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诗词 | 白莲半菡未开时，古诗词里的白莲花，清风徐来，莲花盛开
每逢盛夏，池塘里的莲花次第绽放，香气扑鼻。荷叶成片地簇拥着，迎着风舒展开，粉红、白色的莲花点缀其间，或含苞待放，或傲然挺立。莲花，素为诗人们所爱，因为在诗人眼中，它亭亭玉立，毫无媚骨；它虽出淤污泥，但却一尘不染。
自古以来咏荷花的骚人墨客数不胜数，白莲半菡未开时 此花真合在瑶池，古诗词里的白莲花，清风徐来，莲花盛开！
白莲花
宋-徐积
水一重重玉一重，更无妖色媚西风。
虽然物外能为素，又恐人閒只爱红。
观白莲
宋-王同祖
采菱人散夕阳收，冷落西溪风露头。
飞入白鸥花一色，暗香来处月如钩。
和吴侍郎见贶白莲
宋-宋庠
田田香叶满桥阴，镂玉仙葩照玉浔。
应恐天姿太明洁，浅红微绿护芳心。
杨知录送千叶白莲
宋-赵蕃
几思载酒问扬雄，不但尊空囊亦空。
枉道荷花有新发，又闻能白胜能红。
白莲
宋-杨万里
井花新抻白芙蕖，坐看纷纷脱雪肤。
自拾落英浮水面，玉舟撩乱满江湖。
和转庵白莲
宋-许及之
虚籁一声蝉，通宵月正悬。
亭亭承露掌，历历涉波仙。
夜色起香雾，晓光收玉烟。
层冰不可致，清赋忆前年。
白莲启日上人退避长老之命以四韵高之
宋-郭祥正
结宇古城边，能诗复悟禅。
钵分摩诘饭，池种远公莲。
竹飐春烟静，禽歌夜月圆。
洁身吾有趣，回首谢尘缘。
白莲
清-安念祖
浮植亭亭自爱深，前身冰玉到如今。
不嫌澹泊无人赏，独向清涟展素心。
白莲
清-范承谟
桥头兀坐望层波，一片琉璃拥玉蛾。
更有清风添绰约，轻翻绿叶盖残荷。
白莲花
近现代-方鹤斋
姑射仙人爱淡妆，淩波小立缟衣凉。
百花到此皆无色，雨过风微自在香。
王昌龄咏荷名句“芙蓉向脸两边开”，李清照拿来一仿，有情又调皮
在两宋文坛，论模仿能力，李清照数一数二。
一般来说，仿的毕竟是仿的，是很难超过前作的，但李清照模仿起来，却能达到两个至高境界：
第一种境界，让经典名句在自己手上，更加出彩。这一点，大家可以参看她的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，此句模仿的就是范仲淹的“都来此事，眉间心上，无计相回避”。范仲淹的句子已然够经典了，被李清照这么一仿后，则更加出彩。
第二种境界，让不太出名的诗句，点石成金。这一点，大家可以先看看唐代诗人韩偓的《偶见》，其中写道：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”，很有想法，却并没有写出美感。但是这诗到了李清照手里，则变成了《点绛唇》中的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。这一改变，完全达到了凡变“神奇”的效果，这就是李清照的笔力。
除了以上例子外，李清照还曾模仿过温庭筠、苏轼、欧阳修等名家的作品，大多数都被仿成了经典，在前几期里笔者都陆续跟大家介绍过。本期要和大家说的是李清照对王昌龄诗的一次模仿。
一：先来看王昌龄的原诗
《采莲曲二首.其二》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
顶着“七绝圣手”之称的王昌龄，包揽了初唐六分之一的七绝，其七绝水平之高，不在李白、杜甫之下。而这首采莲曲，正是王昌龄的得意之作。这是一首写采莲女的诗作，这类诗自魏晋开始，就已经流行，千年文坛中有太多这类诗作。同时，它也是一首咏荷花诗，将花与人之美融合到一首诗中。
