形容看照片回忆的句子唯美(形容看照片回忆的句子)

因一张照片、忽而想起十九年前的一次旅行

年来我想写下我的西南之行，那是我最早的一次旅行，也是十八年前。从内蒙的锡林浩特一路南下到了古城西安，此行何去？此行是大西南的云南省会昆明。从西安乘火车越过秦岭，走进四川，一路上的颠簸忘乎所以。只知道火车行走在蜀道之间，剑阁峥嵘，鬼斧神工。那时候只知道蜀道之难，然而不会想到此番旅途是那么的艰辛，西安到昆明的火车竟然是36个小时零10分的站着。669公里长的宝成线是一条行走在大秦岭的列车，宝成线上，一线青天。我依稀记得秦岭中的那些小站，宝鸡过去是凤县、略阳、阳平关，进入四川广元。

火车在这一段还是单行线，时而会让过往的快车通过。列车沿嘉陵江一直向西南，江油、绵阳，既而成都平原。没有想到在我国的大西南一条电气化的列车行驶在锦城之间。那儿有诗篇，李白曾经吟哦过蜀道之难，难于上青天。过了成都，成昆的列车上，仍然没有座位，那1096公里只能是站。那儿有许多不知道的城市，没去过的山。眉山，乐山、凉山，峨眉天下秀，青城天下幽，过去了攀枝花，就进入云南，也许此生没有想到我会来到大西南。过了元谋梯田、一铺读书即是车站。弹指一挥间，列车已经过了碧鸡关，那儿一池春水，那儿四季如春。这就是我的第一次远行，西南边陲的滇池边，那儿有山有水有蓝天白云，飘渺的云烟。

那一年我在云南的高海高速，中港一航区的项目部设在高峣村。高海高速是从昆明的高峣村到海口小镇，这是一条沿着滇池傍着西山的环海高速。森林公园绕行在水上乐园，总长30.32公里的环滇公路直达海口。那时候的昆明城还在滇池的北岸，春色之外别有云天。春城未来的远景规划也就是城在水中，水在城中。让绿水萦怀，让游目驰骋，文以景明，物以水兴，因而高海高速就迈出了这一步。那时站在西山的山顶上，心里所想的是自己坎坷的人生。触景欣来的第一句诗直抒心意，昆明湖水四时清，几曾遐想到春城。一下子从塞外南下几千里，那心旷神怡是何等心声。眼前汪洋一望里，往事千年跃心头，一个文情并茂的幻觉，这儿以后一定很美。

那时候工作在西山，太华古道成了我每天行走的空间，不为别的，只为那儿的风景。海拔一千八百米的滇池边有一片原始的森林，掩眏着那儿的文化气息。那儿有明代的新科状元杨慎落难时候住的祠庵，一代文人才俊留下的诗篇，也许只有他的那首西江月。滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，青山依旧在，几度夕阳红。那儿有徐霞客的纪念馆，留下山水天下的墨迹。徐霞客一生游历山水，曾写下了八十万字的游记，仅云南境内留下的文字六十八万之多。我看到的太华山游记是记在断碑上，那时候还没有买到徐霞客游记，只能一字字的抄下他的全文。

西山上有两座古刹，一个是太华寺，一个是华亭寺，连接它们的路被称之为太华古道。我经常一个人行走在那儿，有点长亭外，古道边的感觉。西山上有一片翠竹掩眏着一个墓，那是著名的大音乐家聂耳的墓。聂耳是云南昆明人，曾留学日本，中华人民共和国国歌是田汉作词，聂耳为它谱的曲。但不幸他溺水而死，死的时候年仅二十四岁。死后被安葬在昆明的西山上，那儿翠竹掩眏着作曲家的灵魂。闲暇时常去那儿走走，一为那儿的风景秀丽，一为缅怀那位中华民族先驱的作曲家，告慰英魂。

