骆驼祥子中的环境描写(骆驼祥子中的环境描写摘抄)
骆驼祥子里的经典环境描写片段
他在桥上立久，世界像是已经死去，点声音，没动静，灰白的似乎得了机会，慌乱的，轻快的，一劲儿地往下落，要人不知鬼不觉地把世界埋上。
赏析：这段话运用了环境描写，渲染了当时的北平萧条，苍凉的气氛，烘托出祥子悲哀的心情。
现求骆驼祥子中描写环境、人物描写和情节各27句
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环境描写：（1）北平的洋车夫有许多派：年轻力壮，腿脚灵利的，讲究赁漂亮的车，拉“整天儿”，爱什么时候出车与收车都有自由；拉出车来，在固定的“车口”或宅门一放，专等坐快车的主儿；弄好了，也许一下子弄个一块两块的；碰巧了，也许白耗一天，连“车份儿”也没着落，但也不在乎。
（2）这些人，生命最鲜壮的时期已经卖掉，现在再把窝窝头变成的血汗滴在马路上。
没有力气，没有经验，没有朋友，就是在同行的当中也得不到好气儿。
他们拉最破的车，皮带不定一天泄多少次气；一边拉着人还得一边儿央求人家原谅，虽然十五个大铜子儿已经算是甜买卖。
（3）这可绝不是件容易的事。
一年，二年，至少有三四年；一滴汗，两滴汗，不知道多少万滴汗，才挣出那辆车。
从风里雨里的咬牙，从饭里茶里的自苦，才赚出那辆车。
那辆车是他的一切挣扎与困苦的总结果与报酬，象身经百战的武士的一颗徽章。
（4）他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。
头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。
腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。
（5）翠鸟象箭似的由水面上擦过去，小鱼大鱼都不见了，水上只剩下浮萍。
祥子呆呆的看着这些，似乎看见，又似乎没看见，无心中的拾起块小石，投在水里，溅起些水花，击散了许多浮萍，他猛的一惊，吓得又要立起来。
（6）他的头有些发晕，身上潮渌渌的难过，头发里发痒，两脚发酸，口中又干又涩。
他想不起别的，只想可怜自己。
可是，连自己的事也不大能详细的想了，他的头是那么虚空昏胀，仿佛刚想起自己，就又把自己忘记了，象将要灭的蜡烛，连自己也不能照明白了似的。
（7）灰天上透出些红色，地与远树显着更黑了；红色渐渐的与灰色融调起来，有的地方成为灰紫的，有的地方特别的红，而大部分的天色是葡萄灰的。
又待了一会儿，红中透出明亮的金黄来，各种颜色都露出些光；忽然，一切东西都非常的清楚了。
跟着，东方的早霞变成一片深红，头上的天显出蓝色。
（8）她上身穿着件浅绿的绸子小夹袄，下面一条青洋绉肥腿的单裤。
绿袄在电灯下闪出些柔软而微带凄惨的丝光，因为短小，还露出一点点白裤腰来，使绿色更加明显素净。
下面的肥黑裤被小风吹得微动，象一些什么阴森的气儿，想要摆脱开那贼亮的灯光，而与黑夜联成一气。
（9）下到池子里去，热水把全身烫得有些发木，他闭上了眼，身上麻麻酥酥的仿佛往外放射着一些积存的污浊。
他几乎不敢去摸自己，心中空空的，头上流下大汗珠来。
一直到呼吸已有些急促，他才懒懒的爬上来，混身通红，象个初生下来的婴儿。
（10）她已把红袄脱去，又穿上平日的棉裤棉袄，头上可是戴着一小朵绒作的红花，花上还有个小金纸的元宝。
祥子看了她一眼，她不象个新妇。
她的一举一动都象个多年的媳妇，麻利，老到，还带着点自得的劲儿。
1 风吹弯了路旁的树木，撕碎了店户的布幌，揭净了墙上的报单，遮昏了太阳，唱着，叫着，吼着，回荡着；忽然直弛，像惊狂了的大精灵，扯天扯地的疾走；忽然慌乱，四面八方的乱卷，像不知怎好而决定乱撞的恶魔；忽然横扫，乘其不备的袭击着地上的一切，扭折了树枝，吹掀了屋瓦，撞断了电线；可是，祥子在那里看着；他刚从风里出来，风并没能把他怎样了
