破茧》中，郝强昏迷住院急需手术费的这一事件贯穿剧本始终，事件的发生过程虽然没有在剧本中表现，是通过婆婆张霞和郝磊的对话进行披露，但作为第一幕的重要事件是促使安宁一家陷入筹钱困境的缘由，也是引发安宁的家庭矛盾，引起夫妻关系和婆媳关系的转变，推动安宁认清自我和他人的重要因素。

也正是这一事件引发后续一系列连锁反应，导致画作被弄脏，以至于晓琳前来寻求画作，本可以增加筹钱的可能性，但一家人却面临拿不出手的窘境。

同样，安宁够买即将被扔掉的受伤金鱼这一事件，也并未在剧中具体展现，而是通过安宁已经拿着鱼缸作为礼物，郝磊对此事的评头论足，展现安宁坚持买回这条没有价值的小鱼的决心，凸显安宁的善良，也是促使安宁认清自己与郝磊并不相司的人生价值观。

剧中人物在事件的时空环境里，引发动作，激发思想，产生情感。

事件没有大小之分，轻重之别，在剧本创作过程中认清事件的作用可以有效的推进情节的发展以剧本《破茧》中的第一、二幕为例，第一幕中郝磊和张霞私下卖画这一事件暴露了他们之间的家庭矛盾和利益冲突。

又因为买家是晓琳的前男友刘总，郝磊坚持要卖掉，使得事情变得更加复杂，导致家庭气氛更加紧张。

最终以安宁的身体不适弄脏画作收场，看似平息了卖画之事，却为后续的事件埋下了引子。

作为剧本的创作者，一定会面临“怎么讲”这个问题，也就是如何合理的安排剧本的节奏。

剧本《破茧》是“上升式”节奏，剧本欲扬先抑，开场第一幕安宁家就面临没钱手术的窘迫境地，虽然婆婆张霞和丈夫郝磊不顾安宁反对卖画筹钱但最终没有成功，虽然晓琳的到来似乎可以改变现状，但因为卖画的荒诞行为导致画作弄脏，连唯一讨好晓琳的机会也丢失了，一家人在此时陷入绝望之中，安宁作为弄脏画作的责任人更是有了心理负担，随后安宁告知家人自己的患癌情况，让整个场面变得雪上加霜。

随着剧情的推进，安宁修复画作，晓琳帮助筹钱，安宁学会反驳张霞，同时解决这段不对等的夫妻关系，最终重拾画笔，出国办展。

正是由于之前“压抑”的叙事情绪，才让观众的观感在后续的叙事中得到“上升”，也让剧本的主题得到更高层面的升华。

但剧本并非一直制造冲突，强力推进情节的发展。

一些看似与制造矛盾无关紧要的小插曲，试图给剧情的压抑情绪增加适量的温暖，展现出并非所有的人都是自私自利，多年未见的晓琳千里迢迢带回甜甜圈，实现安宁的“初心”。

从情节节奏个情节的节奏的安排，它让观众紧张难过的心态得到舒缓，更加集中于下面的情节安排。

从剧情安排看，这个事件是推动安宁认清自己和现实的重要突破口，那就是不忘初心，成为促进安宁重拾画笔的前进动力。

整个剧本通过郝强急需用钱手术为线索，引出这个家庭成员之间的矛盾和分歧，郝磊私下卖画失败，晓琳载誉归国，一家人依旧筹钱未果，与此同时安宁患癌的消息被揭露使得整个故事达到高潮，紧接着安宁与晓琳叙旧，并决定碰瓷筹钱，医院的“怀孕”电话，使得整个故事发生转折，在剧情的最后阶段，安宁认清了他与郝磊的婚姻本质，离婚事件之后并不意味着事件的结束，带有情绪和情感的画展见面，是安宁寻求自我价值的开始，是故事引发观众共情的重要一环。

因此，节奏的安排是要张驰有度，推进中带有情感细节的堆叠，事件的结束不意味着故事要戛然而止，观众的情感要得到延续和释放，情节要自然而然的渐渐隐去。

从剧本的完成情况看，围绕事件和节奏的情节的构建基本合理，带有情绪、欲望、冲动的事件选择，加入“插曲”的节奏安排，让剧本避免了单调和乏味的讲述过程，使其有情绪上有一定的波幅变化。

但在某些的具体布局上面过分强调事件的作用，对事件的合理性选择有所缺失，虽然加强的剧本的戏剧性但是削弱了其真实性。