清新典雅的句子60字左右(清新典雅的句子6)
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醉倒落花前，天地为衾枕。20句淡雅精致的古诗词，轻盈飘逸
“暝色入高楼，有人楼上愁。”
“红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。”
在欣赏完夏的绚烂之后，不妨沉下心来品读秋的静美，每天给自己一段独处的时间，品读诗词，洗尽尘俗，褪去铅华。
在古典诗词中，有很多素净雅致的诗句值得我们学习；今天荔枝姑娘整理了20句澄澈空灵的诗句与君共赏。
01
只今只道只金句，梅子熟时栀子香。
——【元】石屋《山居诗》
现在只需关注现在这一刻，梅子成熟的时候栀子花会散发香气。
这句诗表达了时间流转、万物更替的情感，并启示人们应该珍惜时间和生命，因为时间转瞬即逝，无法挽回。同时，梅子和栀子也象征着季节的转换和生命的成长与衰老，我们应该在有生之年珍惜当下，享受生命，创造有意义的事情，让自己的生命更加丰富多彩。整句诗简洁优美，寓意深刻，给人以深刻的思考和启示。
02
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
——【唐】高适《塞上听吹笛》
试问那满关山的风雪夜，梅花落满了哪里呢？
这句诗以梅花和风雪为比喻，描绘了离别和思念的情感。梅花代表着傲骨和坚韧，而风雪则象征着严峻和无情。同时，“满关山”也强调了地域的广阔和无尽的思念，突显了诗人对离别的深深感伤和无奈之情。整句诗意境悲美，表达了诗人对离别的痛苦和思念之情的抒发。
03
晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
——【宋】李清照《浣溪沙》
“晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏”描绘了一幅晚春图，庭院中的梅花已经开始凋落，淡淡的云彩在空中飘动，月光透过云层照射下来，朦胧而柔和。这两句诗营造出一种清冷、迷蒙的氛围，让读者感受到一种孤寂、落寞的情感。同时，也表现出诗人内心的痛苦和哀怨，因为春天即将逝去，而自己的青春年华也在不断消逝。
04
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
——【唐】陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》
酒醒后才发现月亮挂在天上，花影映满全身需要有人来扶。
这句诗描绘了一幅月夜景色，明月高悬，洒下银辉，花儿摇曳，倩影斑驳。诗人用花影满身的形象，表达了酒醒后身在花丛中的欢愉之情，而一个“满”字，则将花影错落的情景生动地表现出来。同时，诗人也借此抒发了自己无牵无挂、悠然自得的心情。整句诗语言简练优美，富有情趣和意境，给人以清新、恬淡、优雅之感。
05
花暖青牛卧，松高白鹤眠。
——【唐】李白《寻雍尊师隐居》
在温暖的花丛中，青牛静静地卧着；在高高的松枝上，白鹤正在安静地休息入眠。
这句诗描绘了一幅安静、祥和的画面，青牛与白鹤的搭配，一动一静，相互映衬，呈现出雍尊师隐居处的安谧、静美。同时，这句诗也运用了道家典故，“青牛”和“白鹤”都是道家文化中的重要符号，象征着道行高深、境界非凡。整句诗以物喻人，借物抒情，表达了诗人对雍尊师隐居生活的赞美和向往。
06
醉倒落花前，天地为衾枕。
——【宋】杨万里《又自赞》
在醉意中倒在落花前，天地就是我的被子和枕头。
这句诗表达了诗人以天地为家，以自然为床，展现了诗人洒脱、不拘世俗的情怀。同时，“落花”在文学中常常象征着美好事物的短暂和逝去，而诗人却选择在此时醉倒，也透露出对时光流转、无可把握的无奈和消极情绪。整句诗语言简练优美，富有情趣和意境，给人以清新、自然、洒脱之感。
07
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
——【唐】白居易《秋雨夜眠》
我入睡后，直到灯火熄灭才起床；我醒来时，雨声传入耳中，倍感安适。
这两句诗描绘了老翁在秋雨之夜安适的睡眠状态，表现出他的闲适和满足。前半句写出老翁的睡眠时间，后半句则描写了老翁在雨声中享受美梦的情景。这种描写不仅体现了老翁的闲适，也暗示了诗人对这种生活的向往。
全诗在一定程度上反映了诗人暮年政治上心灰意懒、生活上孤寂闲散的状况。
08
烟雨晚晴天，零落花无语。
——【五代】魏承班《生查子》
