蜀道难的重点句子(李白蜀道难重点句子)

李白“登仙”之作《蜀道难》，全诗奇幻无比，贺知章读完拍案叫绝

相传，唐代著名大诗人，“诗仙”李白成名比较晚，四十一岁的时候才在玉真公主和贺知章的推荐下，受到唐玄宗的赏识。

开元年间，李白第一次去长安。在出蜀路上有感而发，写下了一首杂言古诗《蜀道难》，因此受到贺知章的赏识，一举成名。结果，这首诗就成了如今高考语文之“必背篇目”。

作为曾经的四川考生，仰望此千古名篇，只能高呼：“噫吁嚱！全文背诵真的好难！”但经过多年社会的毒打，如今再重读这首诗，却又不能不为李白想象力之奇崛，发出啧啧赞叹。

不过，在查阅相关资料的时候研究发现，李白创作这首诗的时候，精神上可能进入了一种类似于“地点定向障碍”的状态。

在这种状态下，他即使不喝酒，思维也能突破常人想象力的极限，写出“枯松倒挂倚绝壁”的绝笔。难怪贺知章读完后会拍案叫绝，直呼“天上谪仙人”。所以，李白“诗仙”之名由此而来。

《蜀道难》——唐·李白

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！

蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！

剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！

“暴走”白话翻译：

咿？哦？哎呀！这里的山真是又高又险哪！怪不得古人说：蜀道之难，难于上青天！蚕丛和鱼凫这两位古蜀的开国之君，竟把国家建立在这种鬼地方，也不知道脑子里面在想些什么！

建国四万八千年以来，这里都不和秦岭以外连通，鬼影子都看不到一个。蜀道西面是秦岭的太白峰。山峰有一个缺口，刚好可以让鸟儿飞过，那高度正好平齐峨眉山的山尖。

传说古时有“五丁力士”开山，五个巨人都壮烈了，才让蜀道天然形成的石梯和人工修建的石栈连接成一片。这里的山，高到能挡住曦和巡游的六龙车，山下是水流湍急的洄水湾。

再会飞的黄鹤，也都飞不过去，再会爬的猴子，也要为此发愁。青泥岭上山高崖险，弯弯绕绕就是多，才走了一百多步就拐了九道弯。

走在山岭的上面，伸手就能摸到天，吓得老子一坐墩儿，摸着胸口直叫唤！我就问问你这个出川客，究竟是在想些啥子 ？你不晓得这里山高路险，猴子都爬不过去吗？

你没听见古树林子里面，有鸟儿绕着圈圈儿在惨叫吗？这一雄一雌，肯定也是迷路了。这个时候天也黑了，山里头空荡荡的，只听到杜鹃鸟在月亮下面叫唤：行不得哟，哥哥。让人一听，心里就发酸。

蜀道真是难啊，难过了上青天！哪怕只是听说要从这里出去，都会让人吓破胆。这里的山峰距离天空还不到一尺，这里的枯松都是斜靠着悬崖边，向下面倒着生。

瀑布向下飞溅起了水花，像是一群人叽叽喳喳争吵的声音。流水溅到石块上面，在山凼凼里面发出轰隆隆的打雷声。这里的路就是这么难走，所以你们这些外来的人，为什么要来呢！

你看那剑门关，山高路不平。一个人往中间一站，一万个人都不要想过关。守关的人要是没挑对啊，他还要变成猛兽，飞起来吃人！

行走在这里，早上要提防老虎，晚上要当心长蛇。它们个个磨利了牙齿，四处吸血，杀人如麻！成都虽然是一个好地方，但是周围的环境简直太恐怖了，还是早一点回家算了。

所以说蜀道难，真的是难于上青天。行路的人一边爬着山，一边侧过身子向西边望去，长长地叹了一口气。

通过阅读课本，我们知道：李白这一首诗是用的其实是古乐府的旧题，同时增加了许多散文化的诗句。所以，李白这首《蜀道难》其实看起来更像是一首散文诗。

诗歌从古蜀国的历史入手，大致可以分成四个段落，以虚实相间、一唱三叹的手法，辅以贯穿全文的“神话”与“夸张”叙事，描绘了蜀道的险峻。并在最后的部分，涉及对当时一些社会现象的“关照”。

从“噫吁嚱！”开始，以传说中的古蜀国历史故事，介绍蜀道行路之难。相传，秦惠王想要灭蜀，可是由秦入蜀，有一座非常雄伟的高山阻隔。

于是秦惠王就编造了一个石牛屁股拉金子的神话，骗蜀王用五位力士把石牛拉回蜀国，由此就打通了由秦入蜀的这条道路。

可是，这时的蜀王，手下有五位力士，秦惠王担心自己不是蜀国的对手。于是秦惠王就假意送五位美女给蜀王，想要迷惑他。

蜀王派力士去接美女，在回国的途中，几个人突然跑去拽一条巨蛇的尾巴，结果把山都拉塌了，五位力士和五个美女全部被压死了。结果一山就化为五山了，从此入蜀的道路才通了。

李白说“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”，意思就是从这个时间往前算，在这四万八千年时间里，在古蜀道上，都没见过人。

用历史神话开篇，引起人的兴趣之后，李白继续吹牛逼，夸张地说蜀山高，高到太阳神的马车都开不过去。从“上有六龙回日之高标”开始，至“猿猱欲度”，是全局都是虚写。

谈好再从“青泥何盘盘”到“从长叹”，又由虚转向了实，通过路途中行人的一系列动作和心理的变化，来突出蜀道的难行。

从“问君西游何时还”一句开始到“愁空山”，这一段其实是借景抒情，内容写得格外地离奇惊险，甚至还有点瘆人。

李白一听到林子里面的鸟叫，就会自动联想到人家是在“悲鸣”。在月色之下，杜鹃的啼叫就更加可怕了。毕竟那鸟儿的叫声好像是：“行不得也，李白哥哥！”

