八个字的对联怎么写 八个字的对联龙年
8副谐音对联，一语双关，妙趣横生！
刘禹锡有一首很有名的诗：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
这是一首谐音诗，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”语意双关，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。
利用谐音双关，表达恋人之间的爱意，有趣有味。
诗有谐音，对联也有谐音。
“谐音联”，是指那些使用同音异字构词手法创作的联语。
谐音联立意奇巧，幽默风趣，文学性强，艺术性高，逗人喜爱，引人入胜，堪为一绝。
10副谐音对联，一语双关，妙趣横生，读懂古人的幽默！
武则天巧对姐妹花
风吹钟声花间过，又香又响；
月照萤灯竹畔明，且亮且凉。
唐代时，宣化府有两个聪敏的姐妹，一个13岁，一个9岁。
女皇武则天诏她们入宫试才。
正好风吹过，花香袭来，武则天说：
风吹钟声花间过，又香又响
小姑娘思索一番后，对道：
月照萤灯竹畔明，且亮且凉
小姑娘对得贴切。
女皇欲留小女在宫伴驾，小女口吟“天空云初起，鸿雁正双飞，所嗟人异雁，不得一行归。”
武听后怜其姐妹情深，赐赏放回。拒之以情，才智超群，才女神矣！
陈洽与父亲对联
两船并行，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；
八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）。
明朝洪武年间，八岁的陈洽与父亲在河边散步。
看到河上有两只船前行，一只快，一只慢，父亲吟道：
两船并行，橹速不如帆快
年少的陈洽马上对道：
八音齐奏，笛清难比箫和
“橹速”谐音鲁肃，是三国时吴国文臣。“帆快”谐音樊哙，是汉代的武将。
上联中表面说两只船谁快，实际是说文臣不如武将。
“笛清”谐音狄青，是北宋武将，“箫和”谐音萧何，是汉代文臣。
下联以乐器相比，说笛不如箫，实际上是武将不如文臣。
这是一副著名的谐音联，一语双关，奇趣无比，千古流传。
刘成勋妙联
流水为灾因雨久；
赖人成事总心灰。
四川有一个军阀刘成勋，字禹九，为人油滑，常口惠而实不至，被人称为“刘水公”。
四川方言称油滑作风为“揉水漩”，“刘”“揉”谐音，演变而为“刘水公”。
他手下有个烟瘾极大的将领叫赖心辉，诨名“赖烟灰”。
有人作谐音联云：
流水为灾因雨久；
赖人成事总心灰。
“雨久”与“禹九”谐音，“心灰”与“心辉”谐音，亦妙联也。
嘲给事与尚书联
解衣脱冕而行，给事急事；
弃甲曳兵以走，尚书常输。
清末民初，经常有人拿官衔来作谐音联。
清代时，给事【jǐ shì】是“给事中”的简称，相当于御史。
据说，有一位“给事”拉肚子，急于上厕所，一位同僚是担任尚书，嘲笑道：
解衣脱冕而行，给事急事；
“给事”“急事”谐音，“给事急事”意为给事急于上厕所。
面对尚书的嘲笑，给事不甘示弱，也对了一联：
弃甲曳兵以走，尚书常输。
有一副嘲给事与尚书联云：
弃甲曳兵以走，尚书常输。
因该尚书常为麻雀桌上的“鱼腩”也，所以说“尚书”“常输”，
姓氏谐音妙联
江南日暖难存雪；
塞北风高不住楼。
清末，有个姓薛的，河北人；他有个姓娄的同窗好友，江南人。
娄先得志，薛南下向他求职，娄出句云：
江南日暖难存雪；
“雪”“薛”谐音，表示不能安处江南。薛乃北返自谋发展。
后来姓薛的得志了，姓娄的则失职潦倒，转过来跑到北方向他求职。
姓薛的道：“你以前出的对头，我对出来了。”句云：
塞北风高不住楼
“楼”“娄”谐音，亦是表示不能容纳之意。娄大惭而去。
唐伯虎妙对徐祯卿
童子执桐木，撞铜钟，同声相应；
妃嫔着绯衣，叩扉户，非礼勿言。
唐伯虎与好友徐祯卿在一座寺庙游玩。
这个时候忽然传来了钟声，两人寻声望去，只见一个童子拿着一块木头正在撞钟。
徐祯卿看到这个场面，开口吟出一联：
童子执桐木，撞铜钟，同声相应
这副上联就是一副同音联，其中“tong”就出现了4次，而且还是应景之作，十分的难对，这副上联也堪称是一副绝对了。
唐伯虎技痒难耐，却也一直想不到好的下联。
两人来到了一处清幽的地方，唐伯虎看到一位女子穿着绯衣（红色的衣服）正在叩门，一时间文思泉涌，当场吟道：
妃嫔着绯衣，叩扉户，非礼勿言
这副下联也是同音联，和上联十分的对仗，其中四个“fei”的读音和上联“tong”的读音也是一一对应，又是即兴的对联，可以说是十分经典，堪称是妙对了。
醉酒妙联
贾岛醉来非假倒；
刘伶饮尽不留零。
有一天，唐伯虎与友人对饮，喝得酩酊大醉。友人乘着酒兴，出对道：
贾岛醉来非假倒