西山公园留下的是十八年前沉积，我去过西山龙门的飞峙。那儿有通天的石洞直通山顶，在万丈高的悬崖上有突兀的平台，在那儿有种飞升的感觉，置身那儿心砰砰的跳。洞穴旁有副对联引人入胜，仰笑宛离天尺五、凭临却在水中央。那种感觉，五百里滇池奔来眼底，数千年往事跃上心头，那是孙冉翁的诗篇。也曾去过海埂公园，看到过那儿百年桉树遮天蔽日，一目浩瀚云山雾海。滇池的传闻虚无缥缈，我的朋友曾说我在戏谑他们，是在忽悠，其实不是。因为我是在海埂公园的门口看见一块卵石，上面镌刻着滇池的传闻。那是很早很早以前，这儿没有湖，云贵高原红土一片，一片贫瘠。一个猎人告别了新婚不久的妻子，发誓要去东海找水。

千里奔波他到了东海，见到了东海龙王，说明自己从云南来到这儿就是想找到水。青年猎人英雄才俊，小龙女慕其风流倜傥一表人才，悄悄地告诉父亲想嫁给猎人，作为东床快婿。年轻的猎人告诉龙王他已有妻室，不能答应。东海龙王就把他软禁起来，不让他回云南。三年期限，龙王对他失去严管，他就逃了出来一气跑到海边。用他的肚子喝饱了一肚子海水，回到了云南。寻寻觅觅，四处寻找也未能找到他那新婚的妻子。

旬月之后仍无音讯，就把一肚子苦水和那怨气尽都吐在云贵。因而那儿形成了一个高原上的湖泊，西山峰峦也成了沉睡的美人。我把这个故事讲给我的室友，他们哈哈一笑说，听着无意，说者于心，缥缈传奇，也只能由着你搪塞过去。从海埂公园回来我写了一首诗，当晚读给他们听，诗是这样写的，不求平仄。带露踏青临海埂、一湖浩渺烟波生，石上题文妙传说、西山美人卧云中。百年桉树接霄汉、万顷涛涌连苍穹。千古冤情谁人在、秀水煮酒儿女情。也许那是滇池倒流的海水，发出的声响，日日夜夜，那也是年轻猎人和新婚妻子的怨声。

那年是二零零五年十月初，余秋雨正在昆明艺术院校作学术报告。我偏偏晚到了两天，真惋惜没有亲耳聆听他的演讲。他的第一本自传，《借我一生》也在昆明签名售书。在昆明市的南屏街56号，我第一次买下他的小说散文集。四十二元的价位在那个年代有点昂贵，但我还是买下来，因为喜欢他的散文。

小年来女儿收拾房间，发现这一张照片，它又勾起了我的回忆。那是在昆明的世界园艺博览园前照的。有点书生意气，其实我是一个打工仔，站在那儿有点自卑。昆明世纪博览园是一九九九年修建，景区上的题词是。它是国家五A景区，门票一百元，也许是我一个月工资的十分之一，但我还是去了。我喜欢那儿的百草药香，我爱那儿的翠竹斑斓，我更喜欢那儿的摩崖石刻，九九大观。那九九大观真有些卓然，硬是把一座俏俏的摩崖屏障用水泥喷绘成九九大观，那也许是世博园一道靓丽的风景线。我久久地站在那儿不想离开，人的生命也许在此更觉灿烂辉煌。在那儿我写下许多诗篇，只有那摩岩石刻还留在记忆里。

春城满城春色，那年冬日我是饱尝了春天的韵味。因为春节没有回故乡，一个人在昆明过的。世博园的花园大道花团锦簇，香气怡人，一条花径摆满了上万个花盆，走过去鼻孔内满是馨香，浸心浸肺。经年生活在北方的人是不会领略到春的温润，那年春节昆明也下了雪，倒是没有一丝的冷意。那雪落在梅花上，红白相衬，不用等到凋谢，仍能保持她的湿润。因为春城的春韵别样的珍贵，雪在梅上也许只停留那么的一瞬间，面朝大海，春暖花香。

春城无处不是景，我去过金殿公园，那儿是吴三桂的行宫，有陈圆圆的脂粉嫣红。我去过黑龙潭公园，那儿有清代硕庆的题联，两树梅花一潭水，四时烟雨半山云。唐梅、宋柏、明代的茶树为这儿的三绝。也曾去过昆明的古刹筇竹寺，那儿有五百罗汉形神诡异栩栩如生。合抱杉木两株，植于古刹筇竹寺殿前，巍巍峨峨均有四十余米。

