描描写人物动作的句子(描写人物动作的句子200字左右)
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一个简单的养生动作，每天只需10分钟，至少带来5个好处
你有多久没有站一站了？别小看了简单的“靠墙站”，只要站对了，好处可真不少！可谓是一个随时可以做的养生动作。
每天靠墙站10分钟
至少带来5大好处
1.饭后靠墙站，减肥助消化
吃完饭坐着躺着，不但影响消化，还会长出难看的小肚腩。饭后不如靠墙站会儿，有助于消化，还能减肥。刚开始可以站5分钟，慢慢延长时间10-15分钟。站立时注意穿平底鞋。
河南省新乡市第一人民医院康复科治疗师薛英杰2023年在该院微信公众号刊文介绍，靠墙站立是一种反重力的肌肉训练运动，所以能够锻炼全身肌肉，消耗更多的热量，在紧实身材的同时，还能达到减肥和减脂的效果。
北京协和医院营养科主任医师陈伟2022年也在人民日报健康号“医学减重专家陈伟”上指出，如果没时间运动，可以靠墙站立。持续标准站立一分钟，就可以有效消耗热量。
2.靠墙站，帮助放松腰椎和颈椎
薛英杰治疗师介绍，靠墙站立能够充分放松颈椎和腰椎。在靠墙站立的时候，颈椎和腰椎能够保持自然的正常生理曲度，不至于因颈椎前屈和腰椎前屈而导致颈椎和腰椎的椎间盘压迫。
3.靠墙站，自觉矫正脊柱
薛英杰治疗师介绍，靠墙站立时能够自觉矫正脊柱，因为正常成年人会有一定的脊柱侧弯的情况，通过靠墙站立，能够对脊柱有一定的调节和矫正的作用。
4.靠墙站，纠正驼背
很多人由于驼背，常常有脖子前倾的习惯，不但身高大打折扣，连气质都减分许多。对于轻微的驼背，贴墙站立就是一个不错的矫正方法，简单有效。
5.靠墙站，可以纠正走路姿势
北京体育科学研究所研究员周琴璐2015年在健康时报刊文指出，走路是最安全的运动，老少皆宜。但走路的姿势不能太放松，需要抬头挺胸收腹。按正确姿势行走，才能带动人体13块大肌肉群同时运动，从而增强体质、提高免疫力。现在很多人其实走路姿势不正确，经常靠墙站是一个非常好的训练方法。
靠墙站有什么注意事项？
薛英杰治疗师介绍，我们应该学会如何使用墙壁来改善我们自己的姿势和适当地改善我们的骨性位置。
1.脚掌并拢，脚后跟紧贴墙壁，脚趾和膝盖向前。
2.小腿肚紧贴墙壁，若无法贴紧墙壁，可能有O型腿或者膝关节僵硬的问题。
3.收缩大腿内侧肌肉。
4.臀部力量向内侧夹紧，使髋关节外旋能使双腿自然向前。
5.挺胸抬头挺直上半身，此时，墙壁与腰部的空隙以一个半手掌的距离最佳，若空隙过大时，将腹部肌肉收紧，让背部可以更加紧贴墙壁。
6.肩胛骨紧贴墙面，两肩同高为水平线，手臂靠身体两侧自然下垂。
7.下巴与颈部肌肉收紧，后脑勺紧贴墙壁。
健康时报图
建议每天可以站5-10分钟，不宜超过半个小时。须持续坚持，长期就会有效果。
转自：健康时报
来源： 工人日报
狮子林桥告别跳水：“火”与“冰”，一座城的温情与担当
到了说再见的时候。
狮子林桥“跳水baibai”们向来自全国各地、网上网下关心与支持他们的朋友表示了感谢，决定退出狮子林桥跳水，并倡议大家尊重生命，不要毫无准备就以身犯险。
这是一次偶然的“美妙相遇”。狮子林桥上形态各异的狮子蹲坐了多年，“跳水baibai”们也婆娑着这些忠实的“观众”在这桥上跳了多年，哪成想在这个夏天“火”得出了圈。baibai们很开心，拿出了压箱底的功夫；慕名而来的游客们也很开心，感染他们的是“咱天津人”从骨子里透出来的幽默与热情。
这是一碗澎湃的“城市烟火”，更是一种无声的“精心呵护”。“跳水baibai”们跨出桥栏演说，却不知他们可能脚下踩到了景观灯光带的灯箱，城管的师傅们一次次在深夜给他们加固，拧紧螺丝；来自全国的爱好者们潇潇洒洒纵身一跃，场面无论多么火热，桥下的水面上、桥墩里，总有几双冷静的眼睛，总有几桨矫健的身影，这是护着大伙儿的应急消防人员和蓝天救援队；自媒体的直播中两岸掌声如潮，可谁又曾留意这人流如织中又跳动着多少颗志愿者紧攥不松的、唯恐有人失足落水的“拳拳之心”……
这是一场欢乐的“城市邂逅”，更是一次不得不作出的“生命抉择”。来的人越来越多，会跳的不会跳的，爱跳水的爱“流量”的，睁着眼闭着眼都往下跳——蓝天救援队9月3日、4日两天就救起14人，其中7人因姿势不对出现短暂昏迷、5人溺水、2人突发疾病——这14人中如果有一人出现意外，谁来对生命负责？两岸悬空观看的观众如果有一人因拥挤落水出意外谁来负责？白天清醒不敢跳半夜喝酒壮胆再上狮子林桥直播跳下去，没被昼夜不休的志愿者们发现阻止怎么办？一边是大家热情似“火”、简单纯粹的快乐，一边是以人为本、生命至上的“冰”一样的清醒——如何选择？这并不是一道难题，却是一道需要大家一起用实际行动、用心用情去拿高分的题！
对不住了，那些真正热爱跳水、希望跳水更快走进群众的体育爱好者们，“越来越失控”的感觉让包括“跳水baibai”们在内的社会各界都觉得，到了必须“刹车”的时候——一架天平，在保障大家生命安全的另一边，无论什么砝码，都不能阻止冷静而清醒的决定。
期待再相见，“武器库众多”的“天津baibai”远不止于“跳水baibai”，狮子林桥跳水爆火的内核，就是这些可爱的、极具感染力的“天津人”——所谓8A景区，最美的风景是“人”，是当下快节奏中这种令人羡慕的松弛与熨帖——来吧，不只是跳水，当然不止于跳水，热情好客、欢乐洋溢的天津，欢迎你！
而baibai们挥手拜拜的这最后一跳，也值得您给满分。
来源： 津云