子规就是杜鹃鸟，在蜀地的传说中，它就是望帝杜宇所化，声声泣血。杜宇曾经是武王伐纣中的先锋，后来当了古蜀国的君主，他勤政爱民，深受蜀人敬重。

杜宇曾经和丞相鳖灵一起治水，后来禅位于鳖灵，结果却被人诬陷，诋毁他与鳖灵的妻子私通，于是杜宇含恨而死。杜宇死后，化为杜鹃，所以在传说中杜鹃其实就是杜宇的怨魂。

想想看，你一个人露宿荒山，夜半听到鬼叫是个什么心情吧？内心肯定会有一些慌乱，甚至是恐惧。而且一个人在旅途中如果因为精神压力过大，一惊一乍，是会产生一些幻觉的。

蜀山之高，近天不过盈尺，这是路人前所未有的经历，所以才会吓得他跌坐在地上。再兼之夜深人静，听到古蜀国帝王的魂灵泣血而鸣，怎能不愁呢？

写到这里，普通人感觉李白已经把蜀山的高和绝写到了极致了。可是这还不算完，李白接下来继续运用他夸张的想象力，写出了“枯松倒挂”的景象，而这一段也是写虚的。

从“连锋去天不盈尺”到尾部，又转虚向实。写出了山崖上的松树，山间的瀑布以及水流的情况，然后写向剑阁，由景物转至写人。

其间一唱三叹，反复咏叹“蜀道之难”，又岂止是自然界的山川之险。还有虎豹豺狼据守着关隘，磨牙吮血，杀人如麻。

可是，此时行人已经走在了半路之上，他爬在陡峭的悬崖边上，回望西方，进退两难。这时又把蜀道的难，自然向上再推进了一层。

这一首诗中，最具有李白风格的，就是那种“夸张”的修辞方式和“雄放”的创作基调。

古蜀国与外境不通人烟，时间已经非常久了。因为这里实在是太过险峻，身怀异能的鸟兽们都对蜀道望而生畏。

但是，随着诗歌内容由全面虚写到具体实写的推进，更加夸张的是，飞鸟还会在青泥岭上的古树林中迷路，并且发出绝望的悲鸣。

又由于山峰实在是太高，与天相隔还不足一尺，所以悬崖上的松树都只能倒着向下生长，直至死亡！试问还能有山比这山更高吗？昆仑绝境也不过如此，再高就直接戳破了天际！

另外，这一首诗中用到的神话典故也不少，计有“五丁开山”、“六龙回日”、“杜鹃泣血”等等。这些典故的运用，也让整首诗一直萦绕在一种奇幻的氛围之中。

蜀道之难，其实不止是地理环境之难，也不止是人觉得它难，而是连鸟儿和猿猴也都觉得它难，就连望帝杜宇的魂魄，同样觉得它难。

天穹在李白的笔下，显然是实物，因为蜀山之高，本来向上生长的松树也只能折过来，倒着朝下生长，最后自然也就活不了了。

松树在中国的传统文化里面，其实是一种坚强不屈的精神象征，假如连它都要被这天险所折服的话，那么普通的人的意志怎么抵挡得了呢？

除了这些“夸张”的描写手法之外，李白这首诗中还有一大亮点，那就是他关于青泥岭的那一段描写，直到“愁空山”的借物抒情。

行路客在精神上的压抑，产生了一种让他本身惊怖的幻觉。这一点，早年在春运时坐过火车的人，才会有所体会。

有一种很多人都不太知道的病症，叫作“旅途精神病”。具体是指一个人在长途客车上因为缺氧、营养不良和精神紧张、睡眠不足而引发的应急性精神障碍。

发病的人往往会突然觉得周围的人和事物，变得十分恐怖，或者是发生“地点定向障碍”，或者产生被害妄想症。

而他这一次出川，独自长时间地行走在荒郊野岭，肯定吃不好也睡不香。营养不良，再加上劳累，所以有可能就产生了“地点定向障碍”，而这就是现代“旅途精神病”的一种症状。

原来杜甫说“李白斗酒诗百篇”，意思是李白喝高了才会展露出自己诗才。现在李白也没有喝高，他只是又累又饿，头昏眼花，于是就产生了在山巅一伸手可以摸到天上星辰的错觉。

那时他的精神压力可能已经特别大了，自己给把自己吓了一跳。所以跌坐在地上，抚口，努力地让自己情绪稳定下来。

虽然他没有因为精神压力过大而发疯，但是他还是由于过于紧张了，所以一些稀奇古怪的念头，一股脑就全都涌出来了。

比如平常的飞鸟绕古木，以及子规的鸣叫声，都让他觉得可怕又凄凉。就这样，他也觉得自己被困在这深山里，只能坐立不安。

在蜀道中行走，不光身体上非常劳累，还要小心外界的虎豹豺狼和恶人；更加要小心，别让自己的精神出现问题。

李白人生的最后时刻就是错把水面当天空，想要去捞月亮，结果被淹死了。当然，那一次他不是“旅途精神病”，而是他真的喝多了酒。

不过，李白出蜀的这一次比较幸运，因为这个“旅途精神病”只是暂时的。所以一般人即使发病，也不需要吃药自然就会好。

李白对于蜀道难的描写，看起来想象力已经突破了正常人的极致思维状态，后来再也没有人能超越他，所以难怪他会一举成名，成为“诗仙”！

高中语文必背名篇《蜀道难》理解性默写满分训练

1．（新课标卷I）李白《蜀道难》中“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”两句写山势高险，即便是善飞的黄鹤、轻捷的猿猴都很难越过。

2．李白《蜀道难》中“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”极写蜀道的高峻雄奇、不可攀越的险要。

3．李白《蜀道难》中写剑阁地势险峻、易守难攻的特点的句子是：“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”。

4．《蜀道难》中贯穿全诗的主旨句是：“蜀道之难，难于上青天”。

5．《蜀道难》中描写水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷 ”。

6．在《蜀道难》一诗中，李白引用神话传说为其增添了浪漫主义色彩，如引用“五丁开山”这一神话的句子是：“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。

7．《蜀道难》以惊叹开端，在极尽夸张中，在叹词的前呼后拥中，给全诗下定了一个基调的句子是：“噫吁嚱，危乎高哉”。

8．李白在《蜀道难》中，以先声夺人的手法，写出蜀道之难的句子是：“蜀道之难，难于上青天”。

9．《蜀道难》中反复咏叹，既是作者咏叹的主题，又是诗意转折和抒情变化的标志的诗句是：“蜀道之难，难于上青天”。

10．《蜀道难》中描述蜀地地处偏远，与秦地交通隔绝，消息闭塞的句子是：“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”。

11．在《蜀道难》中，李白极言古蜀与外界隔绝，后来，终于由壮士和美女打破了秦蜀间的沉寂的诗句是：“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。

12．《蜀道难》中描述蜀山之高，高可及天，山下河川曲折回旋的句子是：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”。

13．李白在《蜀道难》中，用飞鸟猿猱来做陪衬，写它们的无计可施，来反衬人行的艰难的句子是：“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”。

14．《蜀道难》中，面对危山高耸，行人只好无可奈何地抚胸长叹的句子是：“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”。

15．《蜀道难》中诗人关心友人，担心他的旅途困难重重的句子是：“问君西游何时还？畏途巉岩不可攀”。

16．李白的《蜀道难》描述西去途中，冷清凄凉，鸟儿也无安全感，雄雌结伴，杜鹃哀鸣的句子是：“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼月夜，愁空山”。

17．《蜀道难》中写了前往蜀地真是困难，比上天还难，使人闻之，容颜憔悴的句子是：“蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜”。

18．《蜀道难》中写山之高危，壁之险绝，水之湍急咆哮的诗句是：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷 ”。

19．《蜀道难》中面对天险，远道之人又为何冒险呢？李白发出疑问的句子是：“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？”

20．李白在《蜀道难》中，化用西晋左思《蜀都赋》中“一人守隘，万夫莫向”的诗句是：“一夫当关，万夫莫开”。

21．《蜀道难》中作者化用张载《剑阁铭》“形胜之地，匪亲勿居”的诗句是：“所守或匪亲，化为狼与豺”。

22．李白《蜀道难》中，写到蜀中要塞，群峰如剑，两山如门，形势险要的句子是：“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”。

23．古时蜀国有锦城之称，但蜀道艰险，李白在《蜀道难》中发出规劝游人早日回家的句子是：“锦城虽云乐，不如早还家”。

24．锦城虽好，但途中山高水险，更有豺狼虎豹，所以诗人发出感慨“难”，只能让人向往而不敢前往的诗句是：“朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，如早还家”。

25．杜鹃（又名子规）是古人诗赋中常常出现的意象，李白《蜀道难》中也有这样的诗句：“又闻子规啼月夜，愁空山”。

26．李白是我国古典诗歌中浪漫主义的代表人物，他的诗夸张大胆，想象奇特。他的名作《蜀道难》中，运用神话传说的句子是：“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。

27．《蜀道难》中“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”两句，借峰路萦回和山势峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理。

28．李白在《蜀道难》一诗中从上、下两个角度极言山之高、川之险的句子是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”。

29．李白在《蜀道难》一诗中运用夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，真是“物犹如此，人何以堪”！

30．李白在《蜀道难》一诗中化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的句子是“所守或匪亲，化为狼与豺 ”，从而表达了对国事的忧虑与关切。

31．李白《蜀道难》中，“飞湍瀑流争喧豗 ，砯崖转石万壑雷 ”两句写飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状。

32．《蜀道难》中，运用夸张的修辞手法，写出秦、蜀之间为崇山峻岭所阻、只有飞鸟才能跨越的句子是“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”。

33．李白《蜀道难》中“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”两句，以神话故事来反映古代人民征服大自然的英雄气概，从中也可以看出蜀地的与世隔绝和蜀道的来之不易。

34．李白《蜀道难》一诗中“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川 ”两句用对偶、夸张的修辞手法以及“羲和驾六龙”的传说，衬托出蜀道的山高水急。

35．《蜀道难》中写剑门天险高峻崎岖，易于固守、难以攻入的句子是“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开 ”。