昆明西山离昆明的艺术园林金宝山很近，七十年代的电影表演艺术家阿诗玛的扮演者杨丽坤被安放在那儿。也许那儿是艺术的殿堂，七级浮屠超度着艺术的亡灵。我去过杨丽坤的墓前，2000年七月二十一日她因病在上海去世，2001年一月十五日杨丽坤的一半骨灰被送回故乡。杨丽坤是云南女儿，据悉她的品牌价值带给云南的是一千多个亿。迄今能给云南一省一地带来如此之大效应的明星，唯杨丽坤一人。

在昆明的时光已是一十九年之前，记忆犹新，离开昆明留下的也是惋惜。想想我的春城题咏，诗情温馨。在离开昆明的列车上，我写下了我的咏怀五古，全诗一百一十二句。杜甫曾有自京赴奉先的咏怀五百言，在昆明归来的列车上我也写下了自己的感触，不求句佳，只为诗笺。

一个一个小站，五个字的关联，我记得这样的诗句：世外桃花溪、春城尽博览，胸中无块垒、何以穷极观。从龙潭唐梅开始着墨渲染，写筇竹、写罗汉，翠竹、玉莲，海鸥、水仙，也许花海如潮，瞬息诗意平添，那些语句也许信手拈来。龙潭吟唐梅、筇竹隐罗汉，寺灵见昙花、湖翠鲜玉莲。春晓鸥世界、荷动月影寒，抬眼望星空、低头览圣贤。也许那也算是霞客记行，一步一个脚印，一句一个驿站。读万卷书不如行万里路，西南之行饱览了祖国的大好河山。又一次记下云南的那十八个奇怪，南屏街上的鸡蛋用草把它们串起来卖，而我却只有这几句小诗。霞客万里路、著书记山峦，名作千秋在、迁谪终林泉。醉吟春城赋、腹裹三千卷，何来十八怪，贻笑云水间。离开了碧鸡关，列车途经读书铺，也许那是一个小小的车站，可我却仿佛听到朗朗书声，呦呦鹿鸣，我在哪儿问天。道经读书铺，何人修书院，雅听童子吟、呦呦鹿鸣篇。天边彩云飞，山外青山恋，云水妙烟雨、处处笙歌甜。也许那一曲葫芦丝勾起我的乡愁，有点想家，也有点乐不思蜀，忘情不知所措。一曲葫芦丝、悠悠云水边，到此乐天年、忘情不思还。元谋有遗址、人类启斯源，石鼓流水响、长江第一湾。我想写写金沙江，一代伟人曾有金沙水拍云崖暖、大渡桥横铁索寒。而我要写的只能是五言，不善七言，怕才疏学浅在那儿搁浅。金沙险江畔、梅里冰雪寒，世誉神山美、迄今成遗憾，壮别天涯路、弹指入蜀川，重阳过蜀南、竹海翠万杆。在西南的大峡谷间，蜀南竹海也许是西南的别致，张艺谋的许多电影都是在那儿拍摄。我也是带着那种深情，想去那儿洗洗温泉，洗去烦恼。西南大峡谷、原始生态园，嫩深绿欲滴、温泉洗忧烦。山水集溶洞、游此足仙缘，一夜逾百川、平明抵汉源。不想太多的缀笔，辍笔又有点不忍。云南之行也许是我人生的一个花絮，在那儿我待了两年，栉风沐雨，一切都是那么让我热血沸腾。

列车行走了一夜，我也到了四川境内，乐山、巴山，江陵，孤帆远影，那都已经过去。幼时读过的诗篇，依然萦萦在耳，我还要续写我的诗。幼读太白篇、落笔生紫烟，莅此览文星、发奋度残年。不求邀众赏、潇洒乐陶然，山蔚天府国、地博文采间。这儿也许到了广元、剑阁，蚕丛鱼凫、茫然不见，一声长啸列车已经出了阳平关。八百里秦川遥遥在望，我想写下昆明之行的最后诗篇：

秋风吹渭水、落叶满长安，忧游南召国、西出太白前。咏怀滇蜀秦、记暇灞桥边，长亭萧萧雨、一吟泪双悬。

收笔之后，满眼的泪水，那是喜悦的眼泪。这就是我的昆明之行，我终于回到我的故乡黄河北岸。因为是那一张照片勾起我十九年前的回忆，我写下了多年想写的随笔，那也是人生，也是思念。悠然题记～曾经去过的彩云之南

