《茶花女》中的好句(茶花女句子评析)

小仲马《茶花女》经典语录30句，道尽爱情和人生

小仲马，全名为亚历山大·仲马，是法国著名的小说家、剧作家，据说他是大仲马任奥尔良公爵秘书处的文书抄写员时与一女裁缝所生的私生子。大仲马成名后，混迹于上流社会，完全抛弃他们母子，直到小仲马七岁才相认。后来他的母亲病逝于巴黎，小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。

1.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴，但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。

2.我不够富，不能像我希望的那样爱你，我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却，你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。

3.是你教会我怎样去爱，而我应该教会你怎样去生活。

4.人生只不过是为了反复满足一种持续不断的欲望，灵魂也不过是维持爱情圣火的贞女。

5.“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”

6.我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。

7.头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。

8.你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。

9.赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。

10.终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。

11.你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。

12.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。

13.一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。

14.一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。

15.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。

16.有些时候为了获得心灵上的满足，我们就必须用牺牲肉体作为代价，然而一旦这种满足也失去的时候，我们就会更加痛苦。

17.我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。

18.就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？

19.我仅仅信奉一个原则：没有受到过“善”的教育的女子，上帝几乎总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条通向爱情。但这两条路走起来都十分艰难。那些女人在上面走得两脚流血，两手破裂，但她们同时在路旁的荆棘上留下了罪恶的外衣，赤条条地抵达旅途的尽头，在上帝面前赤身，也不脸红。

20.没有忏悔就谈不上宽恕。

21.而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧，却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。

22.我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

23.真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。

24.我的要求就是你爱我，而且没有马匹，没有开司米披肩，没有钻石首饰，你也同样爱我。

25.生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。

26.这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。

27.人心走过多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的东西。

28.没有受到“善”的教育的女子，上帝总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条则通向爱情。这两条路走起来都万分艰难。

29.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思想。即使我回忆起那次邂逅，也不过是把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

30.不要太把钱当回事，也不要不把钱当回事，它值多少就多少。金钱是一个好仆人，却是一个坏主子。

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《茶花女》中的薇奥莱塔：卡拉斯演唱的几个经典唱段

女主人公薇奥莱塔在《茶花女》中的唱段最多，其角色与人物的性格在剧中的变化也最多，因此对薇奥莱塔的饰演者的要求也会甚高。要有能胜任多种唱法的能力，要有灵动的花腔技巧才能表现出作为交际花薇奥莱塔生活中纸醉金迷、奢华荒淫的性格特征；对阿尔弗莱德的爱情表白，要有很强的、精致的抒情女高音功底，才能表达出女主人公被真情所打动的似水柔情；在生命的最后时刻，已经重病缠身，毫无力气的状态下，声音还要有突显情感宣泄的戏剧女高音的气魄。不只是“肺结核”对她的折磨，更要透过现象看本质，看到摧残她的深层社会原因。

被称为“歌剧女神”的全能型女高音歌唱家卡拉斯在歌剧《茶花女》中所饰演的薇奥莱塔是时代的标杆，也是卡拉斯演出次数最多的歌剧之一，至今仍奉为不二的经典。选择卡拉斯演唱《茶花女》中薇奥莱塔的几个经典唱段来分析卡拉斯的演唱技巧和演唱处理。

卡拉斯演唱《饮酒歌》的技巧

《饮酒歌》是阿尔弗莱德和薇奥莱塔的一段二重唱，是《茶花女》第一幕中的一个唱段，运用了轻松活泼的八三拍节奏，中间个别地方穿插有合唱。节奏欢快明亮，鲜明易记，是《茶花女》歌剧中上演频次最高的唱段，也是众多音乐会的必选曲目。

第一节音乐的进入运用了管弦乐伴奏的3/8拍大调旋律，欢快明朗，仿佛一下来到了一个奢糜华丽的狂欢场面。

在薇奥莱塔家里举行的宴会上，对薇奥莱塔暗恋已久的阿尔弗莱德借与薇奥莱塔共同演唱二重唱《饮酒歌》的机会，流露了对她的爱意。而在此唱段中，女主人公薇奥莱塔则更多地表现出了对逢场作戏和及时行乐的兴趣以及对真挚爱情的怀疑与不屑。