湖南一家医院的治愈系保安走红：有病人不开心，我想做点什么
这几天，如果你经过南华大学附属第一医院（以下简称南华附一），没准能看到一位保安大哥用夸张的舞蹈动作指挥着进出医院的车辆。
这位保安大哥叫洪夏云，今年56岁，在南华附一医院工作已有4年多时间。有市民将洪夏云“花式”指挥车辆拍了下来发布到网上，引发网友关注，有网友说这是位“治愈系”保安，有网友为其点赞，“去医院如果遇上这样的保安，心情都会变好一点”……
平日里，洪夏云的工作主要是在医院门口指挥交通，之所以会想到这种形式，洪夏云表示是因为5、6月时，在医院看到了一位满脸愁容的病人，“其实在医院工作会接触很多病人，但是我对那位印象比较深。”洪夏云回忆，那段时间经常会看见一位大爷，“他好像看起来很不开心，当时我看到这位大爷也觉得好难过，就在想我能不能做点什么，让来医院的人低落的情绪都能有所缓解。”
于是，洪夏云就想到了将舞蹈动作和自己的工作结合起来，“舞蹈都是我自学的，有的时候在网上看见一些视频就学习再稍微改编一下。”洪夏云并不是每天都用这种形式指挥交通，“我也是最近才开始用这种形式，只是偶尔才这样。主要也是想尽自己的一点力量看能不能帮上大家什么。”
在洪夏云看来，很多来医院的人都是因为生病或者探望病人，“他们可能心情会不太好，我想通过这样的形式给他们带来一些笑容和鼓励，让他们感觉到生活还是有美好的一面。”
没用这种形式工作的日子里，洪夏云每天也一直保持着笑脸，热情地敬礼，对于过路行人，他也主动上前询问是否需要帮助。洪夏云说自己没什么烦心事，每天都乐呵呵的，“做这份工作就要做好，笑容挂在脸上，大家看见了也许心情会好一点。”
洪夏云爱听歌，休息时偶尔会去钓鱼、下棋、跳舞，“我觉得保持一个好的心情很重要，我身体很健康，没什么疾病，我认为这和我每天都很开心也有关系，烦恼的事不要放心上，不要计较，有什么事笑一笑就过去了。”
转自| 潇湘晨报
记者|张沁 实习生肖舸 图|周围
来源： 潇湘晨报
人物「动作描写」5大技巧＋例文＋名著动作描写作文素材摘抄
老舍说过：“行动描写可以使人物站起来”。成功的动作描写能使读者感到作者笔下一个一个栩栩如生的活人，人物的精神世界才能充分展示，人物的形象才能真正站起来。
我们先来看一段名著《水浒传》节选《景阳冈》中武松打虎的片段描写：
武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平身气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。
定睛看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上；把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，兽性发起来，翻身又只一扑，扑将来，武松又是一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。
武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳搭地揪住，一按按下来。
武松的"轮、劈、跳、丢、揪、按"等一系列动作的贴切运用，把武松打虎的情景描写的非常生动，更有力地突出了武松“武艺高强”、勇敢机智的特点，还有为民除害的品质。
在写作中，抓住典型性的动作进行描写，能使人像放电影一样，出现在读者的面前，而且读者能从他的一举一动中体会出人物做事时的思想感情 。
因此，我们在作文时，要想把内容写得充实、具体，就必须学会善于捕捉人物的动作。准确、细致、生动的动作描写，可以使读者“如见其人，如睹其物”。
动作描写的含义和作用
【什么是动作描写呢？】
动作描写，就是对人物行为、动作的描写。
就是通过描写人物做什么和怎样做来表现人物的性格特点和精神面貌，凸现人物的个性特征——思想的、品格的、性格的、心理的以及习惯的。
【动作描写有什么作用？】
成功的动作描写，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候还能推动情节的发展。
①交代人物的身份、地位；
②反映人物心理活动的进程；
③表现人物的性格特征；
④推动情节的发展。
【举例句子】
1．小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
2．她拿起筷子，向一盘色泽鲜艳的菜伸去，轻轻夹起一片。本来筋脉突兀的手此刻一用力青筋更加明显。她小心地把菜放入嘴中，细细地品尝着。
3．奶奶将右脚绷着，向鞋子口里溜进去，筋脉凸兀的手紧紧抓着门框，将左脚轻轻抬起，紧绷着的脚小心向鞋口一插，又往里扎了扎，接着踩了几踩，让自己的脚更舒适些，满意地出门了。
4．近了，更近了，组长终于来到他的身边，像一座泰山定在他面前，嚷道：“快交作业，快交作业！”他“嘿嘿”一笑，表情是那样滑稽，又是那样神秘，猛然，他把头一扎，像一条滑溜溜的泥鳅从组长胳膊旁闪过，脚底像抹了油一样飞奔逃走了。
5．十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
【名著范例】