36．李白在《蜀道难》中用杜鹃意象渲染蜀山苍凉的环境气氛的句子是“又闻子规啼夜月，愁空山”。

37．李白在《蜀道难》末段用“锦城虽云乐，不如早还家”两句表现他乡虽好，但不如故土的思想。

38．从李白《蜀道难》一诗末句“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。

39．《蜀道难》中“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连 ”两句写出了古代劳动人民付出生命代价才开辟出了一条崎岖、险峻的山路。

40．《蜀道难》中贯穿全诗的主旨句是：“蜀道之难，难于上青天”！

41．李白在《蜀道难》中用“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”形容蜀道狭窄，极写蜀道的高峻雄奇、不可攀越。

42．李白《蜀道难》中的“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”两句写急流和瀑布在千沟万壑间发出的巨大声响，再次强调蜀道的山高路险。

43．李白在《蜀道难》中用“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景，从而产生了一种排山倒海的强烈艺术效果，对蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。

2020高考复习古诗词鉴赏核心突破三，鉴赏古诗表达技巧

核心突破三　鉴赏古诗表达技巧

——妙在何处？“法”“情”合一

表达技巧也称艺术手法，是指作者为了强化某种效果，在塑造形象、创设意境、表情达意时所采用的各种积极手段，包括各种修辞手法、表现手法、表达方式、构思立意等方面的技巧。四者间尤其是前三者的分界并不鲜明，部分技巧或手法有着归属上的交叉。

一、修辞手法

鉴赏修辞手法，包括两个要点：一是辨认出修辞手法，二是说出表达效果。古诗常用的修辞手法主要有比喻、比拟、借代、夸张、对偶、设问、双关、互文等。

1．比喻

“以彼物喻此物也。”比喻通常有明喻、暗喻、借喻三类。主要作用是化平淡为生动，化抽象为具体，化深奥为浅显。

回答时不必分清是哪类比喻，但在判断时要用心辨别。明喻很好判断，暗喻、借喻则需要结合语意判断。

赏析时，应抓住本体与喻体间的关联，扣住相似处分析，可用“将……比作……”的句式。

2．比拟

比拟分为拟人和拟物两种，古诗主要使用前者。

(1)拟人。拟人是指赋予事物以人的行为特点，使被描写的对象更加鲜活，意蕴更加丰富。赏析时，应注意指明事物是被拟作了人的何种特点，应结合诗歌原句尽量具体回答，可用“赋予了……以人的……”的句式。

(2)拟物。拟物是指把人当作物，或把此物当作彼物来写，使被描写对象给人以形象感、新奇感。

回答比拟手法时可以不分拟人、拟物，直接答“比拟”，但我们习惯上是要分的，如是“拟人”就答成“拟人”。

3．借代

借代俗称“换名”，指不直接说出要说的事物，而借用与它密切相关的人或物来代替。借代的主要方式：(1)部分代整体(如用“帆”代指船)。(2)特征代本体(如用“旌旗”代指军队)。(3)具体代抽象(如用“烽烟”代指战争)。借代可以使形象突出、特点鲜明，强化事物的某一方面的特征。赏析时可以采用“用……代指……”的句式。

古诗常见的借代物

杜康——酒　尺素、双鲤——书信　干戈——战争

汉——唐　渔樵——隐逸生活　汗青——史书

吴钩——宝刀、利剑类　樯橹——船　天狼——入侵的异族

楼兰——边疆之敌　柳营——军营　山村——隐居

钟鼓馔玉——权贵利禄　青衫——下级官吏

鸟、兔——时光

4．夸张

夸张是指运用丰富的想象，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果，也叫夸饰或铺张。其作用是突出、强化某种事物或感情，烘托气氛。

赏析时，应点明被作者夸张的事物本来的面目与修辞后的状态的差别，可用“作者夸大/缩小了……的景象/情感，带来了……的效果”的句式。

5．对偶

对偶是指用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思。它在古诗中较为常见，尤其是律诗，中间两联必须对仗(对偶)。其作用从形式上看，语言简练，整齐对称；从内容上看，意义集中含蓄。

赏析时，应注意律诗中间两联一般不宜判断为对偶，其余场合只要是对偶，就可以答成对偶；应具体指出对偶的双方是什么，并说明其在表达作用上的好处。

6．双关

某一字、词，凭借其本身具有的语音或语意的条件，在特定的语言环境中获得双重意义就是双关。这种修辞手法可以使语言含蓄、风趣。

赏析时，应指出其两层意思，可用“一指……另指……”的句式。

7．互文

互文也叫互辞，是古诗文中常用的一种修辞手法。古语对它的解释是“参互成文，含而见文”。具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。如“烟笼寒水月笼沙”(杜牧《泊秦淮》)，我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙，月光笼罩着沙也笼罩着寒水。其作用是文存意省。

赏析时，应注意点明互文的两个主体各是什么，并指出其应表明的语义。

(1)请说出下列诗句所用的修辞手法。

①明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。(拟人)

②此情无计可消除，才下眉头，却上心头。(拟物、夸张)

③终岁不闻丝竹声。(借代)

④忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(比喻、夸张)

⑤君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。(比喻、夸张)

⑥座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。(设问、借代)

⑦春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(对偶、双关)

⑧主人下马客在船。(互文)

⑨朱门酒肉臭，路有冻死骨。(对比、借代)

⑩白发三千丈，缘愁似个长。(比喻、夸张)

(2)杜甫《登高》一诗，四联全用对仗(对偶)，堪称“七律第一”。试以首联、颔联为例，说说你的体会。

答：________________________________________________________________________

答案　(示例)首联、颔联都属于工对。首联每句均有三层意思，每层说一种事物的状态(包括声、色、形、动作等方面)，合起来组成一幅画。颔联“无边”对“不尽”，诗的境界显得广阔深远。落叶的“萧萧”之声对长江“滚滚”而来的气势，更让人觉得气象万千。

二、表现手法

从广义上来讲，表现手法是指作者在行文措辞和表达思想感情时，所使用的特殊的表情达意的方式，与修辞手法、表达方式之间有交集。常用的表现手法主要有：借景抒情、托物言志、虚实结合、对比、衬托、联想想象、用典等。

1．借景抒情

借景抒情是指借助客观景物的描写来抒发作者的主观感情，它往往使感情抒发得含而不露，蕴藉悠远，深切动人。它有三种形式。①寄情(融情)于景：只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发。②情景交融：抒情与写景交互共生、相映成趣，如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。③触景生情(缘景明情)：从景入手，借写景来抒发作者内心的情感，最后点明作者的思想。

判定这种手法要注意三点：一是所写景物须为实景，如果写虚景，一般叫想象；二是当情景一致时才叫“借景抒情”，当用乐景写哀情或用哀景写乐情时，一般不叫“借景抒情”，而叫“乐景写哀”或“哀景写乐”，或者干脆叫“反衬”；三是“借景抒情”虽有三种形式，那是专业视角，在平时的赏析、考试中统称“借景抒情”。

赏析时应注意区分用何景抒何情，可用“借对……景物(抓住特点)的描写抒发了……的感情，……景物与……感情相交融”的句式。

阅读辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》上阕，然后回答问题。

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

上阕主要运用了什么表现手法？请简要分析。

答：________________________________________________________________________

答案　借景抒情。词人借对秋天里的青天、流水、远山、落日、征鸿等自然景物的描写，抒发了登赏心亭北望而产生的无法收复失地的怅恨、对家乡的思念以及无人理解的孤独感。

2．托物言志(托物言情)

托物言志是指通过描写客观事物寄托、传达作者的某种感情、抱负和志趣。将个人之“志”依托在某个具体之“物”上，“物”便具有了某种象征意义，成为作者志趣、意愿或理想的寄托者，从而收到情蕴物中、物涵情志的艺术效果。也可叫作象征。

