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试论《地下》中的政治比喻
文/尼尔笔记
编辑/尼尔笔记
库斯图里卡是一位非常有个性的导演，他的电影和好莱坞完全不同，他的电影也不一样，他的电影以一种荒诞、夸张、超现实主义的方式，展现出了一种狂欢般的叙述方式。
但是，这样的狂欢节并非只是表面的、毫无意义的，它在更深层的层面上充满了刺耳的、真实的、政治的隐喻。
《地下》是库斯图里卡自美国返回贝尔格莱德后的第一部电影，也许是因为他在国外的生活经验，让他重新审视自己家乡的过去，这部电影充满了讽刺与感人的意味，同时也带着一种对过去的深刻思考。
虽然现在，那个国家已经从游戏中消失了，但通过画面，人们还是能感受到那个国家的痛苦和悲伤。
《地下》一直被认为是库斯图里卡的代表作，虽然因为它的政治性而饱受非议，但它还是拿到了一九九五年的“金棕榈奖”，足以说明一件事情必须要有足够的深度，才能让一件事情变得更加真实，更重要的是，它在艺术上的造诣。
历史的解构性和再现性本文从《地下》是一部以前南斯拉夫50多年现代发展史为主线的长篇巨制影片。南欧和巴尔干地区从上个世纪开始就一直处于动荡之中，从来没有真正意义上的安宁，而南斯拉夫更是在这场动荡的漩涡之中，被卷入了两次世界大战，而在这场动荡之后，又经历了一场新的战争，而这场战争的规模也在不断扩大。
20世纪80年代，蒂托死后，南斯拉夫发生了一场民族和族群的矛盾，这场矛盾导致了它的分崩离析。
库斯图里卡不但亲自体验了提托的时代，而且还体验到了战火带来的悲哀。一九九○年代，波黑战乱，他的家庭饱受战乱之苦，萨拉热窝房屋被毁，他的爸爸因为心脏骤停而去世，全家被迫逃亡，家乡的风风雨雨，让他有了特别的人生经历，也让他对国事、政事等问题，有了更深刻的认识。
爱国之情和对国家前途的忧虑，这两种相互冲突的情感，是库斯图里卡电影创作的主要内涵。
《地下》一部以南斯拉夫为背景的电影，其开头所处的时代背景正是1941年德国法西斯势力侵占的时代，然而电影一开场便表现出一种讽刺和消解的意味。
电影中的主角马高和他一起饮酒，一起骑马，一起庆贺他的入党，还叫上了一支乐团，跟随着他的车队一起表演，那种热情和欢乐，把战争的残酷和革命的严肃都给遮蔽住了。
这场战斗发生得太突然了，在电影中，动物园是一个极具象征性的地方，是一种对野兽的驯服，但在这场战斗中，所有人都感受到了一种被压制的恐惧，这说明了这场战斗是一种破坏理智的行为，在这场战斗中，还夹杂着一些黑人发泄欲望的镜头，比如伊万在动物园里照顾小猩猩宋妮，让这场战斗变得更加诡异。
所以，从一开始，电影对战争的描写就完全相反，它所带来的痛苦与恐惧被生活的渴望与平凡所取代，这也许并不是因为他所说的“家”，而是因为枪声干扰了他的进食，从而产生了一种愤怒的情绪。
《地下》在强调“战争”的同时，也在强调“正义”的同时，以“欲望”作为“正义”的载体。
尽管他的老婆快生了，但他还是深深地爱上了漂亮的娜塔莉。他企图把她从一个德国人手里抢走，但最终还是被德国人抓住了。
后来，马高冒着生命危险潜入敌人的营地，将黑人救了出来，因为德国和纳粹的疯狂追杀，马高只好将所有人都藏在了一个地牢里，过着“地下”的日子，而马高，就是他们和地表世界的最后一道防线。
黑仔的老婆因为生孩子而意外去世，只剩下祖凡一个孩子，而娜塔莉却被马高的花心大萝卜骗到了马高的怀里。
“地下”的时空情景和“娜塔莉”的角色设定都极具象征意义，既是对过去的一种模拟，又是一种讽刺。首先，“地下”是为人民提供避难的地方，象征着战争时期革命势力给予人民的庇佑和希望。