歌词大意为：（男）我要举起幸福的酒杯，美酒使人心神陶醉，在这美好的欢乐时刻，但诚挚爱情更为宝贵，莫错失当前时光，大家来为爱情干杯。（合）：啊，为咱们的爱情干一杯再干一杯，（女）：他的歌声让人感觉到真情，他深深的感动了我，快乐在这个世界上最为重要，我要快乐地生活。爱情不会永远存在于人们的心中，大家不要错过今夜好时光，举杯庆祝欢乐。（男女合）：今夜我们在一起多么欢唱,一切使我们流连忘返。

这段二重唱采用了带变化的分节歌形式的曲式结构，共有三节，前面两节是有再现部的单二部曲式，为降B大调，曲调轻快优雅，明亮的大调色彩及6度大跳为特征的“挑衅”及“戏谴”动机贯穿全曲。全曲的大调的调性稳定，只有在b句最后一乐节有向d小调离调，随后紧接又以降B大调的属七和弦迎接a句再现。

前奏A1A2A3尾声，引子+a+a1引子+a+a1+b+a1引子+a+a1+b+a1引子+a+a1+b+a+a1a2乐队阿尔弗莱德薇奥莱塔合唱全体（1—21）（22—76）（77—141）（142—158）（159—194）这种结构形成了与全曲整体热烈氛围对比明显的意外和伤感效果，更加强调了欢快的情绪，使乐曲达到高潮。

而在乐曲最后是用穿插合唱：“啊，今夜一起欢唱-----”结束这让人陶醉的饮酒歌。曲谱中的表情符号多是优美轻快的乐曲，16小节与再现的9小节沿用B大调在渐进中推动音乐的发展，穿插和合唱及配乐更有力的烘托了宴会的狂欢气氛。

《饮酒歌》是男女主人公情感的首次交融。圆舞曲风格，节奏稍快，色彩明亮，旋律生动，多处有跳音。整首曲子都热情洋溢，在演唱中需要饰演者要有坚实稳定的气息支撑才能使伴奏舞动起来，清晰的完成众多快速音型。

从资料信息来看，卡拉斯在1951年就明确意识到这首圆舞曲风格作品轻快而富有弹性，并且有很强节奏感的方法去演唱。尤其旋律中有很多跳音、装饰音和快速的“挑逗”和“戏谑”表现，需要灵活轻巧的嗓音和弹跳轻快自如的横膈膜支撑，才能保证节奏、音准和速度的准确性。卡拉斯在《饮酒歌》中把女主人公薇奥莱塔充满“挑逗”和“戏谑”的人物形象特点表现的恰到好处。主要是采用抒情的嗓音，略带调侃地演唱，在唱到“gaudio”（欢乐）这个词时，在情绪处理上卡拉斯增加了一个明显的滑音，整个乐句充满了“挑逗”和“诱惑”的意味，展现出了薇奥莱塔花天酒地、醉生梦死的人物形象，这正好吻合曲作者威尔第开场用圆舞曲塑造音乐氛围的创作意图。

“欢乐就在当下，生活就是及时享乐”正如《饮酒歌》歌词中所唱到的一样，这是当下薇奥莱塔唯一的生活所在。以拥有上百种音色而著称的卡拉斯用不同的音色表现，对此二重唱做了很多巧妙地处理。卡拉斯的声乐技巧和音乐感觉在音乐处理上游刃有余。

在b句向d小调下行小六处，卡拉斯在演唱时非常明显地放慢了速度，已达到略有“意外”和“沮丧”的效果。在C后主题再现前才换气，音乐和剧本需求充分体现，正如歌词中所写的“爱情像鲜花一样，很快就会枯萎、死亡。

当b部分旋律速度放慢，卡拉斯选用更加“柔和”的声音并伴有“滑音”唱出：“花若凋谢不再开”时，一个充满“挑逗”和“戏谑”，“轻浮放荡、及时行乐”的上流社会交际花形象展现的惟妙惟肖。