赏析时，应指出物自身的特点与作者情感之间的联系，可用“作者借……(物品)的……(特点)表达了自己的情感”的句式。

阅读下面这首宋词，然后回答问题。

卜算子·咏梅

陆　游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

鉴赏　此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中的抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。

词的上片着力渲染梅的落寞凄清、饱受风雨之苦的情形。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”(《落梅》)。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、备受冷落、令人怜惜了。无人照看与护理，其生死荣枯全凭自己。“断桥”已失去沟通两岸的功能，唯有断烂木石，更是人迹罕至之处。由于这些原因，它只能“寂寞开无主”了，“无主”既指无人照管，又指梅花无人赏识，不得与人亲近交流而只能孤芳自赏，独自走完自己的生命历程而已。“已是黄昏独自愁”采用拟人手法，写梅花的精神状态，身处荒僻之境的野梅，虽无人栽培，无人关心，但它凭借自己顽强的生命力也终于长成开花了。可是，由于地势使然，野梅虽历经磨难而独具清芬，却无人能会，无人领略其神韵。野梅偏在黄昏时分独自愁，是因为白天，它尚残存着一线被人发现的幻想，而一到黄昏，这些微小的幻想也彻底破灭了。不仅如此，黄昏又是阴阳交替，气温转冷而易生风雨的时辰，所以，除了心灵的痛苦之外，还有肢体上的折磨，“更著风和雨”。这内外交困、身心俱损的情形将梅花之不幸推到了极处，野梅的遭遇也是作者已往人生的写照，倾注了作者的心血。 “寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

上片集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。上片四句可以说是“情景双绘”，读者可以从一系列景物中感受到作者在特定环境下的心绪——愁，也可以逐渐踏入作者的心境。

下片写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗于招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”“别有用心”，甚至是“出洋相”。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之。同时，不论外界舆论如何，梅花以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，它的品格仍像它的香气一样永驻人间。这精神正是作者回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言。这两句表现出陆游性格孤高、决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”前句承上片的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇，七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层；落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层；“碾”字显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层；结果，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了，这是第四层。梅花的命运很是悲惨，令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推向最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成灰尘了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿地抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故。”作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白，悲忧中透出一种坚贞的自信。作者借梅言志，曲折地写出了险恶仕途中坚持的高洁志行：不媚俗，不屈服，清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词，通篇未见“梅”字，却处处传出“梅”的神韵，且作者以梅自喻，物我融一。对梅的赞咏中，显示出作者身处逆境而矢志不渝的崇高品格。

该词是一首咏梅晓志之作。想一想作品描写了梅花的哪些特点，表明了怎样的君子人格。

答：________________________________________________________________________

答案　特点：独立荒野、无人赏识、争春无意、成泥作尘、香犹如故。

君子人格：不屑媚俗邀宠、性格傲岸，即便处境艰难，哪怕粉身碎骨也要坚持气节、操守。

3．虚实结合(虚实相生)

虚实结合是指把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。“实”是指客观世界中存在的实象、实景、实境；“虚”是指假设之象、想象之景、回忆之境。虚实结合，可以使虚景与实景得以补充映衬、相得益彰，使形象鲜明，并使诗歌的容量增大，内涵丰富。

赏析时应注意指出“实”的是什么，“虚”的又是什么，二者构成了怎样的对比衬托效果。

回忆一下苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的下阕，说说它是如何运用虚实结合手法的。

答：________________________________________________________________________

答案　下阕先写虚景虚境，通过想象，展现周瑜风流倜傥、指挥若定、立下不朽功业的英雄形象；再写实景实境，作者由想象转入现实，自嘲多情，感慨人生如梦。虚实结合，用想象中的周瑜反衬了现实中自己的壮志难酬。

4．对比

对比是指为了充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强诗歌的表达效果和感染力，把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。其作用是突出强调，使事物更加鲜明。

赏析时应指出对比的双方及对比的目的，可用“把……与……对比，突出了……”的句式。

阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

咏怀古迹五首(其三)

杜　甫

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

鉴赏　这是组诗《咏怀古迹五首》中的第三首，诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇，寄予了自己深切的同情，同时表现了昭君对故国的思念与怨恨，并赞美了昭君虽死，魂魄还要归来的精神，从中寄托了诗人自己的身世及爱国之情。全诗叙事明确，形象突出，寓意深刻。

“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说：“昭君村，在荆州府归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。这是三峡的西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他以这个图景作为这首诗的首句，起势很不平凡。但是，诗的下一句，却落到一个小小的昭君村上，颇有点出人意料，因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说：“群山万壑赴荆门，当适生长英雄起句，此未为合也。”意思是这样气象雄伟的起句，只有用在生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合、不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法，他说：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”意思是说，杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得“惊天动地”，所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。

“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的“紫台”和“朔漠”，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用“青冢”“黄昏”这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，“黄昏”二字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。

“画图省识春风面，环珮空归夜月魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。“画图”句承前第三句，“环珮”句承前第四句。“画图”句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。“省识”，是“略识”之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。“环珮”句是写昭君怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。

“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。琵琶本是从胡地传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”，但更主要的，还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土、怀念故土的怨恨忧思，它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。

杜甫的诗题叫“咏怀古迹”，他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“漂泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望而不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托他自己想念故乡的心情。

颔联和颈联主要运用了什么手法？请简要分析。

答：________________________________________________________________________

答案　对比(答反衬也可)。颔联有去与留的对比——离开了不该离开的故国，留在了不该留的荒漠；颈联有生与死的对比——生时可以“识”却没能“识”，死了不能归魂魄却归来。通过这些对比，反衬了昭君出塞的悲惨命运。

5．衬托

衬托又称“映衬”“陪衬”。为了表现、突出主要的人或物，作者常常用另一种或另一些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬，分为正衬、反衬两种。正衬，就是用次要内容从正面衬托主要内容，也叫“烘托”“旁衬”，如李白《赠汪伦》中的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，用“桃花潭水”形象地烘托出汪伦对诗人的深厚情谊。反衬，就是用次要内容从反面烘托主体。一般包括美丑相衬、乐哀相衬、动静相衬、明暗相衬、有无相衬等。其作用是突出、显著。

赏析的关键点在于点明两个事物间的衬托与被衬托的关系，可用“将……与……相对比，衬托出……”的句式。

试分析苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中衬托手法的运用。

答：________________________________________________________________________

答案　衬托是该词运用的主要手法之一，有正衬与反衬两种。正衬：一是用“千古风流人物”“一时多少豪杰”衬托“周郎”的英雄形象；二是用“小乔初嫁了”衬托“周郎”的春风得意。反衬：用“早生华发”的词人自己反衬“雄姿英发”的周郎；或者说用“年轻有为”的周瑜反衬“中年失意”的词人自己。

6．联想想象

联想、想象是两种重要的思维方式，也是诗歌创作的重要艺术手法。联想是由甲事物想到乙事物，它属于“记忆”的范畴。如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带。想象是依托已知形象进而创造出新的艺术形象。它比联想更为重要，没有想象，就没有诗歌的魅力，如李白的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”就是一个想落天外的典型例句。联想、想象经常与夸张连用，创设意境，拓展内容，深化主旨，表达异乎寻常的情感，多为浪漫主义诗人所用，如李白、李贺等。

判断这种技巧，不宜把联想、想象分开，有时也可叫“虚写”手法。赏析时应注意指出联想想象什么事物、境界，有什么表达效果，可用“作者由此联想(想象)到……，表达了……”的句式。

(1)“联想”就是因一事物而想起与之相关的其他事物。下列诗句中，没有运用联想的一项是( )

A．姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。(张继《枫桥夜泊》)

B．去年今日此门中，人面桃花相映红。(崔护《题都城南庄》)

C．何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐《夜雨寄北》)

D．伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。(陆游《沈园二首》)