《守财奴》中的资产阶级暴发户箍桶匠葛朗台弥留时，当“神甫把镀金的十字架送到他唇边……”他做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里。“这一“抓”，送了暴发户的老命，也使守财奴至死不改的贪婪本性得到充分的体现。《儒林外史》中的严监生监死前“伸”最终使其成了世界文学名著人物画廊中的又一吝啬鬼的典型。《荷花淀》中的水生嫂在得知水生“明天要到部队去”时，手指不禁“颤动”——苇眉划破手指，亦是其内心思想的颤动，写出了水生嫂没有思想准备，舍不得丈夫离去的细微心态。动作描写的一些方法技巧
【一、给动作“化功大法”】
所谓“化功大法”，就是要把一个很笼统的大动作，分解成若干个连贯的小动作，给大动作一个“过程”。
我们来举一个例子：李老师喝茶。请看一个同学把这一个大动作写成小动作的例子，我们一起来读读。
“ 李老师停止了讲课，目光一瞟，伸过右手凑近杯子，然后轻松地拿起杯子，拧开杯盖，把杯子举到嘴边，嘬起嘴唇，轻轻歪斜杯身，让水滋润了一下嘴唇，大概是在试探杯子中的水烫不烫吧。然后，就大口大口地狂喝起来，只听到“咕嘟咕嘟”的声音，他的喉结也上下不停地抽动。眨眼功夫，一杯水就见底了。他咂吧咂吧着嘴唇，好像还很不解渴呢。”
这一段描写，把李老师喝水这一过程，分解成“拿起杯子——试探温度——大口猛喝——咂吧嘴唇”这样一连贯的小动作，是不是把“大动作”写成“小动作”了？有的同学经常抱怨自己的作文写不具体，在写动作的时候，采用把“大动作”写成“小动作”就是一个可以使用的方法。
在我们的课文里，也有类似的“化功大法”，课文《凡卡》一课中，写凡卡写信的动作，就是大动作，其中一个细节：
“他想了一想，蘸一蘸墨水，写上地址：“乡下爷爷收。”然后他抓抓脑袋，再想一想，添上几个字：“康司坦丁•玛卡里奇。”
这里的想、蘸、写、抓、添等一系列动作，把不会写信的凡卡渴望爷爷收到信，救他出火坑的复杂心理刻画得淋漓尽致。
【二、给动作“涂脂抹粉”】
写好人物的动作，选用表示动作的词语进行修饰，是不是就很美呢？
《燕子专列》这篇课文里有这么一句话：
“小贝蒂伸出双手，捧起燕子，送到嘴边用呵气为小燕子取暖。”
我们对这句话里的动作“涂脂抹粉”，就成了这样一句：
“小贝蒂慢慢地伸出双手，小心翼翼地捧起燕子，像捧起珍贵无比的宝贝一样，轻轻地送到嘴边用呵气为小燕子取暖。”
通过比较，我们就会发现，在动词前面加上适当的修饰语，就会使动作的幅度、速度、力度等比较细致地表达出来，人物形象就会更具活力，就能更好地表现人物的个性与思想。这里就叫“涂脂抹粉”。
我们再来看一篇“涂脂抹粉”的：
“ 来到爬杆的场地，张小虎一只手摇了摇爬杆，一只手搭在额前，抬头仰望一下杆顶。朝手上吐了口口水，搓了搓，两脚微微张开，身体慢慢往下蹲。忽然，张小虎猛地往上一窜，两只手一上一下紧紧地握着爬杆，两腿交叉，用脚背死死地“咬”住爬杆，居然一下子就让我们要抬着头仰望他。紧接着，张小虎轮流交换着双手，每换一次，都靠着手臂的力量把他的身子往上挪动，双腿也不闲着，一松一紧地配合……在我们的欢呼声中，张小虎已经触摸到了杆顶的横梁，朝我们频频挥手呢。”
上面的片段中，运用“化功大法”把张小虎爬杆的动作进行了分解，然后给部分动作“涂脂抹粉”，文章就显得活灵活现，就真的给人身临其境的感觉了。
【三、给动作“配上声音”】
在写动作的时候，如果仅仅是动作描写，也很单调的，在动作中载入声音，就会让你笔下的动作活灵活现。这里说的“配上声音”可以有两种声音，一是配上人物的语言描写，二是配上适当的象声词。
我们看一段动作描写。
“ 刘老师把试卷摊开，平铺在讲桌上，食指往嘴巴里一舔，蘸了点唾沫，随即两个指头一翻，抽出了一张试卷：“这是张璐同学的试卷，你们瞧瞧，书写得多工整……”边说还边在试卷上用手指敲了敲，仿佛我们看不见他的动作似的。接着，刘老师又抽出了一张：“而徐晋呢？我都不想看他的试卷，不管你会不会，你把字给我写好啊！连自己的名字都写得七倒八歪的！你给我上来！”说完，手指直指徐晋，似乎要把徐晋给戳穿了……”
这是一段老师点评试卷的过程，同学们在平时的学习中也经常看到类似情景，简单的几个动作，经过小作者“化功大法”、“涂脂抹粉”，加上人物的语言描写，就变成了近200个字的小片段，厉害吧？
因此，同学们在平时写作时，要克服“偷懒”心理，勤快一些，这样，我们平时看上去挺简单的几个动作，认为不可能写进作文的“一般内容”，都可以成为你作文的素材。
“配上声音”除了人物的语言描写外，还可以配上适当的象声词。什么是象声词？就是表示声音的词语，比如小猫叫的声音“喵喵”、北风刮的声音“呼呼”、汽车的喇叭声“嘟嘟”、爆竹发出的声响“噼里啪啦”等，这些就是象声词。
我们来看看再次修改后的片段。
“ 来到爬杆的场地，张小虎一只手摇了摇爬杆，一只手搭在额前，抬头仰望一下杆顶：“就这么一点高度，还难得倒我爬杆王？大家瞧我的！”。说完，张小虎朝手上吐了口口水，搓了搓，两脚微微张开，身体慢慢往下蹲。忽然，他猛地往上一窜，两只手一上一下紧紧地握着爬杆，两腿交叉，用脚背死死地“咬”住爬杆，“嗖”的一声，居然一下子就让我们要抬着头仰望他。紧接着，张小虎轮流交换着双手，每换一次，都靠着手臂的力量把他的身子往上挪动，嘴里还发出“嗨嗨”的声音。他的双腿也不闲着，一松一紧地配合……在我们的欢呼声中，张小虎已经触摸到了杆顶的横梁，朝我们频频挥手：“我上来啦——我赢啦——”。”
这一段动作描写中，就有了人物的语言与象声词的插入，比上一段“无声的世界”好多了。
【四、给动作“加上表情”】
在动作描写的时候，我们不仅仅要写清人物做了什么动作，还要思考此项动作是在什么情况下做的，是怎么做的，这就要让动作与表情、神态结合起来，从而更好地表现人物。