其次，“地下”是一个封闭的、虚假的地方，虽然可以创造出一个相对安全的环境，但也很容易被人利用，因为这里的人总是沉浸在战斗和复仇之中，所以他们才会如此自以为是。
除此之外，娜塔莉还被黑仔从纳粹分子手中掳走，然后被马高掳走，她虽然是个懦夫，但却是这场战争的罪魁祸首，娜塔莉代表的欲望之力比任何一场战争都要强大，她是这场战争的主导者。
这部电影最大的特点就是马高的谎言，四年后，入侵者被驱逐，铁托统治的南斯拉夫成为了新的国家，而马高和娜塔莉则成为了得到民众拥护的英雄。
但更让人惊讶的是，马高竟然还在维持着“地下”的秩序，让所有人都以为战争还在继续，所以他们才能继续为变革提供必要的装备，但谁也不知道，当那些装备出现在地面上的时候，马高就会将其贩卖出去，从而获得巨大的利润。
《地下》是一部对马高这种虚假政治家进行批评的电影，但事实上，库斯图里卡是通过对历史的重写和歪曲来实现自己的反思和批评的。
这场战斗确实给了人们一个很好的机会，“地下”组织可以用来战斗，但一旦战斗结束，“地下”依然可以打着革命的旗号存活下来，这本身就是一件很矛盾的事情，因为曾经被人们拥护的势力，现在反而变成了控制人们自由的势力。
从故事的角度来说，这当然是一个人在欺骗自己的朋友、亲人和战友，但这并不妨碍他将其联想到政府对人民的欺骗。
《地下》以一种比较戏剧化的手法，将南斯拉夫的战事和政治都写进了一部充满了戏剧性的电影，充满了对历史的深刻思考。
《地下》以“欢乐”为外衣，以“悲哀”为核心的“微笑”，既是对“微笑”与“泪水”的谴责，也是对“历史”思考的一种深入表现。
从荒谬的真实看政治的悲剧《地下》虽力图叙述历史，却不以合理的形式重构其叙事结构，反而以一种隐晦的、离奇的、扭曲的、怪异的形式呈现出其所要表达的政治目的。
马高努力说服地底世界的民众，让他们知道这场战斗还在继续，而就在黑人准备返回地表参加起义的时候，马高对他说，铁托让他留在原地，希望他能在这场战斗中扮演重要的角色。
马高把一只手表带到了铁托那里，并把它交给了他。拿着一块手表，黑人似乎被这位伟大的领导者的荣耀所感染，他高声吟诵着一首赞美铁托的歌曲。地面上，所有人都下意识地跟着唱歌。
地面与地面的齐声大叫可以视为一种政治暗喻，人们对领导者的崇拜驱散了地面与地面之间的界限，人们从心理层面上将自己置身于“地下”之中，就像马高掌控并掌控着地底的一切，而当权者则通过思想来操纵民众，或者就像马高说的那样：“我们大家都在说谎。”
马高就像是一位黑暗的首领，他制造出一种能让黑暗继续存在下去的幻觉，让人一目了然，这与社会的形成和发展有异曲同工之妙。
而地面上的故事，却被隐藏得很好，地面上，一部关于马高和娜塔莉的电影，虽然是一部讲述革命历史的电影，也是一种宣传，但更多的是一种虚构。不管是发生的事情，都被扭曲得不成样子，所以才会有一种滑稽的感觉。
但库斯图里卡却另有深意，因为他将自己的观点与自己的观点结合在一起，所以他并没有将自己的观点混为一谈。
《地下》确实展现了南斯拉夫的一段历史，但是库斯图里卡并不想将他对这个国家和种族的思索强加到观众身上，所以他在影片中讲述了另一个拍摄过程，既有讽刺，也有明晰和反省。
《地下》展现的是一段真正的历史，而影片则是《地下》中的一段剧情，两者构成三层叠加的关系，将“历史”和“被叙述的历史”重新拉回原点。
当真实是可笑的时候，再简单的故事也会被扭曲，库斯图里卡用一种狂热的方式来表现这个时代的混乱，同时也是在否认这一点，他不愿意将这一矛盾与复杂的历史联系在一起。
也就是这种“狂欢节”自身所具有的诸多深层的历史感和政治思考，使得“狂欢节”的内在动荡不安，“狂欢节”背后潜藏着沉重的危机。