首句写采莲女如荷叶般的罗裙，这个比喻并不新奇，且看第二句。第二句这个比喻就厉害了，把采莲女的笑脸比作荷花，本也常见，关键是人家用了“向脸两边开”这样的神句。俏美的笑脸，在荷花丛中，相互照映，难以分辨到底是花还是人。现在不少人觉得这句诗有点儿怪怪的，似乎有点儿瘆人，但事实上，若是去荷塘采过莲，就会知道这样的场景有多美。
诗的后两句，一样是妙笔。荷叶茂密，采莲女混杂在池中，让人分辨不清。直到听到她们的歌声，才知道池中有人。这两句通过听觉，打破了池中的平静，写出了一股灵气。纵观王昌龄这首诗，最大的特点就是能给人以想象的空间，隐现之中的美，令全诗读来十分耐人寻味。
二：再看李清照是如何模仿“芙蓉向脸两边开”
《浣溪沙·闺情》
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
这是李清照很调皮的一首词，应该写于她早期的幸福岁月里。大家一看便知道，她模仿出的正是“绣面芙蓉一笑开”这一句。
当年王昌龄说“芙蓉向脸两边开”，字面写芙蓉花在脸的两边开放，比喻虽然十分新奇，但是却少了一丝俏皮。于是李清照不再用“两边开”，而是用“一笑开”，改了一种写法，但却让句子更加灵动。同时在李清照这句诗里，芙蓉已经不再是荷花，而是代指少女姣好的面容，也更加直接。所以，李清照此句的模仿，显然是十分成功的。它写出了别样的美感，有情有趣又调皮。一笑，是微微一笑，突然而又灵动，写出了痴情少女特有的韵致，让人会心一笑。
上片词的后几句，也一样是妙笔。由发饰写到双手托腮的动作，再到灵活的眼波，镜头下都是白描，但却一字一句都如画一般唯美。词的下片，写的是少女写信时的动作和心理活动。拿起信笺来，密密麻麻写上相思的话。此时月下花影摇动，影上阑干，多好的一个重聚良辰。
三：小结
王昌龄的诗写的是采莲女，她们热情、快乐，通过她们让我们看到了生活的美好。而李清照的词，写的是一位相思的少女，她调皮可爱，托腮时的可爱，写信写到一半的有趣，都写在了字里行间，通过她，我们看到了爱情的美好。
王昌龄通过咏荷花来写采莲的千古名句“芙蓉向脸两边开”，就这样被李清照随手一仿，仿成了“绣面芙蓉一笑开”这样的妙语，写出了别样的美感。
不得不说，在模仿这方面，李清照确实是有两把刷子的。她最擅长的，就是总结前人的作品，特别是唐诗里的妙句，为己所用。正如她在《词论》一文中所言，词本就别是一家，宋词本就与唐诗不一样，但却是站在唐诗的肩膀上。这两首作品，大家更喜欢哪一首呢？欢迎品鉴。
夏至过后荷花开，10首关于荷花的千古名诗词，惊艳了整个夏天
夏至是我国古代最早确定的节气之一，在二十四节气中排第十位，它和冬至一样，是具有标志性的节气，因为这一天，白昼时间达到最长（北半球），过了今天以后，白昼渐短，这也意味着，盛夏全面到来，天气也开始酷热起来。
盛夏最美的景色之一，莫过于荷花的全面盛开。试想在一个闲暇的周末，约上三五好友，去湖边欣赏荷花，是何等惬意！而古人更加偏爱荷花，因为荷是“出淤泥而不染”的，所以总是倾注了许多特别的感情，尤其是诗人们，为我们留下了众多咏荷的佳作，下面这10首咏荷的诗词，每一首，都堪称千古名作，每一个名句，都惊艳之极，诵读这些绝美的诗歌，可以让这个夏天变得更加美丽！
一、采莲曲二首唐·王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
采莲女罗裙的颜色和荷叶的颜色一样青翠欲滴，娇艳的脸庞和美丽的荷花相互映衬，人与环境，达到了和谐统一的美感，诗人的比喻虽然没有新奇之处，但是却收到了极佳的艺术效果，美人和荷花，让人看得心醉神迷，不知是花更美还是人更美？
王昌龄这首《采莲曲》，在精雕细琢的语言下，展现出了清丽自然的美感，炼字造句极精，艺术造诣极高，带给人无限美感。
二、渌水曲唐·李白
渌水明秋月，南湖采白蘋。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