课文《全神贯注》中描写罗丹修改塑像的一段，我们一起来看看。
“ 只见罗丹一会儿上前，一会儿后退，嘴里叽里咕噜的，好像跟谁在说悄悄话；忽然眼睛闪着异样的光，似乎在跟谁激烈地争吵。他把地板踩得吱吱响，手不停地挥动……一刻钟过去了，半小时过去了，罗丹越干越起劲，情绪更加激动了。他像喝醉了酒一样，整个世界对他来讲好像已经消失了——大约过了一个小时，罗丹才停下来，对着女像痴痴微笑，然后轻轻地吁了口气，重新把湿布披在塑像上。”
这段文字通过描写罗丹的动作和神态表情，让我们看到了一个工作一丝不苟、对艺术执着追求的罗丹，看到了一个如痴如醉、忘我工作的全神贯注的艺术家形象。
【五、给动作“融入心理”】
在动作描写时加入“心理活动”描写，所写的动作就更加“有血有肉”，特别是动作的动机将更加突出，人物行动将更加明晰。
同样，来看一个例子。
“ 我飞快地从地上抓了一把雪，使劲地捏了捏，感觉雪球还是太小，想想不解恨：刚才你赵红也太不够哥们儿义气了，竟然敢袭击我？看我这次怎么收拾你！又迅速抓了一把，这样两把雪揉在一起，我搓了搓，磨平了雪球的表面，嘿嘿，赵红，你给我小心啊！
我瞅了瞅对面的赵红，他正在搓雪球，大概还想再给我一个“炮弹”吧。这正是个机会，趁着他还没有准备好，我抡起手臂，甩了两圈，看准赵红的方向，把雪球使劲抛了过去。“嗖”的一声，雪球划了个美丽的弧线，不偏不倚正好打在赵红搓雪球的手上，“嘭”地炸开了，溅得赵红满脸都是雪片。“哈哈哈……”赵红还没缓过神来来，我转身跑开了：不能再战了，他被激怒了可不好惹。”
这是《雪战》作文中的一个片段，小作者打雪仗的情形写得栩栩如生。我们也看得出在“”时小作者内心是怎么想的，就知道这个“雪球”抛出去的力量是何等之大，这样的片段描写，就比没有心理活动的强多啦。
经典人物描写的段落
1.她又看见了一只蝴蝶，便调皮地奔过去，蝴蝶上下飞舞，她目不转睛盯着蝴蝶，终于蝴蝶停在了一朵花上，她躬着背，手中间隔着点空隙，脚尖小心翼翼踮着，汗珠从她的脸上滴落下来，她蹑手蹑脚地走到蝴蝶旁，猛地一弯腰，双手把花朵上的蝴蝶一捧。又小心地把双手露出点缝，把头靠在手缝上看，一不小心让蝴蝶飞出了双手，她又急又气撅着小嘴，双手往腰上一插，但马上又像只小鹿似的蹦跳着追赶另一个目标去了。
2.近了，更近了，组长终于来到他的身边，像一座泰山定在他面前，嚷道：“快交作业，快交作业！”他“嘿嘿”一笑，表情是那样滑稽，又是那样神秘，猛然，他把头一扎，像一条滑溜溜的泥鳅从组长胳膊旁闪过，脚底像抹了油一样飞奔逃走了。
3.她拿起筷子，向一盘色泽鲜艳的菜伸去，轻轻夹起一片，用左手在筷子下方端着，小心翼翼跟随着筷子。本来筋脉突兀的手此刻一用力青筋更加明显。她小心地把菜放入嘴中，细细地品尝着。
4.只见一个男同学走上台来，不声不响地摊开一卷白纸，提起饱蘸浓墨的毛笔，略微沉思一下，龙飞凤舞地画起来。随着毛笔的不断泻染，画纸上出现了一匹栩栩如生的骏马。它昂首奋蹄，显示出一股不可阻挡的巨大力量。
5.他发现塘边的狗尾草上，正停着一只红色的蜻蜓。只见弟弟瞪着眼，猫着腰，身子向前倾斜着，极慢极慢地向前移动着脚步，突然他把手一伸，两个手指一掐就把蜻蜓捉住了。蜻蜓拼命挣扎着，弟弟乐得又蹦又跳。他用一根细线扎住蜻蜓的长尾巴，一手掐住细线的另一端，放开蜻蜓，蜻蜓就飞起来了。他跟着蜻蜓飞跑，口里还大声嚷道：“我坐飞机了，我坐飞机了。”
6.十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
7.小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。
她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
8.她看见奶奶站起来，双手抓着锅盖向上揭。吃力地揭了几次，才稍稍揭开一条缝。一股浓烟从灶口冲出来，差点熏着奶奶的脸。奶奶随便用袖子拂了拂布满皱纹的脸，又摇摇头，自言自语地说：“老了，不中用啰！”
9.我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
10.说时迟，那时快。那个摔倒在地上的运动员，手一撑，脚一踮，猛地爬了起来。左脚尖顶住起跑线，膝盖一弯，稳稳地蹲着。两手就像两根木柱插在地上，整个身体微微前倾，那架势，就像一只起飞的雄鹰。
11.他的目光四处移动，似乎在搜寻什么，他是那么的不安，甚至不敢接触任何人的目光。然后他又把头低下去，好像怕被别人看见似的。他的十个手指头不停地搓来搓去，一会儿便被汗水打湿了，滑滑的。
12. 古斯达夫像一个野蛮人在跳一个战争舞，他张开嘴巴，眼睛炯炯发光，向前瞪着。草地上只有他一个，跳上跳下得象一个球，一忽儿用脚跟踏着跳，两条腿替换着踢飞脚，踢到头那么高，每一踢就发一声尖喊。接着他又腾空跳起，在空中转了一个大身，掉下来的时候，只停在一只脚跟上，随即象一个陀螺似的旋转起来。
13. 我从厨房里拿了一把专门劈文蛤的小刀，搬了一把小椅子坐下。打开网兜，嘿！有个文蛤正把贝壳张开，我瞪大眼睛，心怦怦跳着，好像要做一件重大的事情似的。猛地，我把小刀插入贝壳中，文蛤壳立刻关上，可是它已经晚了，我一手拿文蛤，一手抓住刀柄，往左边一撬，文蛤壳被打开了。我抓住一甩，想把里面的“肉”给甩出来，可那“肉”紧紧地贴在贝壳上，纹丝不动。我又用手去抠，抠了半天也没有把“肉”抠出来，反把“肉”抠得伤痕累累。我有些急了，拿小刀一敲贝壳，只听“啪”的一声，这下可好，贝壳敲碎了，碎片陷入“肉”中，这个文蛤就这样给“报销”了。
