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汉语之美，从周杰伦御用作词人方文山说起
汉语之美，在春秋时代的《诗经》中就已经展现，而后在历经唐诗宋词汉赋元曲明清小说更是有着极致的体现。进入现代之后，虽然汉语由繁至简，但诸如韵脚、顶真等独有的修辞手法仍然保留了下来。而歌词就是汉语之美的最好体现之一。
说到方文山，不少人对他的印象停留在“中国风”和“周杰伦”之上，的确，方文山作为周杰伦的御用词作者，是以中国风为其一大特点的，但方文山写词的厉害之处远远不止于此。前不久，方文山在《奇葩大会2》分享了他的创作故事。正如他所言，画面感、韵脚以及全知视角才是方文山歌词的三大个人特色。
对于押韵的极致追求
方文山对于押韵的追求可以说是作词人里面最为极致的。他习惯把ou和e归为一个韵脚（如《印第安的老斑鸠》），把en和eng归为一个韵脚（如《半兽人》），把ie和ei归为一个韵脚（如《发如雪》），an和ang归为一个韵脚（如《菊花台》），这或许是因为他研究流行语歌词后，发现这些韵母区别不大，不影响押韵感。在此基础上，方文山的歌词中没有一首里面存在不押韵的句子。
这样的写作方式极大地增强了歌词的韵律和节奏，也利于歌手演唱。同样这也是一部分人认为周杰伦是中国rap巅峰的原因，毕竟rap的创作是以押韵为基本元素的。同样，这样的写作方式也在一档程度上限制了表达的自由度。
白描、意向、画面感
以《上海1943为例》，方文山在通过查资料、实地观察等方式积累了许多关于旧上海的印象以及知识。老上海的榉木板、豆瓣酱、黄金藤、半墙黑瓦、老唱片等等，方文山的歌词就是把这些特有的名词当作意象，用白描的手法将其串联起来，营造出特有的画面和意境感。
再来具体看一下获得了金曲奖最佳歌词的《威廉古堡》
藤蔓植物
爬满了伯爵的坟墓
古堡里一片荒芜
长满杂草的泥土
不会骑扫把的胖女巫
用拉丁文念咒语啦啦呜
她养的黑猫笑起来像哭
啦啦啦呜
用水晶球替人占卜
她说下午三点阳光射进教堂的角度
能知道你前世是狼人还是蝙蝠
古堡主人威廉二世满脸的落腮胡
习惯 在吸完血后开始打呼
管家是一只会说法语举止优雅的猪
吸血前会念约翰福音做为弥补
拥有一双蓝色眼睛的凯萨琳公主
专吃 有AB血型的公老鼠
不难发现，方文山运用了许多与暗黑相关的词语，狼人、蝙蝠、古堡、老鼠、黑猫、坟墓、女巫、水晶球等等，听完整首歌，一座破败的古堡就出现在了眼前。非常经典的《双截棍》、《爱在西元前》也是同样如此。
正是这一特点，使得方文山的创作大大区别于林夕、黄伟文等人，他的创作领域非常宽广，涉及到历史、文化、神话，甚至战争等主题，而不仅仅限制于爱情，大胆如他和周杰伦，甚至会把《最后的战役》这样描绘战争的歌曲当作主打歌。也正因如此，方文山写出了很多具有中国风的歌曲，这也是他知识积累广泛而深厚的体现。
从另一个而方面来讲，对意向和画面感的重视也会导致方文山在情感的表达上和心理的描写上可能就相对而言比较薄弱。这也是方文山与传统学院派词作者的最大区别，方文山写词时通常是先有意向，有画面，再有语句，再去考虑语句之间的关联，拼凑出意义。方文山自己也说，他有时候会为了语言的美感牺牲逻辑性，在《青花瓷》中，有一句\"天青色等烟雨，而我在等你\"，天青色是指天空呈现出的天然的蓝色，是天空最美丽的颜色，他本意是指等到骤雨来临，将天空洗涤一清，就如同我在等你拯救我的情绪一般，但骤雨不如烟雨好听，所以，尽管烟雨是指从地面上升腾起的雨雾，逻辑不通，他还是为了美感用了烟雨一词。
全知观点
在方文山那期奇葩大会上，高晓松说他看到方文山的歌词才知道原来有人可以用第三人称写歌的。方文山称，他是把小说中的全知视角运用在了歌词中。全知视角，也即上帝视角，是以第三人称的方式，以俯瞰的视角进行创作，而在此之前，大部分的歌词都只有我和你。 这也是为什么方文山的歌词特别具有故事性的原因。
《印第安老斑鸠》就是一个典型的代表
沙漠之中怎么会有泥鳅 话说完飞过一只海鸥 大峡谷的风呼啸而过 是谁说没有 有一条热昏头的响尾蛇 无力的躺在干枯的河 在等待雨季来临变沼泽 灰狼啃食着水鹿的骨头 秃鹰盘旋死盯着腐肉 草原上两只敌对野牛 在远方决斗 在一处被废弃的白蚁丘 站着一只饿昏的老斑鸠
不得不佩服方文山，能把一首全是动物的歌写得如此丰富而有趣。
相比其他词作者，方文山更近似于一位鬼才，打破常规，不走寻常路。或许也正因如此，他才能与周杰伦相互成就，成为中国流行音乐史上不可磨灭的存在。