整体看卡拉斯在《饮酒歌》中演唱技巧的处理：风格贴切，声音灵动，快速音型及装饰音演唱的非常清晰、灵活，六度跳进富有弹性，圆舞曲节奏感和速度恰到好处。为了配合歌词含义和语气、语调，卡拉斯所用的充满诱惑的音色处理和声音表情尤为独特，紧贴主题，扣人心弦。

卡拉斯演唱《他也许是我渴望见到的人》的技巧

《他也许是我渴望见到的人》唱段来源于《茶花女》歌剧男主人公阿尔弗莱德在宴会上遇见暗恋已久的女主人公薇奥莱塔并以演唱《饮酒歌》的方式向薇奥莱塔发出了情感的爱的信号，想借此机会表达对她爱慕已久的内心世界，当时女主人公薇奥莱塔只是对男主人公阿尔弗莱德的真诚有所好感。随着宴会的结束，夜深人静在薇奥莱塔独守空房与宴会后无限疲意之时，她回忆起了阿尔弗莱德宴会上的表白触动了薇奥莱塔渴望已久的内心梦想，不知不觉唱起了《他也许是我渴望见到的人》。

女主人公薇奥莱塔与男主人公阿尔弗莱德两人的身份地位有着截然不同的区别，也造成他们各自的人生经历与价值观的差别，而重要的是双方的对爱情的主观意识与现实的生活的客观条件也有着难以融合的障碍，加之上层社会与底层社会的差别也会导致许多观念与习惯及对生活条件的要求不同。许多的不兼容性随时都有可能爆发难以预料的事件。

女主人公薇奥莱塔的天生丽质与天真纯洁却依然怀揣着拥有甜蜜的爱情与幸福的生活的美好梦想。她联想起自己当前所处的糜烂生活的现状更加想把握好这一次机会，才有了“为什么、为什么？他的话能使我这样激动！”为开始引入《他也许是我渴望见到的人》唱段的开头展现出了她的内心世界之矛盾与痛苦，其反复无常的表情也反映对未来美好生活的向往与怀疑，以及对选择爱情的忧郁与担心。想拥有又怕悲剧发生，其错综复杂的思维让自身难以自拔。

女主人公薇奥莱塔从语感、乐感、体感三个方面展现出人物、爱情、音乐的完美结合，其表现技巧清晰、连贯、流畅，在情绪的变化与音色不同转化上把控恰当，通过独到的多种表情、延长休止符等技巧，形成了鲜明的形态特征，既展示了优美的旋律，又突出了歌唱性格，淋漓尽致的地刻画出了女人公薇奥莱塔丰富的内心犹豫与激动、甜蜜与痛苦的情感变化。《他也许是我渴望见到的人》因其演唱难度之大、技术要求之高，被称之为“女高音的试金石”。

《他也许是我渴望见到的人》主要由宣叙调、咏叹调组成，宣叙调和咏叹调又分为四个部分来展示出女人公薇奥莱塔在爱情与现实生活中面对选择的情感矛盾与内心变化。

A部分：首先女人公薇奥莱塔以自由节奏“为什么他的话让我这样激动”发出怀疑心声，随着伴奏的进行，在“难道我的心真正感到爱情？为什么我的心跳的这样剧烈？”时，唱段中连续的附点与休止符反映出薇奥莱塔体力不支的病态心声。她那期待与怀疑、渴望与挣扎、兴奋与慌张之交错不安的表情尽情展露出来了。直到“灿烂美景就在眼前，假如真的能和他相爱，也许会将我之前浪漫的生活方式改变，改变的美满？”，体现了薇奥莱塔期望纯洁美好爱情生活的浮躁与犹豫。

B部分：随后的咏叹调部分以f小调，小行板、八三拍，断断续续反映了薇奥莱塔对美好景色的渴望与沉浸在美好的憧憬之中“夜狂欢的宴会上”，三次反复规律的节奏让听众感应到的了她挣扎的心跳逐渐回到了平静，在“destan-do-miolla-mor!”时，音乐的变化有弱小到强烈激活了她爱的力量。