14.小伙子跑得不错，已经从起跑冲刺进入途中匀速跑。他像一匹马驹昂头急奔：步幅匀称，步频紧凑，蹬动有力，腰肢放松——整个动作显得优美而富有弹性。
15.施轩的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，奋力向前迅跑。跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。
16.马之悦喜在心上,稳在脸上：他一只手捏着一把锡酒壶，另一只手撩着拿酒壶那只手的袖子，轻轻慢慢的斟着，清亮的酒，在小小的蓝花瓷盅里溅起微小的泡沫，散着热气和香味儿。
17.当她拿叉子的时候，手抖得非常厉害，以致于手中的叉子滑落下来。饥饿折磨得她竟像老人一般颤巍巍地摇着头。她不得不用手指拿起肉吃，当她把一块马铃薯塞进嘴里时，忽然哽咽地哭泣起来。两行大滴的泪珠顺着面颊流了下来，滴在了面包上。
18.从谈话开始，他一直是两只手盖住他右边的衣襟的角。当他拿手套作证时，他那两只长时间没离开衣襟角的手掌已是满是汗水。“这是他的致命处！”少剑波心里想，所以从开始谈话，少剑波并没有看这家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟着他那僵直不正常的两只手。少剑波越看，这家伙越盖得紧，甚至偶尔有点微微的抖动。
19.老栓慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说， “这老东西……”。
20.于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰，慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是呢？嗯？你说说我这个的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。
名著中的动作描写
【情绪动作】
1、范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了， 慌将几口开水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。
——选自吴敬梓《儒林外史》
2、他抬头一看，船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵，更把他吓得索索的抖，两只腿上想要一点力气都没有了，忙找了三四个人，拿他架着送到船上。他此时魂灵出窍，脸色改变，早已呆在那里，拨一拨，动一动，连着片子也没有投，手亦忘记拉了。
——选自李宝嘉《官场现形记》
3、那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。
——选自[英]笛福《鲁滨逊飘流记》
【贯穿动作】
1、西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹操！”操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告知马超， 超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操闻知，即扯旗角包颈而逃。
——选自罗贯中《三国演义》
2、那大圣双手捂着眼，正自搓揉流涕，只听得炉头声响。猛睁眼看见光明，他就忍不住，将身一纵，跳出丹炉，忽喇的一声，蹬倒八卦炉，往外就走。慌得那架火、看炉，与丁甲一班人来扯，被他一个个都放倒，好似癫痫的白额虎，风狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他一捽，捽了个倒栽葱，脱身走了。
——选自吴承恩《西游记》
3、萧长贵一听强盗二字，更吓得魂不附体，马上想穿裤子逃命。急忙之中又没有看清，拿裤脚当作裤腰，穿了半天只伸下一只腿去，那 一只腿抵死伸不下去。他急了，用力一登，豁拉一声，裤子裂开了一至此方才明白穿倒了，重新掉过来穿好。把长衣披在身上， 来不及钮扣子，拿扎腰拦腰一捆，拖一双鞋。
——选自李宝嘉《官场现形记》
4、孙老者一屈腰已到了院中，把楼鸽都吓飞起去。拉开架子，他打了趟查拳：腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，象从天上落下来一个风筝；快之中，每个架子都摆得稳、准，利落；来回六趟，把院子满都打到，走得圆，接得紧，身子在一处，而精神贯串到四面八方。抱拳收势，身儿缩紧，好似满院乱飞的燕子忽然归了巢。
——选自老舍《断魂枪》
5、当他确信无问题时，便全身用力地一收缩，然后猛一伸张，双脚向石壁猛劲一蹬，全身一纵，他就像一粒小弹丸从巨石上射出去了，飞在空中，飞向奶头山的树梢。战士们顿时全身一惊，还没来得及呼出一口气，小弹丸似的栾超家已挂在奶头山伸过来的树梢上了。
——选自曲波 《林海雪原》
6、古斯达夫像一个野蛮人在跳一个战争舞，他张开嘴巴，眼睛炯炯发光，向前瞪着。草地上只有他一个，跳上跳下得象一个球，一忽儿用脚跟踏着跳，两条腿替换着踢飞脚，踢到头那么高，每一踢就发一声尖喊。接着他又腾空跳起， 在空中转了一个大身，掉下来的时候，只停在一只脚跟上，随即象一个陀螺似的旋转起来。