答案　A

解析　全是实写。

(2)与李白同时代的诗评家殷璠称《蜀道难》“奇之又奇”，试以第一段为例，说说诗人展开了哪些艺术想象，奇在何处。

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

答：________________________________________________________________________

答案　在第一段中，诗人展开的艺术想象有对蜀王开国的遥想，有对“五丁开山”的叙述，有对蜀道山高水急的描绘。诗人善于借助历史传说和神话故事展开想象，给“蜀道难”的命题增添了神秘色彩；还运用了夸张手法，夸大险情，令人触目惊心；此外，还用飞鸟猿猱来陪衬，写它们的无计可施，来反衬人行的艰难。丰富的想象和独特的写法创造出了一个“奇之又奇”的艺术世界。

7．用典

用典也叫用事，是中国诗歌创作的传统特色之一，分事典和语典两种。事典是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括表明对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等，属于借古抒怀。语典是指引用或化用前人的诗文名句，目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。另外，根据用典的目的，可分为正用典(表意与典故意一致)和反用典(表意与典故意相反)；根据用典的形式，可分为明用典与暗用典(多指语典)。使用典故，可以使表情达意委婉含蓄，意味深长；充实内容，美化词句。

赏析时应熟悉常见的历史文化典故，要准确点明运用的是什么典故，用典的真正意图是什么。

(1)下列诗句中，没有运用典故的一项是( )

A．但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。[李白《永王东巡歌十一首(其二)》]

B．浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹《渔家傲·秋思》)

C．长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。(苏轼《初到黄州》)

D．宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(《七律·人民解放军占领南京》)

答案　C

解析　A项运用了谢安的典故。B项“燕然未勒”运用了窦宪的典故。D项运用了楚霸王项羽的典故。

(2)辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中借助宋武帝刘裕和宋文帝刘义隆这两个历史人物，分别表达了什么情思？

答：________________________________________________________________________

答案　作者借助刘裕为了恢复中原大举北伐的业绩，既表达了对英雄的仰慕，又表达了自己人到老年仍旧壮心不已。作者借用刘义隆好大喜功、贸然出兵而仓皇败阵的史实，借古喻今，警告当局要有备而战，反对草率出兵。

常见典故含义

投笔——弃文从武　楼兰——边境之敌　折腰——屈身事人，常反其意用之　化碧——志士为正义事业而蒙受冤屈　五柳——隐者的代称　三径——代指隐士居住的地方　长亭——送别地的代称　杜鹃——渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情　鹧鸪——衬托处境的艰难或心情的惆怅　采薇——隐居避世　黍离——对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情　折桂——科举及第　桑榆——垂老之年　花——代指靡靡之音　高山流水——知音或高雅的乐曲　击楫——决心报效祖国，收复失地　青鸟——传信的使者　请缨——杀敌报国　抱柱——坚守信约　射天狼——打击入侵的异族

8．比兴

比兴是中国诗歌中一种传统的表现手法，通俗地讲，“比”就是譬喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。有的诗歌是个别地方采用比，而有的则是整个形象都是比，就像后代的咏物诗。“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。有的“兴”兼有发端与比喻的双重作用，所以后来“比兴”二字常连用，专用以指诗有寄托之意。如《孔雀东南飞》开头用“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，用具体的形象来激发读者的想象，不由得让人从美禽恋偶联想到夫妻分离，这样就给全诗笼罩上一种悲剧气氛，起到统摄全诗、引起下面故事的作用。

请写出《诗经·氓》中用比兴的诗句。(任写两句)

答：________________________________________________________________________

答案　①桑之未落，其叶沃若。②桑之落矣，其黄而陨。

9．对写

对写就是不直接由自身说起，不是从眼前写起，而是换个角度，从对面入笔、从对方写起的艺术手法。多见于思乡、怀人、送别类诗词中。对写都是虚笔呈现，是主客换位、背面敷粉的一种特殊表现形式，特殊就特殊在它反宾为主，从对方落笔，设身处地地描绘对方的情景，使自己的情感表达更为深婉。其好处在于，能够突破时空限制去写想象中对方的情景，取得实写手法所收不到的独特艺术效果，给人以曲折有致、情韵悠长之感。

赏析对写手法，除了要立足篇章整体，先弄清抒情主体外，还要着重分析“对面”具体指涉为谁，“对面”与抒情主体、与叙述者之间是怎样的关系。

分析下面诗中对写手法的运用。

九月九日忆山东兄弟

王　维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

答：________________________________________________________________________

答案　前两句为“直接写法”，后两句是“对写”。诗人遥想远在故乡的兄弟们登高时身上都佩上了茱萸，却突然发现少了一位兄弟——自己不在内，好像遗憾的不是自己未能和他们共度佳节，反倒是兄弟们深感怅然；似乎自己独在异乡的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们的缺憾更需体贴。诗歌因此烘托出的思念之情，更浓郁，更曲折有致，耐人寻味。

10．点染

点染本是工笔画的一种染色技巧，指用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。后借用到古诗词的技巧中。所谓“点”，指的是点明情感的内涵；所谓“染”，指的是用景物来渲染烘托点明的情感。运用点染法，会收到情景相生的艺术效果。

请写出柳永《雨霖铃》中用点染法的词句。(任写两处)

答：________________________________________________________________________

答案　①念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

②多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

③今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

三、表达方式

表达方式主要指记叙、描写、议论、抒情，其中最主要的是描写和抒情。这两种表达方式与表现手法有交叉、重合之处。

(一)描写

1．描写技巧概述

描写从对象上看主要有景物描写和人物描写，考查的重点是景物描写。景物描写要求选取典型景物，讲究描写角度，这些角度有：①时间角度，如晨昏、冬夏、古今等；②空间角度，如正与侧(正面描写与侧面描写)、远与近、内与外、高与低等；③感觉角度，如视觉与听觉结合(视听结合)、味觉与触觉结合等。描写讲究手法，这些手法有：正侧结合、动静结合、虚实结合、声色结合、明暗结合、点面结合、白描工笔、细节描写、对比衬托等。人物描写主要有：肖像、语言、动作、心理、细节描写及环境描写和侧面描写等。有时涉及修辞手法。

判断下列诗句运用了哪些描写技巧。

(1)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(视听结合、绘声绘色)

(2)远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。(远近结合、高低结合)

(3)明月松间照，清泉石上流。(动静结合、以动衬静)

(4)今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。(虚实结合)

(5)东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。(侧面描写)

(6)月出惊山鸟，时鸣春涧中。(反衬)

(7)千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。(动作描写、细节描写)

(8)不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。(对比、神态描写)

2．重点描写技巧

(1)诸觉结合

诸觉结合是指诗歌描写时，从调动感觉的不同角度写。包括视觉(形色)、听觉(声)、嗅觉(气味)、味觉、触觉或通感。即调动人的各种感觉器官来描写景物，便于从景物的不同角度入手表现景物的不同侧面。

赏析时应指明诗歌调动了多少种感觉，并说明表现了各个侧面怎样的效果。

试赏析《蜀道难》“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”四句是如何描写蜀道的。

答：________________________________________________________________________

答案　使用夸张手法，从视觉和听觉上渲染了一种惊险的气氛，烘托了蜀道的难与险。

(2)正侧结合

正面描写和侧面描写是两种不同的描写角度，有着不同的作用。在写作中，二者往往相互结合，但也会有所侧重。正面描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态直接具体地描绘出来。侧面描写又叫间接描写，是从侧面烘托人物或事物形象，即通过对周围人物或环境的描写来表现所要描写的对象。例如形容女子容貌美，“明眸皓齿、貌若天仙”即为正面描写，“沉鱼落雁、闭月羞花”则为侧面描写。侧面描写有时比正面描写更能使描写对象鲜明、突出，给读者留下更多的想象空间。

赏析时应点明诗歌中哪些是正面描写，哪些是侧面描写，又有怎样的效果。

阅读《琵琶行》节选文字，然后回答问题。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

这几句是如何描写琵琶声的？

答：________________________________________________________________________

答案　正侧结合。从首句至“四弦一声如裂帛”为正面描写，诗人调动比喻、通感、想象等手法，使用了形象感极强的拟声词，充分描写出琵琶女弹奏的音乐旋律起伏跌宕、感人至深以及自己内心复杂多变的情感。最后两句为侧面描写，通过写周围环境的寂静，来表现音乐美妙动听、引人入胜的强大魅力。上句写人，下句写景，情景相生，境界全出。