物是人非手法

物是人非手法

还是从电视剧《叛逆者》说起，这是部诗和影的物是人非，这是部拍得很不错的国产剧。

顺便说一句，我很少看国产电视剧，因为有些国产电视剧太假，二十来岁人，唇须还没长硬，当什么总经理董事长，女的则白天黑夜，哪怕睡在床上也抹着口红化浓妆，在高级饭店、轿车里谈恋爱，开口就是几亿贸易，尽吹牛。镜头拍摄亦极其偷懒，近景对切，一天拍几集。《叛逆者》则不然，镜头的运用，人物安排，导演都有较出色的想法。仅以几个空镜头来表现对革命英雄缅怀之情来说吧。

剧中，潜伏在特务处的地下党员，代号“邮差”（王志文饰演）和代号“渔夫”的地下党员（李强饰演），单线联系处在一个公园，树荫下一条长椅上，两人似在聊天，实在传递情报，告知上级指示。为保护联络站，“渔夫”英勇献身。“邮差”又独自一人来到当初会面处，默默无声看着。那种痛楚和无限怀念，不必用语言表达，物是人非，导演已用镜头生动表达了。尤其是临近黎明时，“邮差”也为了人民的解放事业英勇牺牲。导演又一次安排长长的空镜头，两位优秀的员当处会面时树荫下的长椅，树叶飘零，微风拂煦……音乐声起，无限缅怀……

影视艺术，尤其是电影，那关在黑匣子里用声画打动人的艺术，是导演和观众互动的。没有音乐的耳朵，是永远不懂音乐的。同理，没有文化，不懂诗歌的人，永远不能拍出好电影，不可能当合格的导演。过去，现在，乃至今后的作品，都证实，诗歌和影视的艺术融通是不可否认，不可分割的。就说物是人非的表现手法，古典诗词中也随处可见。请看：

“去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

（欧阳修《生查子》）”

这是首灵光独运的断肠词。今与昔、悲与欢互相交织，前后映照。词中写元宵节夜晚的灯市，展示欢乐聚会的令人销魂的时空背景，然而今年重游故地,景物依旧,人事全非,孤身只影,抚今追昔,潸然泪下。真是物是人非,不堪回首。

表达伤春惜时的主旨和情感，也常常采用物是人非的手法。

王洛宾改编的现代流行歌曲《青春舞曲》唱道:“太阳下山，明朝依旧爬上来,花儿谢了明年还是一样的开……我的青春小鸟一样不回来……”

这种写法显然是承继了唐代刘希夷的诗《代悲白头翁》:

“今年花落颜色改，明年花开复谁在……年岁岁花相似，岁岁年年人不同……”

用花开花落、年年相似，但岁月流逝、人渐老去，来表示珍惜时间。

珍时惜事的主旨表达，在古诗中不少。贺知章《回乡偶书二首》(其二)：

“离别家乡岁月多，

近来人事半消磨，

惟有门前镜湖水，

春风不改旧时波。”

诗人年老回乡，与亲朋交往，得知家乡人事种种变化,慨叹人事无常。有的人去世，有的人沉沦，变迁太大了。虽然他离别故乡的镜湖已五十多年,但在春风吹拂中，镜湖的水波却依然和旧时一样。

三、四句诗人从人事变化转人对自然景物的描写，因为涌上心头的正是“物是人非”的感触。

人生易老，世事沧桑，唯有故乡永远在游子心头，这样的主旨正是在朴实无华、毫不雕琢的语句中，用物是人非的手法震撼着读者。

说及古诗，我又想到电影。上个世纪，日本许多电影曾风靡一时。《生死恋》便是。该片女主角是日本电影明星栗原小卷，一代影迷的偶像。这部电影描写一位叫夏子的姑娘爱上了男友野岛的好朋友大宫雄二。影片中有一场夏子和大宫打网球的戏，打球时，夏子总是灿烂地笑着，还高声地喊：“对不起，球太高了、太高了……”而野岛也知道夏子已经移情大宫，只是在一旁和善地看着。

这部爱情戏，最后是悲剧。夏子在科研所的一场意外爆炸中丧生。影片最后一场戏还在网球场。濛濛细雨中，大宫和野岛撑着雨伞，望着空荡荡的网球场。空灵的球场上传来夏子灿烂的笑声和高喊声：“对不起，球太高了、太高了……”声音还处理成颤响音，反复震荡。看到这里，那种悲凉的情感，油然而生。景物依旧，斯人已去，多情的观众也为之潸然。