贾岛，唐代晚期诗人，以苦吟而闻名。这里用他的姓名贾岛谐音为“假倒”，以切合当时醉得东倒西歪的情景。唐伯虎稍加思索，对道：
刘伶饮尽不留零
刘伶，西晋“竹林七贤”之一，以嗜酒著称。这里也用他的姓名“刘伶”谐音为“留零”，以切合当时把酒喝得点滴不剩的情景。
丫头与鸭头妙联
童子打桐子，桐子落，童子乐；
丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
“童子”与“桐子”、“落”与“乐”声同音似，在某些方言中同音。“丫头”与“鸭头”、“咸”与“嫌”，读音完全相同。
而这些相同的读音在联语中反复出现，读来情趣盎然，天真烂漫，极富欣赏价值。
来源：微信公众号“古典文学与诗词”
编辑：以凡
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8副谐音对联，一语双关，妙趣横生！
刘禹锡有一首很有名的诗：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
这是一首谐音诗，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”语意双关，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。
利用谐音双关，表达恋人之间的爱意，有趣有味。
诗有谐音，对联也有谐音。
“谐音联”，是指那些使用同音异字构词手法创作的联语。
谐音联立意奇巧，幽默风趣，文学性强，艺术性高，逗人喜爱，引人入胜，堪为一绝。
10副谐音对联，一语双关，妙趣横生，读懂古人的幽默！
武则天巧对姐妹花
风吹钟声花间过，又香又响；
月照萤灯竹畔明，且亮且凉。
唐代时，宣化府有两个聪敏的姐妹，一个13岁，一个9岁。
女皇武则天诏她们入宫试才。
正好风吹过，花香袭来，武则天说：
风吹钟声花间过，又香又响
小姑娘思索一番后，对道：
月照萤灯竹畔明，且亮且凉
小姑娘对得贴切。
女皇欲留小女在宫伴驾，小女口吟“天空云初起，鸿雁正双飞，所嗟人异雁，不得一行归。”
武听后怜其姐妹情深，赐赏放回。拒之以情，才智超群，才女神矣！
陈洽与父亲对联
两船并行，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；
八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）。
明朝洪武年间，八岁的陈洽与父亲在河边散步。
看到河上有两只船前行，一只快，一只慢，父亲吟道：
两船并行，橹速不如帆快
年少的陈洽马上对道：
八音齐奏，笛清难比箫和
“橹速”谐音鲁肃，是三国时吴国文臣。“帆快”谐音樊哙，是汉代的武将。
上联中表面说两只船谁快，实际是说文臣不如武将。
“笛清”谐音狄青，是北宋武将，“箫和”谐音萧何，是汉代文臣。
下联以乐器相比，说笛不如箫，实际上是武将不如文臣。
这是一副著名的谐音联，一语双关，奇趣无比，千古流传。
刘成勋妙联
流水为灾因雨久；
赖人成事总心灰。
四川有一个军阀刘成勋，字禹九，为人油滑，常口惠而实不至，被人称为“刘水公”。
四川方言称油滑作风为“揉水漩”，“刘”“揉”谐音，演变而为“刘水公”。
他手下有个烟瘾极大的将领叫赖心辉，诨名“赖烟灰”。
有人作谐音联云：
流水为灾因雨久；
赖人成事总心灰。
“雨久”与“禹九”谐音，“心灰”与“心辉”谐音，亦妙联也。
嘲给事与尚书联
解衣脱冕而行，给事急事；
弃甲曳兵以走，尚书常输。
清末民初，经常有人拿官衔来作谐音联。
清代时，给事【jǐ shì】是“给事中”的简称，相当于御史。
据说，有一位“给事”拉肚子，急于上厕所，一位同僚是担任尚书，嘲笑道：
解衣脱冕而行，给事急事；
“给事”“急事”谐音，“给事急事”意为给事急于上厕所。
面对尚书的嘲笑，给事不甘示弱，也对了一联：
弃甲曳兵以走，尚书常输。
有一副嘲给事与尚书联云：
弃甲曳兵以走，尚书常输。
因该尚书常为麻雀桌上的“鱼腩”也，所以说“尚书”“常输”，
姓氏谐音妙联
江南日暖难存雪；
塞北风高不住楼。
清末，有个姓薛的，河北人；他有个姓娄的同窗好友，江南人。
娄先得志，薛南下向他求职，娄出句云：
江南日暖难存雪；
“雪”“薛”谐音，表示不能安处江南。薛乃北返自谋发展。
后来姓薛的得志了，姓娄的则失职潦倒，转过来跑到北方向他求职。
姓薛的道：“你以前出的对头，我对出来了。”句云：
塞北风高不住楼
“楼”“娄”谐音，亦是表示不能容纳之意。娄大惭而去。
唐伯虎妙对徐祯卿
童子执桐木，撞铜钟，同声相应；
妃嫔着绯衣，叩扉户，非礼勿言。