人物描写：【祥子】他的身量与筋肉都发展到年岁前边去；二十来的岁，他已经很大很高，虽然肢体还没被年月铸成一定的格局，可是已经像个成人了——一个脸上身上都带出天真淘气的样子的大人。
看着那高等的车夫，他计划着怎样杀进他的腰①（注释：①〔杀进腰〕把腰部勒得细一些。
）去，好更显出他的铁扇面似的胸，与直硬的背；扭头看看自己的肩，多么宽，多么威严!杀好了腰，再穿上肥腿的白裤，裤脚用鸡肠子带儿系住，露出那对“出号”的大脚!是的，他无疑的可以成为最出色的车夫；傻子似的他自己笑了。
他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。
头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。
腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿②（注释：②〔一边儿〕即同样的。
）粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。
他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。
是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。
这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。
【从以上的描写中可以看出 祥子：（起初）老实、坚韧、自尊好强、吃苦耐劳，本是一个对生活充满希望的人 曾经是那么要强的头等车夫，他热爱生活，热爱北平，他善良淳朴，对生活具有骆驼一般的积极和坚韧精神】【这一段人物描写，从装束、体态、身段，到靠力气吃饭的人所引以自豪的体能、体力以及品性人格都写得很精彩，把一个活生生的祥子呈现在我们面前。
作者大声地赞美他——他的健壮、朴实、充满生气，让我们与作者一同欣赏这个旧中国的北京人力车夫吧! 】【虎妞】虎妞脸上的神情很复杂：眼中带出些渴望看到他的光儿；嘴可是张着点，露出点儿冷笑；鼻子纵起些纹缕，折叠着些不屑与急切；眉棱棱着，在一脸的怪粉上显出妖媚而霸道。
看见祥子出来，她的嘴唇撇了几撇，脸上的各种神情一时找不到个适当的归束。
她咽了口吐沫，把复杂的神气与情感似乎镇压下去，拿出点由刘四爷得来的外场劲儿，半恼半笑，假装不甚在乎的样子打了句哈哈：“你可倒好
肉包子打狗，一去不回头啊
”她的嗓门很高，和平日在车厂与车夫们吵嘴时一样。
说出这两句来，她脸上的笑意一点也没有了，忽然的仿佛感到一种羞愧与下贱，她咬上了嘴唇。
【虎妞在小说中兼有双重身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。
1、这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和市侩习气，她缺乏教养，粗俗刁泼；另一方面，她被父亲出于私心而延宕了青春，心中颇有结怨。
她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心理也因之变态，虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。
在她有祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆，而是在很大程度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。
】刘四爷——旧社会的袍哥人物，改良办起了车场，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。