出色的结尾，是这部电影极强的艺术魅力的重要组成部分。

我和日本朋友也拍过电影，在《上海浮生记》中与他们交谈时，有的日本朋友居然很自诩。我则笑曰，日本是一衣带水的邻邦，受华夏文化影响很深。如物是人非的表现手法，也是受中国唐诗启发。并顺口读了唐代赵嘏《江楼感旧》:

“独上江楼思渺然，

月光如水水如天。

同来望月人何处?

风景依稀似去年。”

感念旧事故友，唐诗中经常在景色描写中寄寓思念之情。同来望月的事是在去年，今年来了，月色和水色一片融汇，风景依旧，但同来的人却不不在了。《生死恋》之手法，与之何其相似乃尔！

物是人非的手法确实可以深刻地表示对故人、对战友的深切怀念。

电影《冰山上的来客》是部经典作品。不但是那几首经典电影插曲令人经久难忘，而且那些平凡而又英勇的形象更永远铭刻于我们脑海之中，这和电影最后的表现手法也是有关的。

故事讲完，影片最后的画面是绵亘巍峨的冰山(大全景，摇)，一排长、卡拉等为守卫祖国疆土而牺性的英雄一个一个走过画面(叠印)，画外传来杨排长和战士们的呼喊“一排长……”主题音乐响起，“冰山依旧，英雄已逝”，那悲壮的情感油然而生。可见，影视作品表现人民战士英雄形象，并不一定要描写炮火中的血肉模糊，如同那些粗俗作品一样。

下面还是回到古诗吧。唐代崔护有首名诗：《题都城南庄》

“去年今日此门中，

人面桃花相映红。

人面不知何处去，

桃花依旧笑春风。”

崔护并非著名大诗人，然而此诗却流传甚广，还留下一个凄美的传说。唐代孟棨《本事诗*情感》记：唐代博陵青年才俊崔护,去京都长安参加进士考试，却名落孙山。清明时节,他一个人去都城南门外郊游，口渴求茶，至一庄园敲门，有ー位姑娘在门后窥视很久，开门后细声询问有何事，然后又即奉茶送上。

姑娘姿色艳丽，神态妩媚温柔，崔护一见倾心，而崔护也是容貌英俊，文采出众，姑娘见之，也不由脉脉含情。在当时社会，男女青年是不可能互有钟情而即刻表白的。

喝完茶，崔护即拱手告辞，怅然而归。

第二年，清明时节，崔护又去城南寻访，门庭庄园依旧，花木葱茏，但门已紧锁。崔护因而在门上写下了这首七言绝句。几天之后，他偶然又去城南，就再寻去，听见屋里有哭声，敲门一问，有老者出来，认出他而痛述其因。

原来那位姑娘去年见了崔护以后，便整日相思，神情恍惚。前几天她外出回来，看到门上的诗句，以为错过，进门就病了，之后即香消玉殒。

故事是否编造，不得而知，不过宋代《太平广记》一书中也有类似记载。 故事还有一个喜剧的结尾，说姑娘死后，尚未下葬，崔护抚着她大哭，她竟然活了过来。于是，化悲为喜，俩人结为伉俪，恩爱一生。

不管如何编造，这首诗本身也是有情节性、传奇性的，如加以敷衍铺陈，甚至可以编成一部电视连续剧，而且很有可看性。其原因就在于:这个故事写了：寻春遇艳，重访不遇。场景相同，物是人非。桃花依旧，人面不见。两相映照，无限惆怅……何等楚楚动人矣！

故事本身又具有一种典型意义，即人们在不经意的情况下遇到某种美好事物，却并不注重，当刻意去追求时，已不可复得。这是相当多的人共有的人生体验。

这种人生体验，在艺术上的表现是，用对比映照，在回忆中描写已经失去 的美好事物，而熟悉的景和物依旧，此情此景何等珍贵。

《全唐诗》载，崔护留存六首，唯此诗为最，何哉？只因末两句运用一种扣人心弦的手法:物是人非！可惜很多诗评家未予分析。

物是人非，遐想无限。人类共同情感也！