烟雨晚晴天，零落花无语”描绘了一幅晚春图，庭院中的梅花已经开始凋落，淡淡的云彩在空中飘动，月光透过云层照射下来，朦胧而柔和。这两句诗营造出一种清冷、迷蒙的氛围，让读者感受到一种孤寂、落寞的情感。同时，也表现出诗人内心的痛苦和哀怨，因为春天即将逝去，而自己的青春年华也在不断消逝。
09
杏花疏影里，吹笛到天明。
——【宋】陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
在杏花盛开的光影里，吹起短笛，一直吹到天明。
这句诗描绘了一幅春天的图景，杏花盛开，月光如水，诗人在花影里吹笛，直到天色微明。它表达了诗人对春天的热爱和不舍，以及在美景中停留的愿望。整个画面充满了温馨和恬淡的气息，给人一种安宁和美好的感觉。
10
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
——【五代】李璟《摊破浣溪沙》
细雨飘洒，梦境中女子思念着远方的边塞，小楼上她吹奏的玉笙声音悲凉。
这首诗表达了女子对远方的思念以及独自在异乡的孤独和无奈。通过描绘梦境中的景象，诗人巧妙地传达出女子的内心情感。同时，细雨和玉笙的意象也传递出一种悲凉、哀怨的气氛。整首诗语言简练优美，富有情趣和意境，给人以清新、幽怨之感。
11
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
——【唐】王昌龄《长信秋词》
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠子串成的门帘久久无人掀起，夜色渐浓，冷若冰霜。
诗人运用深婉含蓄的笔触，选取了一个宫女形孤影单、卧听宫漏的镜头加以描绘，展现出宫中女子的满腔怨情。
12
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
——【宋】秦观《满庭芳》
西窗下，风摇动翠竹，好像故人归来。
这句诗描绘了一幅清冷的秋夜景象，西窗边，翠竹摇曳，月光斜照，营造出一种孤独、落寞的情感氛围。同时，诗人以“疑是故人来”表达了对故人的思念和期盼，进一步增强了这种孤独和无奈的情感。整句诗语言简练优美，富有情趣和意境，给人以清新、幽怨之感。
13
五月南塘水满，吹断，鲤鱼风。
——【清】毛奇龄《荷叶杯》
五月的南塘水满，风暖暖的，水底的鲤鱼在游动。
这句诗描绘了南塘的美丽景色。满池碧波荡漾，南风轻拂，荷花飘香，鱼儿欢腾，美丽如画。同时，诗中运用了“鲤鱼风”的意象，把鲤鱼在水中游动的形象比喻成风，形象生动地表达了南塘的生机勃勃和夏日的舒适感。整句诗语言简练优美，富有情趣和意境，给人以清新、欢快之感。
14
云日明松雪，溪山进晚风。
——【宋】陈师道《雪后黄楼寄负山居士》
这句诗描绘了一幅清新的冬日画面，云彩遮日，阳光照射在雪白的松枝上，使得雪地明亮闪耀。溪流和山峦之间，晚风徐徐吹来，带来了阵阵寒意。
诗中的“云日”和“松雪”相互呼应，描绘出雪后云日穿行的景象，而“溪山”与“晚风”则相互呼应，呈现出山间溪流、晚风拂过的自然风光。整句诗通过简洁明快的语言和生动的景物描写，展现出冬日里自然景观的优美与宁静，令人心旷神怡。
15
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
——【宋】苏轼《江城子·江景》
想要等到曲子结束后去寻找那个弹筝的人，却发现他已经不见了，只有几座青翠的山峰静静地立在湖边。
这句诗表达了作者对那位弹筝人的渴望和追寻，但是现实却让他失望了。他只能在曲终之后，望着那几座青翠的山峰，感叹着他的离去。整句诗充满了惆怅和无奈，让人感受到作者对那位弹筝人的思念和追寻。同时，这句诗也用“数峰青”的意象，表达了作者对自然景观的赞美和向往。整句诗简洁明了，寓意深刻，让人感受到作者对自然景观的热爱和对美好事物的追求。
16
星辰夜影窗间落，江海秋潮枕上生。
——【清】刘芳《军山夜坐》
夜晚空中星星和月光下的影子从窗户透进来，江海之间秋天的潮气在枕边升起。
这句诗描绘了夜晚的美丽景象，通过“星辰夜影窗间落”形象地描绘了夜晚天空中星星和月影从窗户透进来的场景，而“江海秋潮枕上生”则形象地描绘了江海之间秋天潮气升腾的场景。整句诗充满了浪漫和神秘的气息，让人感受到大自然的美丽和神奇。
17
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——【宋】陆游《临安春雨初霁》