渌水碧绿澄澈，将明月也映衬地更加明亮了，一位采莲的女子，乘船在皎皎月光下袅袅娜娜而来，这就已经是很美的画面了，偏生此时荷花开得正浓，这位采莲的女子，或是想起了情郎，或是因为荷花太美而产生了妒意，让这位采莲女瞬间愁上心头，其情其景，当真是美得令人沉醉。
三、采莲曲唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
荷叶绿了，荷花开了，采莲的小舟上，是采莲女们嬉戏的场所，在荷花深处，更是少男少女们幽会的好场所。这不，这位采莲女，便看到了自己的情郎，是有意撞见也好，是故意约会也好，总之，这位少女害羞了、痴情了，她想说话却不知道说什么，只好低头微笑，她装作整理头发，却一不小心将头上的簪子掉在了水中。
这种情窦初开，娇羞可爱的少女形象，和荷花相互映衬，当真是极其动人的风景，她的情郎，该会看得痴了吧。
四、赠荷花唐·李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
诗人写荷花，但是在一开头，却并没有从荷花着笔，而是从其他花卉联系到荷花，诗人表示，世间上的花和叶是不对等的，人们对它们的态度也是不对等的，人们总是偏爱花朵，把它栽倒进盆中以供观赏，而对待叶子，则是弃之如敝履，让其零落成泥碾作尘。但是，只有荷花独特，荷花的绿叶红花，是完美无缺的搭配，荷叶之舒卷，荷花之开合，相互补充，相互映衬，它们组合在一起，造就了世间上最美丽的一抹风景。
李商隐在诗中，总是喜欢寄寓自己的身世和感慨，这首写荷花的诗，其实也是如此，他是想借荷花表明自己的心迹，希望能够被知音发现，实现自己心中的理想和抱负。这首诗，写荷得其神韵，寄寓身世得其韵味，当真是咏荷的上乘之作。
五、晓出净慈寺送林子方宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
诗人以一幅大绿大红的鲜艳画面，为我们展现了不一样的荷花荷叶图：随着湖面延伸到尽头的荷叶在视线的尽头与蓝天融合在一起，造成了一种“无穷”的感觉，仿佛为天边增添了一抹绿意，而在这无边的碧色之上，又点染着朵朵红荷，在日光下，显得更加鲜艳和美丽。
杨万里为我们抓住了盛夏时期特有的景色，以平淡的笔法，为我们营造出了一个回味无穷的艺术境界。
六、摊破浣溪沙五代·李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
中主李璟这首词，世人多以“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为上佳之句，而王国维先生，却点出，开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感，所以他非常欣赏这两句。的确，如果细细品味之下，确实能从这两句中，看到香草美人式的哀叹。
七、浣溪沙·荷花宋·苏轼
四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
在东坡眼中，可以“处处有西湖”，颍州西湖虽然比不上杭州西湖，但是其美丽处，却丝毫不减，四面垂杨、十里荷花，这种美景，让东坡流连忘返，在画楼南畔，一直欣赏到夕阳西下，这时，五彩晚霞映衬着荷花，凉风习习吹来，不仅惬意舒适，而且美感无限。
八、踏莎行·杨柳回塘宋·贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
杨柳回塘中的荷花，独自开放着，这里地处偏远，连蜂蝶都不肯过来，但这丝毫不影响荷花的开落，它依然自开自落、孤芳自赏，这其实不就是词人自己的隐喻吗？词人虽然有才有德，却不被人所重视，只能老死于槽枥之间，其中的苦楚，只有作者心中自知。词人以花比人，处处双关，但毫无牵强之感。