(3)动静结合

动静结合是指在一首诗歌中既有动态描写，又有静态描写。一般有两种表现形式：一是以动写静，二是以静写动。动静结合，往往和衬托相关，动态和静态相互结合，相互映衬。

以动写静(或称“以动衬静”)，动静结合。如王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”，皓月当空，青松如盖，是静景描写；山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。贾岛《题李凝幽居》中“鸟宿池边树，僧敲月下门”，以响衬静，与王籍《入若耶溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。

以静写动，动静结合。如李白《望庐山瀑布》中“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，借这形如香炉、经日光照射而云蒸霞蔚、紫烟缭绕的高大山峰，为壮美的瀑布制造阔大而神奇的背景，突出瀑布这一主要景观。瀑布自“前川”奔泻而下，近看自然极有动感，然而诗人却在“遥看”，着一“挂”字，便化动为静了，使得整条瀑流如玉帘垂空，又如白练高悬。第三句“飞流直下三千尺”，由静转动，极写瀑布悬空飞注、势不可当的气势。

赏析时应指明诗中的“动”是什么，“静”是什么，二者结合有怎样的效果。

边练边悟1

(1)下列唐人诗句中，没有运用动静相衬手法的一项是( )

A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。(许浑《夜归丁卯桥村舍》)

B．炉火照天地，红星乱紫烟。[李白《秋浦歌十七首(其十四)》]

C．寒树鸟初动，霜桥人未行。(刘禹锡《途中早发》)

D．鹤鸣楚山静，露白秋江晓。(柳宗元《与崔策登西山》)

答案　B

(2)下列诗句中，没有运用化静为动手法的一项是( )

A．明月松间照，清泉石上流。(王维《山居秋暝》)

B．绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋祁《玉楼春》)

C．夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。(黄景仁《都门秋思》)

D．山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。(《沁园春·雪》)

答案　A

解析　A项是以动衬静，并非化静为动。

(二)抒情

诗歌最大的特点是抒情性，抒情是古诗创作中运用最多、最重要的表达方式，它可分为直接抒情和间接抒情两种。间接抒情有借景抒情(情景交融、融情于景、乐景哀情、哀景乐情等)，借物抒情(托物言志、象征、托物寓理)，借人抒情，借事抒情(即事感怀)，借古抒情(借古讽今、怀古伤今、用典抒情)等。另有对比、衬托等手法。其实，间接抒情就是借物、景、人、事等进行的抒情。间接抒情的手法与表现手法有重合之处。

赏析时如是间接抒情，应指明是哪种间接抒情，抒的是什么情。

试指出下列诗句的抒情方式(如是间接抒情，则要指出具体的抒情方式)和蕴含的思想感情。

(1)故国神游，多情应笑我，早生华发。

抒情方式：直接抒情

思想感情：年华消逝、壮志难酬

(2)感时花溅泪，恨别鸟惊心。

抒情方式：借景抒情

思想感情：忧国伤时、乱世离愁

(3)凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

抒情方式：用典抒情

思想感情：报国无门、壮志难酬

(4)鸡声茅店月，人迹板桥霜。

抒情方式：借景抒情

思想感情：羁旅异乡之苦

(5)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

抒情方式：叙事(细节)抒情

思想感情：离别之苦、不舍之情

(6)无限江山，别时容易见时难。

抒情方式：直接抒情

思想感情：亡国之痛

(7)安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

抒情方式：直接抒情

思想感情：蔑视权贵、傲岸不羁

(8)随意春芳歇，王孙自可留。

抒情方式：直接抒情、用典抒情

思想感情：厌恶官场、向往田园山水

(9)零落成泥碾作尘，只有香如故。

抒情方式：借物抒情

思想感情：坚贞不屈、爱国不渝

四、结构技巧

特　点

效　果

巧设线索

线索有事线、物线、情线。设置线索，使结构更严谨，内容更集中。

开门见山

诗歌开头就进入正题，不拐弯抹角，开宗明义，直接点题。

曲笔入题

不马上触到本题，开头先来一个发端，使诗歌有跌宕起伏之感，造成悬念，吸引读者。

伏笔铺垫

情节发生前的交代暗示，起暗示、点题、沟通诗歌、逆转人物关系的作用。

首尾照应

指篇章间的伏笔照应，又叫呼应。照应能使情节连贯、脉络清晰、结构紧凑。

卒章显志

诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀，点明主旨。

以景结情

诗歌的收束部分以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。

画龙点睛

用一两句精彩的话点明主旨。

边练边悟2

　阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

守岁①

苏　轼

欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。

修鳞半已没，去意谁能遮？

况欲系其尾，虽勤知奈何！

儿童强不睡，相守夜

哗。

晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝②。

坐久灯烬落，起看北斗斜。

明年岂无年？心事恐蹉跎。

努力尽今夕，少年犹可夸。

注

　①嘉祐七年冬末，苏轼官于歧下，岁暮思归而不可得，故为《馈岁》《别岁》《守岁》三诗以寄子由。②挝：敲打。

写诗作文都要讲究谋篇布局、内容安排，即所谓“章法”。试从章法角度赏析本诗。

答：________________________________________________________________________

答案　本诗题为“守岁”，却从反面入题，以“赴壑蛇”为喻，写岁将尽，守不住，也不必守，这是欲擒先纵。中间六句则是正面写守岁时的情景，“强”字突出了儿童守岁的特点，“晨鸡”两句写守岁时的心理，“坐久”两句则逼真再现成人守岁的情景， 引人共鸣。末四句与第一层的欲擒故纵相对照，表明守岁有理。“努力”两句是点睛之笔，既正面交待应守岁到除夕尽头，又与子由共勉，珍惜年华，在积极奋发中收束全诗。

表达技巧口诀歌

修辞两表加结构，表达技巧四类应。

修辞三比夸借代，表达方式描议情。

语行肖心细节人，动静虚实视听景。

表现联想象典衬，借景托物古今讽。

过渡照应景结情，线索卒显结构明。

注

　“两表”指表达方式、表现手法，“三比”指比喻、比拟、排比，“象”指象征。

一、借代与借喻

1．试指出下列诗句中画横线词语所用的修辞手法是借代还是借喻，并思考两者的区分方法。

(1)怒涛卷霜雪，天堑无涯。(柳永《望海潮》)借喻

(2)吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。(李白《登金陵凤凰台》)借代

(3)烟尘犯雪岭，鼓角动江城。(杜甫《岁暮》)借代

(4)湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡《望洞庭》)借喻

(5)自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿。(李白《于阗采花》)借代

(6)久在樊笼里，复得返自然。(陶渊明《归园田居》)借喻

(7)冷晕侵残烛，雨声在深竹。(赵秉文《和韦苏州〈秋斋独宿〉》)借代

(8)纨绔不饿死，儒冠多误身。(杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》)借代

两者都是用一事物代另一事物，但它们的性质却完全不同。借代的本质是“代”，是“代”而不“喻”，借喻的本质是“喻”，是“喻”中有“代”；借代侧重相关性，借喻侧重相似性。借代的本体与借体之间有实在的关系，而且这种关系还是相当密切的；借喻的本体与喻体是本质不同的事物，人们不过是根据它们之间具有的相似点，通过联想把它们联系起来。借喻可以转换成明喻，借代则不同。

二、托物言志与借景抒情

2．下列诗歌中，没有运用托物言志手法的两项是( )

A．布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春晴。千层石树通行路，一带山田放水声。(姚鼐《山行》)

B．咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(郑燮《竹石》)

C．燕语如伤旧国春，宫花旋落已成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。(李益《隋宫燕》)

D．耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。(李纲《病牛》)

E．乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。(曾巩《咏柳》)

答案　AC

解析　A项为借景抒情。C项为衬托。

3．下列各项都是《红楼梦》中大观园儿女咏菊的诗句，其中没有运用托物言志手法的一项是( )