这辈子最大的遗憾是没有一个儿子来接自己的班，女儿虽能干但毕竟是女儿。
由于女儿中年了还未出嫁，觉着对不起她，平日里也挺让着她，但却不愿自己辛辛苦苦挣得的家产遂着女儿一起给了别人。
于是断绝了与女儿的关系，最后连女儿的坟也不知道在哪儿。
封建的思想使他忘记了亲情，当他醒悟过来是已为时过晚，相信当祥子将他赶下车，一个人久久的立在那儿的时候，他真正感到了孤独，真正感到了自己除了钱以外什么也没有了，甚至连女儿的坟也不能看上一眼。
亲情是可贵的，希望我们不要在失去它以后才懂得珍惜.情节：一天夜里，远处响起了炮声，军营一遍混乱，祥子趁势混出了军营，并且顺手牵走了部队丢下的3匹骆驼。
天亮时，他来到一个村子，仅以35元大洋就把3匹骆驼卖给了一个老头儿。
一次，祥子突然病倒了，在一家小店里躺了3天，在说梦话或胡话时道出了他与3匹骆驼的关系，从此，他得了“骆驼祥子”的绰号。
祥子病好以后，刻不容缓地想去打扮打扮。
他剃了头，换了衣服鞋子，吃了一顿饱饭，便进城向原来租车的人和车厂走去。
人和车厂的老板刘四爷是快70岁的人了。
他在年轻的时候当过库兵，开过赌场，买卖过人口，放过阎王债；前清时候打过群架，抢过良家妇女，跪过铁索；以后，开了这个车厂子。
他这儿的车的租金比别人贵，但拉他车的光棍可以住在这儿。
刘四爷只有一个三十七八岁的女儿叫虎妞。
她长得虎头虎脑，虽然帮助父亲办事是把好手，可是没人敢娶她作太太。
刘四爷很喜欢祥子的勤快，虎妞更喜爱这个傻大个儿的憨厚可靠。
祥子回到人和车厂以后，受到了虎妞的热情款待。
祥子把30元钱交给刘四爷保管，希望攒满后再买车。
祥子没有轻易忘记自己的车被抢的事。
一想起这事，他心中就觉得发怵。
他恨不得马上就能买上一辆新车。
为此，他更加拼命地挣钱，甚至不惜去抢别人的生意。
祥子在杨先生家拉包月，受了气，只待了四天就离开了杨家。
心事忡忡的祥子回到车厂已经是晚上11点多。
刘四爷离开家走亲戚去了。
涂脂抹粉，带着几分媚态的虎妞看见祥子，忙招呼他到自己的屋里去。
桌上摆着酒菜。
虎妞热情地劝祥子喝酒。
三盅酒下肚，迷迷糊糊的祥子突然觉得这时的虎妞真漂亮，不知咋地，便和她睡在一起了。
醒后的祥子感到疑惑、羞愧、难过，并且觉得有点危险。
他决定离开人和车厂，跟刘四爷一刀两断。
--------------------------------------------------------------------------------《骆驼祥子》是中国现代文学史上一部非常优秀的现实主义作品。
小说通过对20年代北洋军阀统治时期一个人力车夫悲惨遭遇和命运的描写，深刻地揭露了旧社会剥削阶级对下层劳动者的残酷剥削和压迫，同时提出了城市劳动人民如何争取解放的重要问题。
祥子是小说着力塑造的主人公。
他原是破产农民，进城后当了人力车夫。
那时他勤劳、不屈、好强，有着执著的生活理想。
初到北京城时，尽管祥子已经经历了生活的打击，但他没有对生活失去信心，他“坚壮，沉默，而又有生气”。
做了人力车夫以后，他最大的愿望就是希望拥有一辆属于自己的洋车，因为他天真地幻想：“有了自己的车就有了一切”，就可以不受车主剥削，就能过上“独立”、“自由”的生活。
为了这个希望，他风里来，雨里去，拼命拉车，省吃俭用，终于用自己的汗水换来了一辆属于自己的车。
然而，好景不长，军阀混战，夺去了他的车，毁了他的理想。
经受了这次生活打击之后，祥子没有灰心，为了能再度买车，他又开始“像一只饿疯的野兽”，早出晚归，多拉快跑。
但祥子依旧没有料到，在旧社会黑暗势力的包围下，下层小人物总是被敲诈、被捉弄。
就在祥子没日没夜地再次向着自己的理想冲击的时候，又因进步的曹先生受到政治迫害，牵连了他，政府的侦探趁机上门敲诈，拿走了他打算买车的全部积蓄。
这次打击，使祥子精神上受到了不小的挫伤，“他好像是死了心，什么也不想”；但很快，祥子还是挣扎着又重新站了起来。