鲜花大多在春天开放，但是荷花却偏不，它不愿意“嫁给”春风，而今红衣落尽，岂不是被秋风耽误了吗？这其实反映了词人矛盾的心情，一方面想要建功立业，一方面却又仕途崎岖，不能施展。
九、苏幕遮·燎沉香宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
在朝阳的映照下，清圆的荷叶上，随处可见昨夜的雨珠，一阵风吹来，水珠翻滚着溜下荷叶，一朵朵荷花犹如一个个腰身纤细的美人，随风舞动了起来。这样的景象，可真美，难怪国学大师王国维盛赞这一句，“此真能得荷之神理者”。
词人由眼前的荷花，想到故乡的荷花，通过荷花荷叶，向我们娓娓道出游子的思乡之情，上片写荷的姿态，下片通过荷梦回到故乡，构思巧妙，字句圆润，让人一读之下，便印象深刻。
十、念奴娇·闹红一舸宋·姜夔
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
姜夔这首托物言志的词，不仅写出了词人赏爱荷花的感受，而且寄托了超凡脱俗的生活理想。他为我们塑造了一幅清雅幽静、一尘不染的荷塘景色，传神之极，写花的同时也是在写人，让人很难分辨出到底在写花还是写人，其空灵之笔，往往在言外之意中表达了出来，含蓄优美，极有韵味。
怎么样，今年的夏天，你准备好去赏荷了吗？你还知道哪些关于荷花的千古名句？欢迎大家一起分享！
入夏荷花生 赏荷正当时，12首荷花的古诗词，共赏荷花的美丽与诗意
入夏荷花别样红，又到了观荷、赏荷、拍荷的季节！伴随着蝉鸣与鸟叫，荷花如期而至！一朵朵荷花含苞待放，娇艳欲滴。那出淤泥而不染的荷花，在炎炎夏日中，给人们带来清凉的感觉，其淡淡的清香沁人心脾。
入夏荷花生，赏荷正当时，12首荷花的古诗词，共赏荷花的美丽与诗意！
竹外荷花
宋-韩淲
雨竹翻山翠，风荷漾水香。
我行三步远，人饮一杯长。
不以扶头去，其如扫迹藏。
柳花才露白，梅子又传黄。
白荷花
宋-释居简
数亩澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。
羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。
观荷有感
宋-吴芾
自有东湖知几年，荷花今日尚依然。
堪嗟世事时时改，只有荷花岁岁妍。
荷花
宋-郑清之
一样娉婷绝代无，水宫鱼贯出琼铺。
缘何买得凌波女，为有荷盘万斛珠。
咏荷花
宋-孔平仲
一花一叶自相连，待得花开叶已圆。
应为施朱嫌太赤，故将嫩绿间婵娟。
荷花
宋-徐元杰
鼓角声中璧月光，竹舆十里绕横塘。
碧摇仙子凌波袜，红散天丝织锦裳。
仿佛若耶溪上路，栖迷太华井边凉。
入城不觉东方白，吹散一身风露香。
题荷花
明-王汝玉
鉴湖烟月不胜春，十里霓裳照水新。
汀鹭沙鸥俱未识，折芳应误浣溪人。
看荷花
清-彭孙贻
风吹荷芰香，任把芙蕖嗅。
香是风所为，花是香生就。
荷花辞
清-钱谦益
露集枝条玉不分，如规碧叶动成纹。
藕身到底终须折，一片冰心付与君。
如梦令-荷花
清-许德蘋
落日亭亭烟暮。一棹出花迷路。
听唱采莲歌，声在鸥波深处。
沙渡。沙渡。香梦好圆鸳鹭。
倦寻芳-荷花
清-朱彝尊
堂依万柳，丽草田田，别有金谷。
卷就新筒，只少手擎纤玉。
几阵凉飔翻叶白，依然骤雨跳珠绿。
石栏斜，看鱼吹细浪，扇摇芳鞠。
试添个、江南舴艋，任搅红衣，不用濡足。
更忆西湖，十里冷香飞逐。
偏是风前蝴蝶住，但无人处鸳鸯浴。
又争如，陌尘飞，马蹄归促。
惜奴娇-荷花
清-庄棫
红晕脂痕，照出水、新妆靓。
幽情共、绿云低映。
一曲西洲，谁采取、亭亭影。
人静。对西风、凌波自省。
水佩风裳，偏又报、凉秋信。
舞衣冷、幽香满径。
压鬓谁簪，枉负了、闲心性。
漫咏。泛一舸、田田万柄。