C部分：宣叙调“不可能，不可能…”把薇奥莱塔引入了残酷的现实之中，她不得不去怀疑自己的未来，从“一切全都是梦，难道我能有幸福的希望”看出了她充满的遗憾与害怕。此段连续的花腔音符带着充斥的苦涩味，反映薇奥莱塔想再返回到现实的醉生梦死、花天酒地的糜烂生活中去，为后续咏叹调的花腔提供了前期条件。

D部分：最后的咏叹调以华丽的快板节奏，运用八六拍的圆舞曲与带有修饰音更激动热情与前叙段落产生明显对比，表现薇奥莱塔放弃美好爱情幸福生活，重归灯红酒绿的生活，并用更疯狂的花腔伪装自己去回应与拒绝阿尔弗莱德的声音，而阿尔弗莱德的歌声愈加的热情。薇奥莱塔的歌声也更加放任。《他也许是我渴望见到的人》在薇奥莱塔理智与情感的矛盾中谢幕。

《他也许是我渴望见到的人》在演唱时薇奥莱塔回忆着阿尔弗莱德对她倾吐心中久藏的爱慕之情，对美好爱情充满了渴望，但又顾虑到自己出身，担心会是妄想，会被戏弄思绪万千内心久久不能平静的极端矛盾的内心冲突。对饰演者的演唱技能，戏剧化的舞台表演能力，有较高的要求。

以下为卡拉斯对此段作品的精彩演绎。

在平稳的气息下，卡拉斯意识到了真正的爱情逐渐回忆着进入音乐，在众宾客离还喧嚣归于平静之时，静静地思考着。‘Estrano’[为什么],是一个心里活动反映。随后一个想法来了：“为什么他的话能是我这样激动！”。

“‘Estrano’（13-14小节）在附点上开始，反复两句后，每一个延长号与每一个节奏号相对应，卡拉斯在演唱时是通过内心进行平衡的，完美驾驭音乐有节奏的跳动，包含每一个休止符。

谱例4-3

卡拉斯在演唱15-17小节时，是在歌曲的速度中唱的，运用一个相对比较缓慢的状态，卡拉斯在这里是再用时间来传递一种思想，不急着往前冲，哪怕曲谱上要求这是一个快的速度。

谱列4-4

卡拉斯在比较重要的一个乐句“‘Ohgiaja’通过在降B上的延长来强调，一离开降B声音迅速下来”

谱例4-5

小仲马《茶花女》经典语录30句，道尽爱情和人生

小仲马，全名为亚历山大·仲马，是法国著名的小说家、剧作家，据说他是大仲马任奥尔良公爵秘书处的文书抄写员时与一女裁缝所生的私生子。大仲马成名后，混迹于上流社会，完全抛弃他们母子，直到小仲马七岁才相认。后来他的母亲病逝于巴黎，小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。

1.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴，但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。

2.我不够富，不能像我希望的那样爱你，我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却，你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。

3.是你教会我怎样去爱，而我应该教会你怎样去生活。

4.人生只不过是为了反复满足一种持续不断的欲望，灵魂也不过是维持爱情圣火的贞女。

5.“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”

6.我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。

7.头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。

8.你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。

9.赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。

10.终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。

11.你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。

12.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。

13.一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。

14.一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。

15.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。

16.有些时候为了获得心灵上的满足，我们就必须用牺牲肉体作为代价，然而一旦这种满足也失去的时候，我们就会更加痛苦。

17.我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。

18.就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？

19.我仅仅信奉一个原则：没有受到过“善”的教育的女子，上帝几乎总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条通向爱情。但这两条路走起来都十分艰难。那些女人在上面走得两脚流血，两手破裂，但她们同时在路旁的荆棘上留下了罪恶的外衣，赤条条地抵达旅途的尽头，在上帝面前赤身，也不脸红。

20.没有忏悔就谈不上宽恕。

21.而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧，却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。

22.我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

23.真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。

24.我的要求就是你爱我，而且没有马匹，没有开司米披肩，没有钻石首饰，你也同样爱我。

25.生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。

26.这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。

27.人心走过多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的东西。

28.没有受到“善”的教育的女子，上帝总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条则通向爱情。这两条路走起来都万分艰难。

29.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思想。即使我回忆起那次邂逅，也不过是把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