在昨夜的小楼上，我倾听着春雨的飘落，深幽的小巷中，明天早晨就会有人叫卖杏花。
这句诗用清新生动的语言，描绘了一幅明艳的春光图。春雨之夜，小楼上一片寂静，诗人独自倾听着春雨的声音，这个场景中充满了宁静和安详。而深巷中卖杏花的声音则预示着春天的到来，充满了希望和活力。整句诗以细腻的笔触描绘了春天的气息，给人以愉悦和安宁的感觉。
18
山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
——【元】张可久《人月圆·山中书事》
在山中有什么事呢？用松花酿制美酒，用春天的河水煮茶。
这句诗形象地描绘了山中隐居生活的宁静与安逸。诗人以“松花酿酒”和“春水煎茶”为意象，表现出对自由自在的山野生活的向往和享受。同时，诗句中的“何事”也隐含了诗人对尘世纷扰的厌倦和无奈，只有在这宁静的山中，才能真正体验到内心的自由和宁静。整句诗简洁优美，寓意深远，让人感受到诗人对隐逸生活的热爱和向往。
19
秋水清无底，萧然静客心。
——【唐】杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》
秋天的河水清澈无底，使来访的客人都感到心情清净舒适。
这句诗以“秋水”为主题，描述了其清澈无底的美丽景象。诗人通过寓言的形式，用“萧然”来表达了这种清净、舒适的氛围，使读者能够感受到一种悠然自得的情感。整句诗简洁优美，寓意深远，不仅赞美了秋水的清澈美丽，同时也传达出诗人对悠闲自在的生活态度的向往。
20
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。
——【唐】温庭筠《菩萨蛮》
宫中明月皎洁，梨花盛开，洁白如雪，然而故人却在万里之外，被重重关山所阻隔。
这首诗的上句“满宫明月梨花白”以景喻情，描绘了一幅满宫月色、梨花盛开的景象，以此暗示了作者对故人的思念之情。而“故人万里关山隔”则直接表达了作者与故人远隔万里、无法相见的痛苦和思念之情。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。8首咏菊诗，自喻高雅、清逸
#秋日生活打卡季#
菊花，自古以来被赋予高雅、清逸、坚韧不屈的象征。
“采菊东篱下，悠然见南山”，表现出东晋陶渊明的一种闲适、恬淡的隐士情怀。
“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”唐代黄巢以菊花盛开时的壮丽景象来表达自己的豪情壮志。
“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”宋代苏轼则以细腻的笔触描绘了菊花柔美婉约的风姿。
菊花还常常被用来表达相思、离别、伤感等情感。
“耐寒只有东篱菊，金粟初开晓更清”，唐代白居易的则以菊花之清绝来表达自身的孤傲与高洁。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，宋代李清照写出了因思念亲人而醉卧东篱的情景。
在这个秋天的柔光里，八首优美的菊花诗，与君共赏。
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
——唐·黄巢《不第后赋菊》
在秋季九月的重阳节，当菊花盛开，其他花朵便开始凋零。菊花散发出浓郁的香气，弥漫在整个长安城。它们遍地盛开，宛如黄金铠甲般闪耀，展现出英勇的气魄和高洁的品格。
这首咏物诗赋予了菊花以英雄风貌和崇高的品质。菊花是广大民众的象征，而百花则代表着腐朽的封建统治集团。这里的意境瑰丽磅礴，气魄雄伟壮观。
这些菊花在长安城中怒放，与西风抗争，展现出半寒的霜气和傲然的英武。它们如同云霞映照着天空，烈火般燃遍了整个长安城！
这首诗以菊花为象征，表达了当时封建社会农民英雄的颂歌，充满了振奋人心的鼓舞力量。
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
——唐·李商隐《菊花》
菊花，其色彩暗暗淡然，却温润而娇艳，流溢出紫色与黄色的交织。它曾于陶渊明笔下的东篱边，展现出绝美的色彩。亦曾在罗含的庭院之内，吐露其芬芳。
菊花能够承受秋天的寒凉，却害怕夕阳的降临。夕阳下，它的颜色会显得更加暗淡。然而，它却愿意被制成美酒，盛在金鹦鹉杯中，为那些身居白玉堂的明君所用。即使枯萎了，也可以被制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。