——选自[丹]尼克索《征服者贝来》
【细节动作】
1、瑜大笑，教取笔砚来，先自暗写了，却送与孔明；孔明亦暗写了。两个移近坐榻，各出掌中之字，互相观看，皆大笑。原来周瑜掌中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。
——选自罗贯中《三国演义》
2、那胡八乱子想了一想，看看凤四老爹又不是个金刚、巨无霸，怕他怎的？便说道：“凤四哥，果然如此，我就得罪了！”凤四老爹把前襟提起，露出裤子来。他便使尽平生力气，飞起右脚，向他裆里一脚踢去。那知这一脚，并不象踢到肉上，好象踢到一块生铁上，把五个脚指头几乎碰断，那一痛直痛到心里去。顷刻之间，那一只腿， 提也提不起了。
——选自吴敬梓《儒林外史》
3、马之悦喜在心上，稳在脸上：他一只手捏着一把锡酒壶，另一只手撩着拿酒壶那只手的袖子，轻轻慢慢的斟着，清亮的酒，在小小的蓝花瓷盅里溅起微小的泡沫，散着热气和香味儿。
——选自浩然《艳阳天》
4、父亲的小狗到他饭碗里抢饭吃，他便和小狗一同吃饭。他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。
——选自[法] 拉伯雷《巨人传》
5、当她拿叉子的时候，手抖得非常厉害，以致于手中的叉子滑落下来。饥饿折磨得她竟像老人一般颤巍巍地摇着头。她不得不用手指拿起肉吃，当她把一块马铃薯塞进嘴里时，忽然哽咽地哭泣起来。两行大滴的泪珠顺着面颊流了下来，滴在了面包上。
——选自[法]左拉《小酒店》
6、忽然有一股青烟从嘴唇中央一个小小圆窟窿里直往外跑，随即散开，又向空中疏疏落落慢慢地挥发，变成了许多不整齐的灰色线条，一层透明淡薄的雾气，一些极象蜘蛛丝样的气体。偶然间，她举起一张张开的手，搅散那些清淡而又最静止的余痕；偶然间，她又伸起食指突然一下去划开它，然后十分沉着地望着那两段慢慢消散不可捉摸的气体。
——选自[法]莫泊桑《俊友》
【下意识动作】
1、从谈话开始，他一直是两只手盖住他右边的衣襟的角。当他拿手套作证时，他那两只长时间没离开衣襟角的手掌已是满是汗水。“这是他的致命处！”少剑波心里想，所以从开始谈话，少剑波并没有看这家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟着他那僵直不正常的两只手。少剑波越看，这家伙越盖得紧，甚至偶尔有点微微的抖动。
——选自曲波《林海雪原》
【习惯动作】
1、陪审员们刚刚坐好，庭长就对他们讲话，说明他们的权力、责任和义务。庭长讲话的时候，不住地变换姿势：一忽儿用左胳膊肘倚在桌上，一忽儿用右胳膊肘倚在桌上，一忽儿靠着他的椅背，一忽儿 靠着他的圈椅的扶手，一忽儿把一叠纸的纸边弄齐，一忽儿摩挲一把裁纸刀，一忽儿摸一支铅笔。
——选自[俄]列夫•托尔斯泰《复活》
2、一个保姆曾经用她的人格担保，对我发誓说，这种情况已成习惯，只要一听到酒灌酒瓶的响声，他便乐不可支，放佛听到了天上的仙乐一般。保姆们看到他这种怪脾气，每天早晨都用小刀对他敲打酒杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壶盖敲打酒壶，逗他取乐。一听见这样的声音，他便浑身打战，晃脑袋，摆身子，手指乱抓象弹琴，屁股放屁象放铳。
——选自[法]拉伯雷《巨人传》
【传奇动作】
1、玄德到溪边，见不可渡，勒马再回，遥望城西尘头大起，追兵将至。玄德曰：“今番死矣！”遂回马到溪边。回头看时，追兵已近。玄德着慌，纵马下溪。行不数步，马前蹄忽陷，浸湿衣袍。玄德乃加鞭大呼曰：“的卢，的卢！今日妨吾！”言毕，那马忽从水中涌身而起，一跃三丈，飞上西岸。
——选自罗贯中《三国演义》
2、公饮数杯酒毕，一面仍与马良弈棋，伸臂令佗割之。佗取刀在手，令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割开皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。公饮酒食肉，谈笑弈棋，全无痛苦之色。
——选自罗贯中《三国演义》
3 、智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。
——选自施耐庵 罗贯中《水浒全传》
【综合动作】
1、云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：“公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已醉，恐伤故旧之情，他日令人请到荆州赴会，另作商议。”鲁肃魂不附体，被云长扯到江边。吕蒙、甘宁各引本部军欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃,恐肃被伤，遂不敢动。云长到船边，却才放手，早立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船 已乘风而去。
——选自罗贯中《三国演义》
2、智深大踏步近众人面前来，那张三、李四便道：“小人兄弟们 特来参拜师父。”口里说，便向前去，一个来抢左脚，一个来抢右脚。智深不等他沾身，右脚早起，腾的把李四先踢下粪窖里去；张三恰待走，智深左脚早起，两个泼皮都踢在粪窖里挣扎。后头那二三十个破落户惊得目瞪口呆。