A．携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。(怡红公子《种菊》)

B．数去更无君傲世，看来惟有我知音。(枕霞旧友《对菊》)

C．一从陶令平章后，千古高风说到今。(潇湘妃子《咏菊》)

D．高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。(蕉下客《簪菊》)

答案　A

解析　A项只是叙述种菊这件事。

两者都是通过对具体“事物”的描写表达思想感情，但是托物言志描写的“事物”往往是一个“事物”，且会被多角度多层次地描写，即便有多个“事物”，也有主次之分。作者借助这一“事物”的某些特性表达有关意志、节操、品德方面的内容。从一定意义上说，作者所托的“物”要和某些“志”有相似点。而借景抒情所描写的“事物”则不止一个，同时它是通过对诸如湖光山色、田园桑麻、草木山石等景物的描写，用景物寄托、暗示感情。作者对这些景物的描写往往是单一角度或单层次的，有的甚至将几种景物融合在一个画面中。

三、衬托与对比

4．试指出下列诗句或画线诗句所用的手法是衬托还是对比，并思考两者的区分方法。

(1)劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。(许浑《谢亭送别》)衬托(反衬)

(2)万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。(王禹偁《村行》)对比

(3)江碧鸟逾白，山青花欲燃。(杜甫《绝句》)衬托(正衬)

(4)月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)衬托(反衬)

(5)万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。(齐己《早梅》)对比

(6)梦里不知身是客，一饷贪欢。(李煜《浪淘沙》)衬托(反衬)

衬托是利用事物间相近或对立的元素，用一些事物作为陪衬来突出所要表现的事物。对比是把两个对立的事物或一个事物的两个对立面进行对照，突出事物的特点。二者的区别主要是①衬托有主有次，对比不分主次；②对比主体双双出现，衬托主体未必出现。

衬托分正衬和反衬。对比与反衬有时不易区分，高考评分时往往都算正确。

四、渲染、烘托与衬托

5．试指出下列诗歌所用的最主要的表现手法。

(1) 暮春归故山草堂

钱　起

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

可怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

(2) 陌上桑(节选)

行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

(3) 次韵雪后书事二首(其一)

朱　熹

惆怅江头几树梅，杖藜行绕去还来。

前时雪压无寻处，昨夜月明依旧开。

折寄遥怜人似玉，相思应恨劫成灰。

沉吟日落寒鸦起，却望柴荆独自回。

答：________________________________________________________________________

答案　(1)衬托(反衬)　(2)烘托(侧面描写)　(3)渲染和烘托

6．请赏析贺铸名句“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”后三句所用的表现手法。

答：________________________________________________________________________

答案　渲染。词人紧扣季节，用满地的青草、满城的柳絮、漫天的梅雨来渲染这闲愁之浓、之深。用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变不可捉摸为有形有质，显示了高超的艺术表现力。

(1)认真理解渲染、烘托与衬托的概念内涵。

①渲染：本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，指从正面着意描写。如汉乐府民歌《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”诗中“鱼戏莲叶东”四句的渲染描写，使得全诗生动活泼，音调优美，把水上采莲的画面和人们采莲时欢愉的情绪活灵活现地展现在读者面前。

②烘托：本是一种国画技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。如李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”三、四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人真挚纯洁的深厚情谊。

③衬托：见前面“二、表现手法5”。

(2)仔细辨析实战中的区别。

①烘托与衬托

烘托，又叫侧面描写，是用一个(或多个)事物暗示另一个事物，只写一个(或多个)事物，但目的是写另一个事物。如白居易的《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，写听众的反应，写周围的景色，目的是写琵琶女高超的演奏技艺。衬托是两种事物都要写，一个为主，一个为次，“次”对“主”起陪衬作用。做题时可这样区别：

看是否出现：烘托是只写一个事物，另一个事物(要暗写的事物)不出现；衬托是两个事物都要写，“主”事物可以出现，也可以不出现。

看描写事物的数量：烘托可以是以“多”写“一”，俗称“众星捧月”；衬托是以“一”写“一”，且是连续写的，俗称“烘云托月”。

②烘托与渲染

烘托是侧面描写，作为陪衬，使要突出的事物更加鲜明。而渲染则一般用景物、环境来烘托情感，对景物环境多作正面描写。如贺铸的《青玉案》“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，这里运用的手法很多，其中一个就是渲染的手法，用满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨来渲染这闲愁之浓、之深。

一、精准判断所用的表达技巧

表达技巧的赏析是从精准判断所用表达技巧开始的(当然，题干已给出技巧的除外)，能否精准判断至关重要，因为它直接影响下一步表达效果的分析。如何做到精准判断呢？

(一)前提——准确理解判断对象的意思

诗歌答题中所有的问题都源于读，只要读懂读会了，所有的问题都好解决，答表达技巧赏析题也是如此。不少考生看到语言材料就急于判断表达技巧，而不是细细地阅读与品鉴，结果只能是南辕北辙。对试题所给的语言材料，要在对全诗内容有整体把握的基础上细读、品鉴。具体说来，要从“象”入手，去体察“境”，领悟“意”，进而准确判断所用的表达技巧，赏出表达效果。

(二)依据——多角度思考

1．依据审题

表达技巧题审题尤为重要，一般而言，要审出以下几个要点：

(1)审出鉴赏角度，即要明白题意要求从哪个(些)角度鉴赏。角度有两种：一是大小角度。大角度是指很宽泛地要求鉴赏，不明确鉴赏的具体角度，常用“表达技巧”“艺术手法”“艺术特色”“手法”之类的用语；小角度是指明确鉴赏角度，如“修辞手法”“表现手法”“表达方式”“描写技巧”“抒情特色”等具体角度。大角度，要从几个角度入手，优先考虑某个角度。小角度，角度很明确，不能乱答：问“修辞手法”，就不能答“表现手法”；问“表现手法”，就不能答“修辞手法”，等等。不能混淆概念，答错角度。二是明暗角度。明角度是指明确要求鉴赏表达技巧，甚至给出技巧名称；暗角度是指题干用“请赏析……”“如何写景/抒情……”等表述形式，这是间接问，实质上仍是鉴赏表达技巧。

(2)审出所答技巧的数量。即要分清楚题干中“一”与“些(多)”、“主”与“次”的区别。题干中说“哪种”，则只能答一种；题干中说“哪些”，则要多角度切入，不能少答；题干中说“主要(突出)”，则一般只答出一种，至多两种。因此，要求答一种的，绝不能答多种；要求答多种的，绝不能少答；要求答主要的、突出的，绝不能答次要的、不突出的。这样，才能确保答题的规范和准确。

边练边悟1

　试根据提问角度判断下列诗句所用的表达技巧。

(1)飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

所用的表现手法是想象，修辞手法是夸张。

(2)若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

①这几句运用了哪种修辞手法？设问或比喻

②这几句运用了哪些修辞手法？设问、比喻、排比、夸张

③这几句运用了哪种表现手法？渲染或化虚为实

④这几句从意象的角度看使用了哪种手法？意象叠加

(3)浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

①运用了哪种表现手法？借景抒情或融情于景

②运用了哪种修辞手法？对偶

③运用了哪些修辞手法？对偶、拟人

(4)遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

①运用了哪种表现手法？想象

②运用了哪些表现手法？想象、衬托

(5)忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

运用了哪些表现手法？想象或虚写、对写法

(6)黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

①运用了哪种修辞手法？夸张

②运用了哪种表现手法？侧面描写

2．依据写作对象

如果写作对象是景物，则要考虑景物描写的角度与手法；如果是事物，则要考虑正面描写、侧面描写、烘托映衬等手法；如果是人物，则要考虑写人的手法(如语言、神态、心理、细节等)；如果是兼而有之，则要从它们之间的关系上判断。