这首诗是我在赞美你，我的菊花。我在托物言志，我在以你自况。你的雅色与清香，你的傲骨与奉献，都是我所热爱的。我在以你的深忧迟暮，来表达我的抱负无法施展、虚度年华的叹息。我在以你的希望被朝廷赏识，来暗含我自己的期望。你，菊花，虽是花，却亦是我的写照。我在赞美你，亦在赞美我自己。
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨片语时。
——清·曹雪芹《问菊》
向秋天打探信息的渴望，众人皆无动于衷，我背对世界，低吟浅唱地寻问东篱下的菊花。那些遗世独立的旅人，是否该与同道者共寻归途？为何你盛开的容颜，比春花更含蓄，更低调？
秋霜初降，庭院如诗如画，寂静的诗意如孤独的画师。大雁南飞，蟋蟀的歌声沉寂，你是否在其中寻找你的思念？别说世间无人为你解读心事，只需你能对我敞开心扉，我自能理解你所有的悲喜。
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
——宋·郑思肖《寒菊》
寒菊独立于稀疏的篱笆旁，凋谢枯萎也决不凋零于凛冽北风之中。它坚定地守望着故国，保持着高尚的情操和意趣，宁可牺牲生命也决不屈服于新朝的压迫。诗人自己也要像寒菊一样，至死都朝向南方，保持对宋朝的忠诚。这首诗充满了悲壮的气息，让人感受到了诗人对气节的坚守和无奈。
故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
——明·唐寅《菊花》
故土小径旁，菊香盈幽丛。霜降夜未央，白露沾花空。游子天涯远，望秋心未通。篱笆秋色里，淡然对风中。
这是一首诗，所描绘的意象清新淡雅，甚至浅近直白。诗人以菊花为媒介，含蓄地表达出自己高洁的品格。菊花在故土小径旁盈满幽丛，美丽而谦逊，它的开放并不张扬，只是淡淡地散发着香气，这正是诗人所追求的高贵品质。
诗人从陶渊明以来，便一直将菊花视为隐士、高洁的象征。在这首诗中，他再次借助菊花来表现自己的高洁品格。无论是霜降还是白露，都无法摧残菊花的美丽和生命力，这正是诗人自身的写照，他无论身处何种困境，都不会放弃自己的信念和追求。
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
——唐·白居易《咏菊》
寒霜初降，轻轻覆于屋瓦之上，芭蕉和荷叶在风中摇曳。耐寒的东篱菊在晨光中独放异彩，金黄的花蕊为清冷的早晨增添了一抹清香。
夜幕降临，寒霜无声地侵袭，残破的芭蕉与荷叶在风中萧瑟，篱笆旁的菊花却以其金黄的花蕊映照着清晨的阳光，散发出更加艳丽的光彩。
在霜降的时刻，以芭蕉的新折和荷叶的残败作为背景，更凸显了东篱菊的清绝耐寒和逸韵清香。这首诗赞美了菊花的耐寒与美丽，也表达了诗人自己的高洁志向。
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
——唐·白居易《重阳席上赋白菊》
满园菊花盛开，一片金黄，但其中却有一朵洁白如霜。这情景就如同今日的歌舞酒席，老人参与了少年的欢聚。
诗人看到金黄菊花中的雪白菊花，满心欢喜。他把这朵白菊比作参加歌舞酒席的老人，与少年们一道载歌载舞。
这首诗展示了诗人虽然年岁增长，但仍保持青春活力的心情。他以花喻人，描绘出一个独特的场景，充满唯美的情致。
“还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。”这是何等绝妙的句子。
即使白菊孤独如“白头翁”，但它与众多“少年”在一起，并不感到孤独或衰老，仍然充满青春活力。
诗人从花到人，再联想到歌舞酒席的情景，既出人意料又合情合理。这体现了诗人对生活的深刻观察和感受，因此他能够随时随地、信手拈来地将生活融入诗歌。
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
——唐·元稹《菊花》
一丛丛的秋菊环绕着房屋，犹如置身于陶渊明的田园诗境。沿着篱笆欣赏菊花，时间不知不觉已近黄昏。
并非我偏爱菊花，而是因为菊花凋谢之后，再无其他花朵绽放。
尽管菊花并不如牡丹那般华丽，也没有兰花那般名贵，但它不畏霜雪，傲然盛开，一直深受人们的钟爱。
人们赞美菊花坚强的性格，有人欣赏菊花高雅的气质，而元稹的这首诗，却以新颖的方式表达了他对菊花的热爱：
菊花是百花中的最后凋零者，当菊花凋零之后，便无花可赏。因此，人们自然会将所有的爱花之情都倾注于菊花上。
从自然晚景中，我们可以得出一个深刻的道理：为什么人们如此热爱菊花？菊花历经风霜后依然美丽动人，它的坚贞品格值得我们去欣赏和赞美。