——选自施耐庵 罗贯中《水浒全传》
3、贾母这边说声请，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘、老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。
——选自曹雪芹《红楼梦》
朱自清：写出自我心灵的宽度与深度
【追光文学巨匠·纪念朱自清诞辰125周年】
作者：张堂会（扬州大学文学院教授）
朱自清先生是散文家、教育家和文学研究家，在人们的心目中既是一位温和文雅、学识渊博的知识分子，同时又是一位爱国志士。他用完美的理想人格与爱国主义精神，谱写了一首荡气回肠的现代正气歌。
朱自清具有多重文化身份，他的新诗与散文创作成就斐然，在中国现代文学史上占据重要地位，但其古典文学研究专家的身份常常为人们所忽视。事实上，他的《经典常谈》写得晓畅明白，系统论述了《诗经》《春秋》《楚辞》《史记》《汉书》等古代经典，成为年轻人研读古典文学的入门向导。《诗言志辨》研究功力深厚，对传统诗论“诗言志”“诗教”“比兴”“正变”进行了精微的考察。
此外，朱自清还是一位尽职胜任的国文教师，更是不可多得的语文教育家。他与叶圣陶、吕叔湘合编过《开明高级国文课本》《开明文言读本》等多种课本和教材，还和叶圣陶联璧写作了《国文教学》《精读指导举隅》《略读指导举隅》等阅读与教学指导书目。朱自清矢志传承中华民族优秀文化火种，关注学生的全面发展和人文精神培养，一生桃李满天下。
朱自清（1898—1948）。资料图片
把刚刚“站稳脚跟”的新文学引进大学课堂
作为“五四”新文学的先驱者，朱自清在新文学诸多方面都作出了开拓性的贡献。在新诗刚刚兴起之际，一般人都还只是写几行短句的分行诗歌，他就创作出新文学史上第一首抒情长诗《毁灭》。他与俞平伯、叶圣陶等人成立了新文学史上第一个散文文学社团，此外还与刘延陵等人创建了新文学史上第一本诗歌刊物《诗》月刊。
受编辑赵家璧之约，朱自清对新文学史上从1919年到1927年期间的诗歌进行巡览，编写了《中国新文学大系·诗集》，并为之撰写了《导言》。这个《导言》在某种程度上开创了一种诗歌总体学术研究的范例，对新文学史上第一个十年期间的诗歌进行整体观照，并总结归纳出象征诗派、格律诗派和自由诗派三大流派。这些诗歌流派的归纳都非常精当，在后来的文学史研究中也一再被提及。
1925年，朱自清与友人在清华园留影，左二为朱自清，左四为俞平伯。初到清华大学三年，朱自清主要讲授“国文”“古今文选”等课程。资料图片
朱自清不仅是一位古典文学研究的宗匠，而且同时还是中国现代文学学科的奠基人。早在1929年，他就率先在清华大学尝试开设中国新文学研究课程，并编写了较为详细的讲稿《中国新文学研究纲要》，以一种即时性的学术研究回应新文学创作，让诞生不久的中国新文学及时走进大学课堂。《中国新文学研究纲要》对后来的现代文学史著述产生了重要影响。王瑶的《中国新文学史稿》被视为新中国成立之后第一部现代文学史，其中就吸收借鉴了导师朱自清新文学研究方面的体例。后来，中国现代文学研究逐渐演变成为一门显学，中国现代文学成为各个大学中文系的必修课程。奠定这一学科基石的过程中离不开朱自清的开拓之功。想当初，在文字、音韵、训诂之学大行其道的大学课程体系中，朱自清敢于打破陈规，把刚刚“站稳脚跟”的新文学引进大学课堂，并对其进行较为系统的研究总结，这种敢为天下先的学术勇气值得大书一笔。
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秉持“我意在表现自己”的散文创作原则
朱自清的散文作品以纯净、朴实的语言风格和真挚独特的情感表达而著称，从创作实践方面有力地助推新文学运动的发展。
1928年，他在《背影〈序〉》一文中写道：“我自己是没有什么定见的，只当时觉着要怎样写，便怎样写了。我意在表现自己，尽了自己的力便行；仁智之见，是在读者。”朱自清明确提出“我意在表现自己”的散文创作美学原则，对现代散文具有开拓性意义。那个时期，他以一种文化战士的姿态，呼唤“人”的觉醒，确立以作者个性为本位的现代散文创作理念，作家自己成为自我的审美对象，突出作家的创作主体意识，高扬作者人格色彩，孕育促生了一种新型的自我抒情美文。
“我意在表现自己”体现了朱自清追求真实自然的创作理念。他强调作家应该真实地表达自己内心的感受和思考，不受外界的干扰和偏见影响。他的散文作品大多以自己亲身经历和感悟为基础，揭示自己对生活和社会的理解。《背影》就是一篇广为传颂的自我抒情散文，表达了“我”对父亲深深的思念之情和无尽的忏悔之意。写作这篇散文时，朱自清还在清华大学教书，接到父亲的来信，说“大去之期不远矣”，而自己又远在千里之外不能尽其孝道，于是便回忆起生活中的点点滴滴，尤其难忘的是八年前浦口车站送别时的“背影”。作者有感而发，从身边事情写起，聚焦于八年前父亲于浦口车站送行时的温馨背影，刻画出一幅父爱如山的场景，以此表现出他八年之后对父爱有了更为深刻的体验和理解。
《背影》如实地表达了自己写作时所怀有的深深忏悔与自责之情，八年前自己“太聪明”，由于生活中与父亲有过一些误会和矛盾，便嫌弃父亲和脚夫讲价钱“说话不大漂亮”，还把自己当作小孩对待而叮咛再三，不由得“暗笑他的迂”。经历过时空距离的反思之后，《背影》在描写父慈子孝的主旋律下，还伴随着另一调性“忏悔”，在多重复调中演奏出父子情深的奏鸣曲。