唐伯虎与好友徐祯卿在一座寺庙游玩。
这个时候忽然传来了钟声，两人寻声望去，只见一个童子拿着一块木头正在撞钟。
徐祯卿看到这个场面，开口吟出一联：
童子执桐木，撞铜钟，同声相应
这副上联就是一副同音联，其中“tong”就出现了4次，而且还是应景之作，十分的难对，这副上联也堪称是一副绝对了。
唐伯虎技痒难耐，却也一直想不到好的下联。
两人来到了一处清幽的地方，唐伯虎看到一位女子穿着绯衣（红色的衣服）正在叩门，一时间文思泉涌，当场吟道：
妃嫔着绯衣，叩扉户，非礼勿言
这副下联也是同音联，和上联十分的对仗，其中四个“fei”的读音和上联“tong”的读音也是一一对应，又是即兴的对联，可以说是十分经典，堪称是妙对了。
醉酒妙联
贾岛醉来非假倒；
刘伶饮尽不留零。
有一天，唐伯虎与友人对饮，喝得酩酊大醉。友人乘着酒兴，出对道：
贾岛醉来非假倒
贾岛，唐代晚期诗人，以苦吟而闻名。这里用他的姓名贾岛谐音为“假倒”，以切合当时醉得东倒西歪的情景。唐伯虎稍加思索，对道：
刘伶饮尽不留零
刘伶，西晋“竹林七贤”之一，以嗜酒著称。这里也用他的姓名“刘伶”谐音为“留零”，以切合当时把酒喝得点滴不剩的情景。
丫头与鸭头妙联
童子打桐子，桐子落，童子乐；
丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
“童子”与“桐子”、“落”与“乐”声同音似，在某些方言中同音。“丫头”与“鸭头”、“咸”与“嫌”，读音完全相同。
而这些相同的读音在联语中反复出现，读来情趣盎然，天真烂漫，极富欣赏价值。
来源：微信公众号“古典文学与诗词”
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融合两种书体，写了八个字的楹联作品，获得书法奖
在书法展上，如果单纯地用自己所擅长的一种书体去创作作品，评委肯定是不会对此予以认可的，原因是这样的创作水平，在评委眼里，他们只认为是学习太单薄了，例如有的人只会用《张迁碑》来创作，评委虽然可以看出来是《张迁碑》风格的，但也缺少了对汉代隶书的融会贯通方法，但如果给《张迁碑》中增加一些其它书体的风格，评委就一定会确定作者是学习了多种书体的，入展或获奖也就不难了。
这幅隶书作品，从整体上看，恢宏大气，气势苍茫，具有隶书的诸多特点和风格，如果在展厅来看的话，它的效果还要远远胜于纸面效果的。在评委看来，这幅作品之所以能入展，不仅仅是它写出了汉代隶书的雄浑之气，更为重要的是这位作者还融合了隶书的多种书体为一体，从而形成了个性化的隶书风格，这就是当代书法创新的重要之处，也是许多书法作品入展或获奖的重要法宝。
那么，从这幅隶书作品的多种书体来看，它主要是把《张迁碑》与《好大王碑》作了融合处理。但同时，我们不难看出，作者并不是机械地融合，反而还自觉地把自己的书写风格进行了合理的处理，让评委既看不出是《张迁碑》或《好大王碑》，也看不出是自己创新作品，因此，有的人就说，当代书法想要入展，就是要让评委看不出，像也不像，是也不是，在这种情况下，评委不得不让作品入展，据说这是高手经常使用的办法。
这八个字的楹联作品，本来没有什么更为突出的特点，但作者就是在这种情况下，让作品具有了突出特点。一方面，他把隶书的主要特点表现了出来，就是让隶书有雄浑、古朴、苍茫、恢宏之气，这是隶书的正大气象。另一方面，作者在使用纸张上也是精心处理过的，虽然这种纸张像是腊染纸，它不洇墨，可以较好地反映出隶书的笔法，让书写时的每一个笔画都在纸面上得以清晰反映，从评委的角度来说，不管是远看气势，还是近看笔法，都是无可挑剔的。
在章法上，因为都是大字作品，不能完全反映出大字的优势来，那么，两边的小字题跋注释，则很好地完成了章法需要，同时也衬托出了大字作品的那些优势来。小字的题跋注释，都采用了四行书写，一高一低，见缝插针，弥补了大字作品在章法上的疏密之处，从而使楹联作品既有疏密，也有大开大合，这种创作方法同时还可以反映出作者在小字书法方面的功力，评委无论是大字还是小字，都会给出高分的。
从艺术性方面来说，这幅楹联作品虽为大字隶书，但作者在创作中，不仅仅表现出隶书的风格特点，还要符合当代书法艺术性的需要，因此，他在创作时，注重把握字的大小、疏密、正侧、方圆等各种矛盾关系，并没有因为是大字隶书而把每个字都写成统一的大小、统一的方圆，例如上联第一个字“黄”，一般人如果要处理的话，可能会把“由”字中间三个横画写成一样的平正，从而失去了书法趣味，同样，下联第一个字“紫”，在疏密上紧透稳当，实现了上紧下松的感觉，作品也就有的看头，耐人寻味。
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