《地下》的结婚场面就是最典型的狂欢场面，影片有两个镜头，一幕是黑仔与娜塔莉的结婚场面，另一幕则是黑仔之子约凡的结婚场面，而库斯图里卡的结婚场面则是一片嘈杂与狂热，无数美酒，无数鲜花，无数音乐，无数舞蹈，让人沉浸在一片的大海中，然而，在一幕中，德国人突然出现，将黑仔抓了起来，而另一幕则是宋妮闯入一辆战车，把马高好不容易建立起来的地球给轰塌了。
潜伏在狂欢背后的危险是推进故事继续发展的重要动力，电影通过这种简单的对应关系来实现了对现实的政治的影射，不管是在战乱时期，还是在集权时期，都受到了非理性的情感的影响，而支持人们行为的因素也非常的单一，所以，它不仅是稳定的，也是很容易被破坏的。
在一定意义上，民众的无知和无理，恰恰是政客们所需要的情感和姿态，然而一切都不可能永远都是铁板一块，总是会有一些东西穿透这层“地下”的屏障。
理想的表现——乌托邦中的理想马高在“地下”的掌控力堪称登峰造极，就算是时光也在他的掌控之中。其实，这些人在地底待了20年，他却让他们每隔一段时间就调节一下，让他们觉得自己才待了15年。
而且，马高还在用监控录像观察着下面的人，这跟集权制的监控系统有异曲同工之妙，让人毛骨悚然。
地底世界的人虽然不知道自己被欺骗了，但至少还有着一颗坚定的心。娜塔莉就没那么好运了，她和马高在一起，但不能说出任何话来，必须要和马高合作。
事实上，娜塔莉一直以来都只是一个被压制的女人，不管是纳粹军官，还是黑人，又或者是马高，都只把她当成了自己的目标，从来没有人去询问她的意见。长久以来被压制着的娜塔莉，内心无比的悲伤，她在二次结婚那天跳得那么起劲，并非是要表现自己的快乐，只是想通过这种方式发泄心中的压力，她很想对黑仔说出自己的心里话，但又被马高的爱情所羁绊。
最后，破坏地下结构的是大猩猩宋妮，宋妮钻进了一辆战车里，一颗炸弹将整个地下室都给轰碎了。库斯图里卡以大猩猩作为人类失忆的标志，整个骗局最终在一个偶然的机会下被揭露出来。
马高被自己的革命热情所感染，回到地表以后，就像是一场真正的战斗一样，大开杀戒，为自己的革命而奋勇向前，但第二天一早，他就因为对着一架战斗机开火，丢下了一个不会游泳的孩子，结果自己淹死了。
伊万为了追求宋妮，误打误撞逃到了西德，而娜塔莉和马高却将整座地下室都给炸了，卷走了所有的现金。长久以来的欺骗和压力在这一刻得到了宣泄，所有人都受到了无法言喻的影响，无法用正常人的眼睛去看这个世界。
20年后，当伊万发现自己的弟弟欺骗了他，当他从地道回到南斯拉夫时，南斯拉夫早已不复存在，而当他再次回到家乡的时候，那里只剩下了连绵不绝的枪林弹雨，而黑人则成为了战场上的领导者，不过他的对手是早已消亡的法西斯主义。
马高还在贩卖武器，最终被暴怒的伊万杀死，然后他就自杀了，娜塔莉也是被枪杀的，马高恍如是在井口听到了自己的孩子在叫他，然后就跳进了井口。
到了这个时候，这个世界终于结束了，悲惨的结局让人无法释怀，然而库斯图里卡却用一种超现实主义的笔触，将这个故事描绘得淋漓尽致，每个人都从水里复活，忘记了过去的一切，回到了岸边，重新过上了快乐的日子，而在他们的脚下，一座岛屿漂浮在他们的面前。
结语很明显，这座小岛上的一切都是美好的，没有苦难，没有快乐，也不可能成为乌托邦。库斯图里卡给了他们一个乌托邦般的生活，也许，这座岛屿就是他们心目中的理想，虽然现实中充满了战争、苦难和谎言，但是他们的内心深处却始终存在着一个美丽的地方。
参考文献
1.论《地下》库斯图里卡的作品
2.杂技审美观与民族政治
3.埃米尔-库斯图利卡影片评论
4.关于电影《没有天空的城市》的评论。