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“我意在表现自己”注重通过细腻的描写和情感的传递来展示作家的个性和情感世界。朱自清通过准确的观察和独到的感悟，将生活中的细枝末节和微妙情感转化为文字，使读者能够深切感受到作者的情感体验，与之产生共鸣并给出自己的思考。此外，“我意在表现自己”强调注重审美的独立性和个人风格的形成。朱自清认为，作家应该树立独立的审美意识，不被传统和现实潮流束缚，坚持自己的创作风格和个性特点。
“我意在表现自己”折射出朱自清对于散文写作的独到理解，其作品不仅表达个人情感，更传递出对于生命、人性和生活的独到见解，透露出一种温暖、平和的情感。“我意在表现自己”是朱自清散文创作中的主要理念，抒情成为散文的审美价值取向，作品是作家自我思想和情感的演绎。“我意在表现自己”作为朱自清散文创作的一个美学原则，赋予他的散文真实、坦诚的独特魅力，向读者敞开了他全部的生命空间。朱自清的散文清秀隐逸，通过独特意境的创造，委婉含蓄地书写自我的思想感情，其作品因作家理想人格的烛照而经久不衰，在中国现代文学史中散发出独特的光芒。
一九五三年，《朱自清文集》由开明书店出版。一九八八至一九九八年，十二卷本《朱自清全集》由江苏教育出版社出版。资料图片
用文字传递对美好人格的执着追求和对人生的深刻思考
朱自清的散文创作理念和创作精神对于今天的创作有着深远的启示。
他的散文作品充满了对生活的回忆和深思，处处凸显了一位现代文人的情怀与风骨。《背影》承受时光的洗礼，将个人的记忆与思考相结合，写出了温暖人间的父子深情。“五四”新文学担负着反对封建礼教、追求个性解放的启蒙任务，在那样一个激烈批判家庭专制的话语环境中，朱自清并没有人云亦云，坚持在自己的文学创作中表现自我与人性，书写父慈子孝的伦理道德传统，表达了一种独立于潮流之外的思想理念。
对当前的文学创作而言，我们应该增强文化自觉，树立起文化自信，保持对自身文化生命力、创造力的高度信心，不能东施效颦，唯西方现代主义文学马首是瞻。“我意在表现自己”的散文创作原则，昭示当代作家要学会从自己的生活中汲取灵感，散文创作表现的就是作者自己的生活和思考，只有写出自我心灵的宽度与厚度，才能创作出动人而有深度的作品。
善于捕捉生活中的细节，通过细腻入微的场景和人物形象描写，以简洁明快的语言表达复杂的思想情感，文字凝练而又富有韵律感，给人以美的享受，这是朱自清散文作品的一大特色。在《背影》中，他以描写父子关系为主线，通过生动的细节展现出家庭的温暖和亲情的可贵。他的文笔犹如水墨画一般，既含蓄而又精确，表现出他对生活细节的敏锐观察和深刻洞察力。《背影》中的父亲之所以能给人们留下深刻的印象，就在于作者抓住父亲买橘子的动作细节，“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。短短数语，简洁朴实，父亲由于年老体胖，动作迟缓笨拙，为了儿子甘愿付出一切的情态却栩栩如生地传达出来。正是有了“背影”这种细节描写，文章才显得立体生动，引起无数读者的共鸣。在当下的散文创作中，我们要注重这种细节的表达，通过细节刻画来打动读者。
1931年8月24日，朱自清旅欧途中抵达哈尔滨，划船游览松花江太阳岛。资料图片
文学作品既是客观世界的表象，更是作者主观精神的外在显现。朱自清是一个本色作家，其作品与其理想人格高度吻合。当作家发觉真善美的内在心灵与人民的心灵息息相通时，作者主观的“小我”就会融入时代集体的“大我”，自我与时代、个体与人民便高度契合统一，作品的社会意义和思想力量得到显著增强。在《阿河》《生命的价格——七毛钱》等散文中，朱自清从描述个人内心痛苦开始，逐渐拓展到探寻人的价值，他将内心的忧患明确地推至所处的时代与社会。朱自清发现了与个人命运密切相关的社会悲剧。他不再抛洒廉价的同情之泪，而是将自己的内心与人民和国家命运紧密关联，思考当时人的价值毁灭和尊严失落的原因。朱自清对人间疾苦有一种特殊的敏感，不仅表现为他个人的哀伤和忧虑，而且涵盖整个社会和民族。他的散文一以贯之将忧患意识与爱国主义精神融为一体，既包含个人的深切感受和痛苦经验，又超越了个人的苦难。
朱自清的作品体现了鲜明的人民性，其素材大都来自平凡人物的日常生活，表达了对普通民众生活的深切关怀。我们当下的文学创作要坚持以人民为中心的立场，热爱人民、描写人民、表达人民、服务人民。朱自清的散文作品中弥漫着一种积极向上的精神，用文字传递着对美好人格的执着追求和对人生的深刻思考。当下的散文创作需要追求精神的升华，传达积极向上的价值观，引导读者思考人生的意义和价值。朱自清写作的主题多涉及人与人之间的情感交流，温暖和亲情是他作品的常见元素。现在，人们对情感抚慰的需求依然强烈。当代作家通过感悟朱自清散文中的情感表达方式，更好地去触动读者内心深处的情感，创作出具有感染力和影响力的动人之作。朱自清的散文作品虽然意在表现自己，但又深深烙印着现实主义的印记。对于当下的作家来说，要能够沉潜到澎湃的现实生活中去，深入观察体验人生，从生活中捕捉灵感，通过细致入微的观察和深入体验，将生活化为艺术的源泉。
在朱自清先生诞辰125周年之际，我们不应忘记这位诗文大家和学者，不应忘记他在现代文学史和散文史上作出的卓越贡献，践行他不尚空言的治学态度，弘扬其爱国主义精神，品读他的美文，珍视他留给我们的精神遗产。
《光明日报》（2023年08月30日14版）
来源： 光明网-《光明日报》