菊花，秋季，是诗人笔下的宝库，它们的结合，凝聚了多少情感与哲理。
诗人以菊花为题，寄托了对秋季的深情厚意；
以秋节为题，反映了人生的多姿多彩。
我们呢？在这个秋天里，合适喝茶赏菊。
诗词 | 这些诗词读起来清新明丽，如入画境
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有些诗句就像是诗人的神来之笔，看似随意却浑然天成，读起来清新明丽，就如同走进一幅恬静优美的画面中，而你仿佛也成了诗中的主人公。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩鲜明，构思巧妙，意境优美，使读者仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。
《菩萨蛮五首》
【唐】韦庄
人人尽说江南好，
游人只合江南老。
春水碧于天，
画船听雨眠。
垆边人似月，
皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，
还乡须断肠。
“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。
《西江月·夜行黄沙道中》
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真。
《南乡子·路入南中》
【唐】欧阳炯
路入南中，
桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后，
收红豆，
树底纤纤抬素手。
此词写南国水乡的风物人情。词中写了绿的桄榔、红的蓼花与红豆、雪白的纤手、艳丽的色彩，使风物人情充满诗情画意。
《蝶恋花·花褪残红青杏小》
【宋】苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，“一藏一露”艺术描述，绝妙创造出一个美丽的诗的意境，情景生动而不流于艳，情感直率而不落于轻浮。
《鹧鸪天·代人赋》
【宋】辛弃疾
陌上柔桑破嫩芽，
东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，
斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，
青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，
春在溪头荠菜花。
词中的每种意象都是山林田野寻常可见，词人却能从不同视角描绘乡村春意盎然的景象，看上去好象是随意下笔，却自然融合成一幅主次分明、远近有致、动静相生、有声有色、情致盎然、意蕴深厚的田园早春图。
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
【宋】秦观
漠漠轻寒上小楼，
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
这首词曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。
《天净沙·秋》
【元】白朴
孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，
白草红叶黄花。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
《苏幕遮·碧云天》
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，化作相思泪。
这首词上片写景，下片抒情，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一，以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深。
《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
【宋】晏几道
醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，
日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，
莫向花笺费泪行。