后来，他在虎妞的资助下，有了一辆自己的车，尽管因为这车是祥子用牺牲自己的独立人格和尊严换来的，他拉着它心里很不舒坦；但祥子毕竟还是有了自己的车，他总算是圆了自己的买车梦。
然而，祥子依旧还是没有想到，自己即使是这样屈辱地生活着，社会还是不容他。
不久，虎妞因难产而死，祥子不得不卖掉车，为虎妞料理后事。
这次打击，祥子的心灵再次受到严重摧残，他开始抱怨生活，觉得他的生活愿望总“像个鬼影，永远抓不牢。
而空受那些辛苦与委屈”。
后来，他心爱的小福子也因生活所迫上吊自杀了。
这最后的打击使祥子万念俱灰。
从此，他失去了对生活的任何企望和信心，彻底地从先前热爱拉车，到讨厌拉车，到最后拉不动车；从先前忠实义气，变得厚颜无耻；从先前矢志不移，到自暴自弃，自甘堕落，最后完全蜕变成了一个麻木不仁、没有了魂灵的行尸走肉。
作品通过祥子的悲剧，概括了旧中国城市人力车夫的血泪生活和共同命运，表达了对下层劳动者苦难命运的深切同情。
祥子最后堕落了，由人变成了“鬼”。
“鬼”的形象固然是丑陋的。
那么，到底是什么使祥子这样一个曾经有生气、纯朴、有理想的青年堕落成“鬼”的呢?作品深刻的思想性在于：它不仅让人通过祥子的悲剧看到千千万万下层人民的苦难命运，更让人们透过祥子由人变成鬼的悲剧去思索造成祥子悲剧的根源。
造成祥子悲剧的根源首先是吃人的旧社会。
祥子从农村来到城市，原本是希望依靠自己的勤奋、顽强去求得独立的生存地位的，但他却不断受到摧残，这其中既有抢他车的大兵，又有不给仆人饭吃的杨太太；既有欺骗、压迫他的虎妞，又有愚弄他的陈二奶奶，以及诱惑他的夏太太等。
正是这些兵匪特务，社会渣滓，组成了一个庞大的网，不断地盘剥祥子，压迫祥子，最后，毁了他的理想，吞噬了他的灵魂，摧残了他健壮的身体，使他蜕变成了一头走兽。
作品在表现祥子由人变成鬼的悲剧的同时，笔锋所向始终是黑暗的社会。
这就使人们在看到祥子悲剧的同时，进一步看到了吞噬祥子灵魂、将他逼入堕落深渊的社会制度的不合理性以及它吃人的本质。
应该说，这是作品最有思想价值的地方。
祥子之所以堕落，除了与社会压迫、打击、摧残有关外，还与祥子自身有一定的关系。
祥子从前确实有理想，他对理想的追求、也曾经相当执著、顽强。
但是，可悲的是，祥子的目光太短浅，他企望的仅仅是想拉上属于自己的车。
也就是说，他追求的仅仅是个人幸福。
这样，祥子的挣扎、反抗，便都是孤立无援的个人奋斗。
由于是个人奋斗，就使得他一方面不能清醒地看清周围的环境，看清自己，犹如盲人在黑暗中摸索，以致到处碰壁；另一方面，由于他是孤单的，而他面对的黑暗势力却是强大的，当然很容易会被黑暗势力吞噬。
正如作品中的老马在茶馆中对祥子说的：“干苦活儿的打算独自一个人混好，比登天还难。
一个人能有什么蹦儿?看见过蚂蚱吧?独自一个儿也蹦得怪远的，可是教个小孩子逮住，用线儿拴上，连飞也飞不起来。
赶到成了群打成阵，哼，一阵就把整顷的庄稼吃净，谁也没法儿治它们!”作品通过祥子的悲剧，不仅抨击了吃人的旧社会，而且深刻地说明，像祥子这样的劳动者，要改变自己的命运，仅仅靠个人奋斗是根本行不通的。
《骆驼祥子》在艺术上也独具魅力。
首先，从塑造人物形象需要出发，成功地运用了通过细腻的心理描写来刻画人物的方法。
由于祥子性格内向，他的奋斗之路又是仅靠个人的孤军奋战，因此，在整部作品中，祥子常常沉默寡言。
于是，通过对人物心理的挖掘与描写来塑造人物，就成了作品塑造人物的重要手段之一。
如作品前两章对祥子买新车时的激动心情描写得细致入微：他“手哆嗦得更厉害了，……拉起车，几乎要哭出来”，他把车拉到僻静地方，仔细端详，“就是那不尽合自己理想的地方也都可以原谅了，因为已经是自己的车了”。
这段描写细腻传神，它准确地传达出祥子这样一位纯朴老实的年青人对车的异常喜爱以及买到车后按捺不住的兴奋心情，使读者可以看到祥子曾经是怎样一个对理想有着强烈渴望与追求的人。