3．依据关系

诗歌表面上看是词、句的组合，实质上是材料与材料之间的组合。就所给语言材料来讲，要善于抓住材料之间的关系(即景、物、情、事、人之间的关系)判断。如最常见的关系是景与情、物与志、别人与自己等，另有虚与实、正与反、主与次、动与静等关系。多从这些关系考虑，就能判断出许多常用技巧来。

4．依据层级

所谓层级，就是所给语言材料的不同层级，如这一句、这一联、这一片、这一篇。语言层级单位不同，判断技巧便不同。如是词、句、联，优先从修辞手法考虑；如是片(几联)、篇，则优先从表现手法考虑；如是两句(一联)，判断时不可只看一句，而要两句合成一个整体看。

5．依据位置

就是从所给语言材料在篇中的位置上判断技巧。且这一技巧多为结构技巧，如放在开头，技巧多为铺垫，中间则多为过渡、照应，结尾则多为直抒胸臆或以景结情。

6．依据技巧特征

凡是表达技巧，总有其表现特征。如借景抒情，表现语言中总少不了景物描写；想象虚写，总有“想”“念”“忆”“梦”等词语；对比，总有两个相对的内容存在；视听结合，总是要有声音描写，等等。要善于抓住语言材料中手法所具有的语言特征去判断。

边练边悟2

　阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

送杨长史赴果州

王　维

褒斜不容幰①，之子去何之。

鸟道一千里，猿声十二时。

官桥祭酒客②，山木女郎祠③。

别后同明月，君应听子规。

注

　①褒斜：古道路名。因取道褒水、斜水二河谷得名。幰(xiǎn)：车幔，代指车辆。②官桥：官路上的桥梁。祭酒：出行的饯别酒。③女郎祠：陕西褒城县女郎山上有女郎祠，此处泛指女神祠庙。

本诗尾联“别后同明月，君应听子规”广受后世称道，请赏析这一联的精妙之处。

答：________________________________________________________________________

答案　①写尽对友人的关切和相思。“应听子规”既写出了对友人别后孤寂生活的关切之情和相思之苦，也写出了期盼友人早日归来的愿望。②运用想象(虚实结合)和典故抒感。“别后同明月”通过想象与友人同在明月下的情景，抒发相思之情，“听子规”借用子规啼归典故抒发盼望友人早归之情。③借景抒情(融情于景)。描写狭险的蜀道、道有风物、九州明月，以及子规哀啼等荒凉之景抒发凄楚之情。

边练边悟3

　阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

招王质夫①

白居易

濯足②云水客③，折腰④簪笏身。

喧闲迹相背，十里别经旬。

忽因乘逸兴⑤，莫惜访嚣尘。

窗前故栽竹，与君为主人。

注

　①本诗约写于元和元年，白居易任周至县尉，王质夫隐居于城南仙游寺蔷薇涧。②濯足：暗用《孺子歌》“沧浪之水浊兮，可以濯吾足”。③云水客：云游四方的人。④折腰：出自《宋书·陶潜传》“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪”。⑤出自《世说新语》中王子猷访戴逵“乘兴而行，兴尽而返”。

请分析“濯足云水客，折腰簪笏身”这两句诗运用的表现手法。

答：________________________________________________________________________

答案　①运用了典故手法。“濯足云水客”，指王质夫，运用“濯足”的典故，表明友人是洁身自好的隐士；“折腰簪笏身”，指诗人自己，用“折腰”的典故，自谓为卑微的官职所累。②运用了对比手法。将朋友隐居生活的悠闲与自己为卑微的官职所累形成鲜明的对比，表达出了诗人对友人生活的羡慕和神往之情。

判断表达技巧要避免两个误区

①先入为主。如只要看到句子材料中有景物，就判为借景抒情。其实，仔细品味一下材料，如虽有写景，但景与情关系不一致，这时就要考虑“反衬”或“乐景衬哀情”了；如写了景，更写了人，则要从人物描写角度考虑。

②只见树木，不见森林。只考虑到材料中的只言片语，而不把整个材料合起来看，更不把材料放在全文中看。

二、精准分析表达效果

赏析表达技巧完整的步骤是：指出表达技巧(是什么)——分析表达技巧运用(为什么)——点明表达效果(怎么样)。除了只要求回答第一步骤的题型外，其余题型均要答出第二、三步骤。

1．具体分析表达技巧的运用

每一种表达技巧的运用分析，都有各自的要点及表达句式。如比喻，分析运用时要指出其本体与喻体，使用“将……比作……”的句式。主要表达技巧的分析要点及表达格式详见前面“理解必备知识”部分。

2．精准分析表达效果

(1)紧贴诗歌本身赏效果。

①紧扣目的。所有的表达技巧都是为表达目的服务的，“表达技巧＋表达目的”就等于表达效果。在具体诗歌中，表达目的包括写景、状物、造境、写人、叙事、抒情等方面。所谓赏析表达效果，就是运用这种技巧，看它写出了什么样的景，使景物描写得如何；描绘了什么样的事物，使该事物形象如何；营造出了什么样的意境；刻画了人物的什么形象，使人物形象如何；抒发了什么样的思想感情，使思想感情表达得如何。在众多目的中，抒情是根本目的。几乎任何表达技巧都与抒情有联系，几乎任何表达效果都少不了抒情目的的分析。而且，无论分析哪种目的，都不可笼统，应紧扣诗歌内容赏得具体细致深入。

②紧扣位置。效果就是作用，所赏析的语言片段在古诗中的位置不同，其作用甚至手法就有所不同。试以句子为例。如首句有点题、开篇、奠定基调之妙；中间句(主要指绝句的第三句、律诗的第三联、词的中间句)，有转折文意、承上启下之用；尾句，或卒章显志，或另辟新境，或以景结情。当然，不是所有效果分析都要这样，但关注句子在诗歌中的位置进而关注其表达效果，是一个重要的思考角度。

(2)紧扣技巧本身赏效果。

不同的表达技巧有着不同的表达效果。如比喻、拟人重在生动形象，借景抒情使情感抒发委婉含蓄，反衬、对比达到突出强调之效果。因此，赏析表达效果在紧扣诗歌本身的同时必须兼顾表达技巧的自身效果。而这部分效果多以术语出现，如生动逼真、自然贴切、新奇别致、耐人寻味、含蓄蕴藉、意境深远、别开生面等，且大多是固定的。虽说在使用这些术语时有贴标签之嫌，但必要的“标签”有时还是要贴的。

边练边悟4

　阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

过岭①

苏　轼

七年来往我何堪②，又试曹溪一勺甘。

梦里似曾迁海外，醉中不觉到江南③。

波生濯足鸣空涧，雾绕征衣滴翠岚。

谁遣山鸡忽惊起，半岩花雨落毵毵④。

注

　①作者被贬遇赦自岭南北归，途中过大庾岭，到达虔州作此诗，时年66岁。②作者自绍圣元年一贬再贬，今重到虔州，计已七年。③这里“江南”指虔州。④毵毵(sān)：毛羽细长，这里用来形容毛毛细雨。

诗歌尾联运用了哪些表达技巧？有何作用？请结合诗句简要分析。

答：________________________________________________________________________

答案　以动衬静，以景结情。尾联描写了山鸡惊起、落雨纷纷的画面，以动衬静，表现出了山间的宁静；尾联以景物描写收束全诗，毛毛细雨荡涤作者人生的抑郁，山间静谧给予作者心灵的安宁，表现了作者的乐观与旷达之情。

边练边悟5

　阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

送杨君之任永康

欧阳修

剑峰云栈未尝行，图画曾看已可惊。

险若登天悬鸟道，下临无地泻江声。

折腰莫以微官耻，为政须通异俗情。

况子多才兼美行，荐章期即达承明[注]。

注

　承明：古代天子、诸侯的正厅，此处代指皇帝。

请赏析颔联的妙处。

答：________________________________________________________________________

答案　①分别从视觉和听觉的角度，写道路的高峻。②用夸张的手法写出道路高险，比如“登天”“鸟道”“无地”。③用词生动。“悬”字写出栈道悬在空中令人颤栗，“泻”字写出听到江水声令人心惊肉跳的感觉。