这首词抒写了欢聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。上片于室内的角度写离恨，下片紧承上片写景，并将视野延伸，以天地之浩渺，叙说归途漫长难寻，再见无期。
《暗香·旧时月色》
【宋】姜夔
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。
《临安春雨初霁》
【宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
如果掩去作者的名字，读这首诗，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。
《山亭夏日》
【唐】高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
此诗写山亭夏日风光，用近似绘画的手法，描绘了绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。
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“疏影横斜水清浅”林逋四首诗词赏析，语言清新淡雅，不求华丽
导语林逋是北宋的一位隐逸诗人，出生于967年或968年，是浙江大里黄贤村（今奉化市裘村镇黄贤村）的儒学世家。
少年时刻苦好学，通晓经史百家。林逋性格孤高自好，不趋名利，喜欢恬淡清闲的生活。
曾经游历江淮等地，与当时的名士如范仲淹、梅尧臣等有诗唱和。
40余岁后，林逋隐居於杭州西湖孤山，结庐于放鹤亭旁。他常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。
林逋终身不仕不娶，无子，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。
1028年，林逋去世，享年61岁。宋仁宗赐谥号“和靖先生”，葬于孤山故庐侧。
第一首《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
《山园小梅》是宋代诗人林逋的一首七言律诗，描写了梅花的姿态美，以及诗人与梅花的亲密交流。
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
这两句写梅花的品质不同于其他花卉，它在百花凋零的时节，独自迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
这里用了“暄妍”二字，既表现了梅花的温暖和美丽，又暗示了它的高洁和坚强。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
这两句从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静。稀疏的影子，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
这里用了“疏影”、“水清浅”、“暗香”、“月黄昏”等词语，都是极富诗意和画意的描写，给人以一种清新、幽美、恬淡的感觉。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
这两句从霜禽、粉蝶对梅花的态度，侧面加强了前两句描绘出来的梅花的美。
霜禽是指寒冷季节里的鸟类，它们想飞落下来时，先偷看梅花一眼，表示它们对梅花有一种敬畏和羡慕；粉蝶是指蝴蝶，如果它们知道梅花的妍美，定会消魂失魄，表示它们对梅花有一种倾慕和爱恋。
这里用了“偷眼”、“断魂”等词语，都是借用人的情感来赋予梅花以人格化的特征，使其更加生动和魅力。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
这两句表达了诗人对梅花的亲近和欣赏。诗人说幸好还有低声吟诵诗句那样的清雅方式来与梅花相亲相近，不需要敲着檀板唱歌、执着金杯饮酒来欣赏它。
这里用了“微吟”、“相狎”、“不须”等词语，都是显示出诗人与梅花之间有一种超越俗世的精神上的无间契合。
第二首《长相思·吴山青》吴山青，越山青，
两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，
罗带同心结未成，江边潮已平。
《长相思·吴山青》是宋代诗人林逋的一首婉约词，以一女子的声口，抒写她因婚姻不幸，与情人诀别的悲怀。
吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情？