30.不要太把钱当回事，也不要不把钱当回事，它值多少就多少。金钱是一个好仆人，却是一个坏主子。

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小仲马《茶花女》经典语录30句，道尽爱情和人生

小仲马，全名为亚历山大·仲马，是法国著名的小说家、剧作家，据说他是大仲马任奥尔良公爵秘书处的文书抄写员时与一女裁缝所生的私生子。大仲马成名后，混迹于上流社会，完全抛弃他们母子，直到小仲马七岁才相认。后来他的母亲病逝于巴黎，小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。

1.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴，但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。

2.我不够富，不能像我希望的那样爱你，我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却，你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。

3.是你教会我怎样去爱，而我应该教会你怎样去生活。

4.人生只不过是为了反复满足一种持续不断的欲望，灵魂也不过是维持爱情圣火的贞女。

5.“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”

6.我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。

7.头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。

8.你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。

9.赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。

10.终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。

11.你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。

12.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。

13.一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。

14.一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。

15.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。

16.有些时候为了获得心灵上的满足，我们就必须用牺牲肉体作为代价，然而一旦这种满足也失去的时候，我们就会更加痛苦。

17.我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。

18.就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？

19.我仅仅信奉一个原则：没有受到过“善”的教育的女子，上帝几乎总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条通向爱情。但这两条路走起来都十分艰难。那些女人在上面走得两脚流血，两手破裂，但她们同时在路旁的荆棘上留下了罪恶的外衣，赤条条地抵达旅途的尽头，在上帝面前赤身，也不脸红。

20.没有忏悔就谈不上宽恕。

21.而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧，却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。

22.我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

23.真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。

24.我的要求就是你爱我，而且没有马匹，没有开司米披肩，没有钻石首饰，你也同样爱我。

25.生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。

26.这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。

27.人心走过多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的东西。

28.没有受到“善”的教育的女子，上帝总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条则通向爱情。这两条路走起来都万分艰难。

29.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思想。即使我回忆起那次邂逅，也不过是把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

30.不要太把钱当回事，也不要不把钱当回事，它值多少就多少。金钱是一个好仆人，却是一个坏主子。

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小仲马《茶花女》经典语录30句，道尽爱情和人生

小仲马，全名为亚历山大·仲马，是法国著名的小说家、剧作家，据说他是大仲马任奥尔良公爵秘书处的文书抄写员时与一女裁缝所生的私生子。大仲马成名后，混迹于上流社会，完全抛弃他们母子，直到小仲马七岁才相认。后来他的母亲病逝于巴黎，小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。

1.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴，但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。

2.我不够富，不能像我希望的那样爱你，我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却，你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。

3.是你教会我怎样去爱，而我应该教会你怎样去生活。

4.人生只不过是为了反复满足一种持续不断的欲望，灵魂也不过是维持爱情圣火的贞女。

5.“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”

6.我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。

7.头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。

8.你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。

9.赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。

10.终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。

11.你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。

12.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。

13.一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。

14.一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。

15.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。

16.有些时候为了获得心灵上的满足，我们就必须用牺牲肉体作为代价，然而一旦这种满足也失去的时候，我们就会更加痛苦。

17.我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。

18.就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？

19.我仅仅信奉一个原则：没有受到过“善”的教育的女子，上帝几乎总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条通向爱情。但这两条路走起来都十分艰难。那些女人在上面走得两脚流血，两手破裂，但她们同时在路旁的荆棘上留下了罪恶的外衣，赤条条地抵达旅途的尽头，在上帝面前赤身，也不脸红。

20.没有忏悔就谈不上宽恕。

21.而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧，却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。

22.我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

23.真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。

24.我的要求就是你爱我，而且没有马匹，没有开司米披肩，没有钻石首饰，你也同样爱我。

25.生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。

26.这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。

27.人心走过多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的东西。

28.没有受到“善”的教育的女子，上帝总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条则通向爱情。这两条路走起来都万分艰难。

29.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思想。即使我回忆起那次邂逅，也不过是把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