祥子第一次丢车后，为了多挣些钱，不肯失去一次生意，于是开始和别人抢着拉车。
这时，原本善良的祥子内心是相当矛盾的：“……有许多次，他抢上买卖就跑，背后跟着一片骂声。
他决不回口，低着头飞跑，心里说：‘我要不是为买车，决不能这么不要脸!’”这些笔墨，极生动地写出了一位良心尚未完全泯灭的年轻人，因为生活所迫，不得不出卖善良时的痛苦与矛盾的心境。
它使读者既看到了祥子原本纯朴、善良的本性，又看到了他在黑暗的重压下，是怎样一点点开始滑向蜕变的。
另外，作品对祥子受虎妞诱骗后内心的种种痛苦以及他在重重生活打击面前，由失望转至重新燃起希望，最终又陷入麻木的复杂内心都描写得逼真细致，使读者看到了祥子心灵变化的历程。
其次，语言很有特色。
其中最突出的特点是无论是人物语言或叙述语言，都新鲜活泼，而且许多是经过提炼加工的北京口语，它使作品富有了浓郁的生活气息和北京地方特色。
如祥子这样的语言：“你慢慢说，我听!”不仅简而短，而且是直愣愣的。
它一是准确地表现出了祥子的个性，二是突出了北京下层人口语的特点。
再如虎妞的话：“祥子!你让狼叼了去，还是上非洲挖金矿去了?”“不喝就滚出去，好心好意，不领情是怎么着?你个傻骆驼!”这些话既符合虎妞泼辣、粗野的个性，也极有口语特点，京味实足。
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骆驼祥子人物描写和环境描写的语句和批注
1吹弯了路旁的树木，撕碎了的布幌，揭净了墙上的报单，了太阳，唱着，叫着，，回荡着;忽然直弛，像惊狂了的大精灵，扯天扯地的疾走;忽然慌乱，四面八方地乱卷，像不知怎样好而决定乱撞的恶魔;忽然横扫，乘其不备的袭击着地上的一切，扭折了树枝，吹掀了屋瓦，撞断了电线;可是，祥子在那里看着;他刚从风里出来，风并没能把他怎样了!2、外面的黑暗渐渐习惯了，心中似乎停止了活动，他的眼不由地闭上了。
不知道是往前走呢，还是已经站住了，心中只觉得一浪一浪的波动，似一片波动的黑海，黑暗与心接成一气，都渺茫，都起落，都恍惚。
忽然心中一动，像想起一些什么，又似乎是听见了一些声响，说不清;可是又睁开了眼。
他确是还往前走呢，忘了刚才是想起什么来，四外也并没有什么动静。
心跳了一阵，渐渐又平静下来。
3、弓子软得颤悠颤悠的，连车把都微微的动弹;车箱是那么亮，垫子是那么白，喇叭是那么响。
4、太阳西斜了，河上的老柳歪歪着，梢头挂着点金光。
河水没有多少水，可是长着不少的绿藻，像一条油腻的长绿的带子，窄长，深绿，发出微腥的潮味。
5、 祥子的手哆嗦得更厉害了，揣起保单，拉起车，几乎要哭出来。
6、灰天上透出些红色，地与远树显着更黑了；红色渐渐的与灰色融调起来，有的地方成为灰紫的，有的地方特别的红，而大部分的天色是葡萄灰的。
又待了一会儿，红中透出明亮的金黄来，各种颜色都露出些光；忽然，一切东西都非常的清楚了。
跟着，东方的早霞变成一片深红，头上的天显出蓝色。
原创：麟稀
原创不易，不要吝啬给个鼓励~~
孔子曰：食色，性也。对人来讲，情欲和吃饭同等重要，是本能是天性，但这么普通常见的事儿，写进小说里成了难题。如实描写细节动作，就成了《金瓶梅》，于是很多人干脆不写，这当然比当噱头吸引读者，满足低级趣味的人好很多，可也说明作者不够大胆，水平有限。
曹雪芹是公认的大文豪，《红楼梦》为一群娇花软玉的奇女子列传，可照样有火辣辣的劲爆文字，并且书中不止一处，但看后不觉得粗浅，反而会佩服写的深刻，不这么写文章会减色，曹公很任性，敢在常人的禁忌领域纵横驰骋。
《红楼梦》中的情欲描写没有固定模板，有的含蓄诗意，有的一笔带过，有的粗鲁饥渴，还有接近风月笔墨，不同的人和场景有不同的写法，这足见曹公的写作态度：不回避也不渲染，完全是为了塑造人物、升华主题，这是大师的水准，也成了判定水平高下的标准。