此处用民歌传统的起兴手法，叠下两个“青”字，色彩鲜明地描画出一片江南特有的青山胜景。
吴山和越山分别位于钱塘江的北岸和南岸，自古就是风光宜人的地方，但也见证了许多人间的悲欢。
词人用拟人手法，向亘古如斯的青山发出嗔怨，借自然的无情反衬人生有恨，使感彩由轻盈转向深沉，巧妙地托出了送别的主旨。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
此处由写景转入抒情，写出了情人离别难舍难分，无语凝噎，泪眼相对的场景。“罗带同心结未成”含蓄地道出了他们悲苦难言的底蕴。
古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结，叫做“同心结”。
“结未成”暗示他们爱情生活横遭不幸，无法相守在一起。
“江边潮已平”则通过潮涨暗示船将启航。这两句都是以景衬情，益转益悲，一江恨水，延绵无尽。
这首词艺术上的显著特点是反复咏叹，回环往复，具有浓郁的民歌风味。
词还句句押韵，连声切响，前后相应，显出女主人公柔情似水，略无间阻，一往情深。
林逋沿袭《长相思》调写男女情爱，以声助情，用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。
第三首《点绛唇·金谷年年》金谷年年，乱生春色谁为主？
余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。
王孙去，萋萋无数，
南北东西路。
《点绛唇·金谷年年》是宋代诗人林逋的一首咏草词，以金谷园为背景，写送别之情。
金谷年年，乱生春色谁为主？
这两句用典，借用金谷园的典故，写人去园空、草木无情、年年逢春而生的情景。
金谷园是西晋富豪石崇在洛阳建造的一座奢华的别墅，后来成了送别、饯行的代称。
词人用“乱生”二字，显出荒芜之状，用“谁为主”的叹问，点明园的荒凉无主，蕴含着对人世沧桑的慨叹。
余花落处，满地和烟雨。
这两句描写无主荒园在细雨中的情景：春色凋零，花朵纷坠，枝头稀疏的余花，也随着蒙蒙细雨飘落一地。境界开阔而情调婉伤。
虽写雨中落花，却含草盛人稀、无可奈何的惆怅，为写离别奠定感情基调。
又是离歌，一阕长亭暮。
这两句情景交融，写离别之时。
长亭，亦称十里长亭，古代人们常在长亭设宴饯别为亲友送行并吟咏留赠。
词人抓住特定时刻，刻画出这幅黯然销魂的长亭送别的画面。
用“又是”二字，暗指别意绵绵，难舍难分，直到日暮。
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
这两是全词之主旨，写离情之深。王孙本是古代对贵族公子的尊称，后来代指出门远游之人。这里指的是作者的朋友。
萋萋是草盛貌。词人凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。
结尾处词人以景结情，渲染了无限惆怅和依依惜别的感情，给人留下无穷的想象。
整首词的语言清新柔婉，属婉约一派。词人以拟人手法，写得情思绵绵，凄楚哀婉。全词以清新空灵的笔触，物中见情，寄寓深意。
第四首《宿洞霄宫》秋山不可尽，秋思亦无垠。
碧涧流红叶，青林点白云。
凉阴一鸟下，落日乱蝉分。
此夜芭蕉雨，何人枕上闻。
《宿洞霄宫》写诗人在大涤山中的洞霄宫游览留宿的感受。
首联写秋山的美景和诗人的遐思，用“不可尽”和“无垠”两个词来表达诗人对大自然的敬畏和惊叹，也暗示了诗人的心境是开阔而深远的。这里有一种超脱世俗的意味，与诗人的隐居生活相符。
次联写山涧和树林的景色，用“流”和“点”两个动词来描绘红叶和白云的动态美，形成了一幅秋画。这里有一种静中有动的韵味，与诗人的游览心情相应。
末联写夜晚的情景，用“下”和“分”两个字来表现鸟和蝉的声音，营造了一种凉爽而宁静的氛围。最后一句用反问法，表达了诗人对同好的期盼，也暴露了诗人的孤独感。这里有一种寂寞而怅惘的情绪，与诗人的隐士身份相悲。
这首诗语言简洁而含蓄，结构对称而工整，意境清新而幽深，是林逋隐逸诗风的代表作之一。
总结林逋最著名的诗歌主题是咏梅，他在孤山上栽种了三百多株梅花，每年冬天都以梅花为伴，赞美梅花的孤高清冷、坚贞不屈、傲骨嶙峋的品格，寄托了他的高洁情怀和志向。他的《山园小梅》被誉为咏梅诗的千古绝唱。
林逋的诗歌语言清新淡雅，不求雕琢华丽，而追求平淡自然。他的诗句多用平仄对偶，音律和谐，意境幽远，气韵高远。他的诗歌风格与晚唐体有所不同，开创了宋代淡雅文风的先河。