30.不要太把钱当回事，也不要不把钱当回事，它值多少就多少。金钱是一个好仆人，却是一个坏主子。

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小仲马《茶花女》经典语录30句，道尽爱情和人生

小仲马，全名为亚历山大·仲马，是法国著名的小说家、剧作家，据说他是大仲马任奥尔良公爵秘书处的文书抄写员时与一女裁缝所生的私生子。大仲马成名后，混迹于上流社会，完全抛弃他们母子，直到小仲马七岁才相认。后来他的母亲病逝于巴黎，小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。

1.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴，但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。

2.我不够富，不能像我希望的那样爱你，我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却，你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。

3.是你教会我怎样去爱，而我应该教会你怎样去生活。

4.人生只不过是为了反复满足一种持续不断的欲望，灵魂也不过是维持爱情圣火的贞女。

5.“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”

6.我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。

7.头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。

8.你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。

9.赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。

10.终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。

11.你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。

12.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。

13.一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。

14.一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。

15.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。

16.有些时候为了获得心灵上的满足，我们就必须用牺牲肉体作为代价，然而一旦这种满足也失去的时候，我们就会更加痛苦。

17.我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。

18.就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？

19.我仅仅信奉一个原则：没有受到过“善”的教育的女子，上帝几乎总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条通向爱情。但这两条路走起来都十分艰难。那些女人在上面走得两脚流血，两手破裂，但她们同时在路旁的荆棘上留下了罪恶的外衣，赤条条地抵达旅途的尽头，在上帝面前赤身，也不脸红。

20.没有忏悔就谈不上宽恕。

21.而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧，却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。

22.我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

23.真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。

24.我的要求就是你爱我，而且没有马匹，没有开司米披肩，没有钻石首饰，你也同样爱我。

25.生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。

26.这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。

27.人心走过多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的东西。

28.没有受到“善”的教育的女子，上帝总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条则通向爱情。这两条路走起来都万分艰难。

29.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思想。即使我回忆起那次邂逅，也不过是把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

30.不要太把钱当回事，也不要不把钱当回事，它值多少就多少。金钱是一个好仆人，却是一个坏主子。

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小仲马《茶花女》经典语录30句，道尽爱情和人生

小仲马，全名为亚历山大·仲马，是法国著名的小说家、剧作家，据说他是大仲马任奥尔良公爵秘书处的文书抄写员时与一女裁缝所生的私生子。大仲马成名后，混迹于上流社会，完全抛弃他们母子，直到小仲马七岁才相认。后来他的母亲病逝于巴黎，小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。

1.你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴，但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。

2.我不够富，不能像我希望的那样爱你，我也不够穷，不能像你希望的那样被你爱。让我们彼此忘却，你是忘却一个对你说来相当冷酷的姓名，我是忘却一种我供养不起的幸福。

3.是你教会我怎样去爱，而我应该教会你怎样去生活。

4.人生只不过是为了反复满足一种持续不断的欲望，灵魂也不过是维持爱情圣火的贞女。

5.“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”

6.我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。

7.头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。

8.你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。

9.赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。

10.终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。

11.你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。

12.除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。

13.一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。

14.一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。

15.也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。

16.有些时候为了获得心灵上的满足，我们就必须用牺牲肉体作为代价，然而一旦这种满足也失去的时候，我们就会更加痛苦。

17.我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。

18.就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？

19.我仅仅信奉一个原则：没有受到过“善”的教育的女子，上帝几乎总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条通向爱情。但这两条路走起来都十分艰难。那些女人在上面走得两脚流血，两手破裂，但她们同时在路旁的荆棘上留下了罪恶的外衣，赤条条地抵达旅途的尽头，在上帝面前赤身，也不脸红。

20.没有忏悔就谈不上宽恕。

21.而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧，却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。

22.我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

23.真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。

24.我的要求就是你爱我，而且没有马匹，没有开司米披肩，没有钻石首饰，你也同样爱我。

25.生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。

26.这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。

27.人心走过多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的东西。

28.没有受到“善”的教育的女子，上帝总是向她们指出两条道路：一条通向痛苦，一条则通向爱情。这两条路走起来都万分艰难。

29.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思想。即使我回忆起那次邂逅，也不过是把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

30.不要太把钱当回事，也不要不把钱当回事，它值多少就多少。金钱是一个好仆人，却是一个坏主子。

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