从这个角度来看，老舍《骆驼祥子》中的情欲描写和《红楼梦》一样大胆又出色。
老舍的前七部作品极少涉及欲望，连爱情都不是重点，《骆驼祥子》却写了祥子和虎妞、小福子、夏太太、白面口袋四个女人的情欲纠葛，这对写作而言是巨大挑战，但小说承受住了考验，《骆驼祥子》成了老舍的巅峰代表作。
01
祥子是年轻、健壮、木讷、勤奋的拉车汉子，他想拥有一辆自己的车，娶一个能洗能做、一清二白的乡下姑娘做老婆，看着健康有力的身体，他很有信心，三年的日晒雨淋，祥子终于拉上自己的车，可惜好景不长，他连人带车被大兵抓去，这是他第一次起落。
车没了，祥子又要从头干起，平庸作者只会写他继续拼命，人物就会单薄扁平，老舍却能深入到主人公内心，虽然祥子真的拿自己当赚钱机器，不抽烟不喝酒，连好茶也不喝，但老舍却点出他开始羡慕别人喝酒抽烟逛窑子，这意味着纵然他善良清白，任劳任怨，没一项不良嗜好，觉得自己不同寻常，但他依然是个普通人，普通男人。
车夫每天风里来雨里去，身体和心理都需要慰藉，他们赚钱不多，花钱自然要省，烟酒就成了必需品，祥子辛苦三年一场空，早已是满腹委屈辛酸，但他拼命压制，这种压抑当然不可能长久，在某个节点会加倍反弹，老舍继续往深处探究。
为了赚钱，祥子抢人生意被看轻，他忍，为了赚钱，他被杨家两位太太骂，他忍，为了赚钱，他住在潮湿阴暗臭气熏天的小屋，他还是忍，被当成猪狗，结果只多赚了一毛钱，辞工还被人嘲笑，那是他最脆弱的时刻，但熬过去就不是普通人，烟酒茶的诱惑，祥子扛住了，更强烈的蛊惑呢？
不管祥子有多少内心戏，他最终没经得住诱惑，他洁身自爱是要对得起未来老婆，这一晚过后娶心仪老婆的梦碎了，他自居要强，一心要出人头地，这晚过后他成偷娘们的人，虎妞老、丑、厉害、不要脸，他一点都不喜欢，但祥子和最嫌弃的人睡了。
屋内灭了灯，天上很黑。不时有一两个星刺入星河，或扫进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的暴烈……
乍一看是迷离美妙的星空童话，只是隐约有点不搭，这段描写干净准确，看完能理解那晚祥子为何经不住诱惑。
不管祥子多自命不凡，其实，他只是个普通人，老舍只用一个情节就讲清楚，毫不突兀，工作上进刻苦，偶尔妥协放纵，一个活生生的车夫被塑造出来，这场情欲还写透了祥子的性格弱点：没有忧患意识、不懂拒绝、贪便宜……
老舍生怕读者理解得不到位，两天后，让相似场景又发生一次，祥子觉得虎妞毁了他，在他心中，虎妞是一堆破烂，他嫌弃又憎恶，准备断绝关系，这次他不憋闷不寂寞，这次没酒没肉没诱惑，虎妞穿着平常衣服，说话粗俗泼辣，就是他最讨厌的模样，但两通话一说，连人带车白送上，门一倒锁，祥子乖乖就范。
老舍并未浅尝辄止，他笔下的人是“活”的，祥子的身心变化，他用一场场情欲表达出来，这种描写方式直观好懂，前后一对比，更能发现生命轨迹之玄妙，属于人的脆弱情感和人性弱点。
和虎妞的两晚，扭转了祥子的人生轨迹，两人是“肉在肉里的关系”，却成了夫妻，他倍感失落屈辱拼命抵抗，但挣扎不掉，因为：他越想躲避她，同时也越想遇见她，天越黑，这个想头越来得厉害。但此时的祥子并未沉迷，更不愿靠老婆过活，他依然是个有志青年，只是身心都裂开了道缝。
结婚才二十多天，祥子就“腿肚子发紧，胯骨轴儿发酸”，他知道病源在哪儿，也知道应当保护身体，但虎妞像吸人精血的走兽，他只是一块肉，导致一年过后，大病初愈时，祥子身体竟差到：脚软得像没了骨头，蹲下来再起来都费劲。
虎妞难产而死，祥子欲哭无泪，幸好还有小福子，但娶小福子意味着要养混账老爸和两个弟弟，迫于经济压力他拒绝了，他依然拉车，身体大不如前，心里也没了奔头，他开始抽烟、喝酒，以前看不上眼的事，都觉得有点意思。
小福子是暗娼，就在虎妞屋里卖身，但在祥子眼中，“她美，她年轻，她要强，她勤俭”，是再娶的理想人选，当时他嫌弃虎妞不是，如今他能接纳暗娼做老婆，这意味着祥子心理已经堕落，他不在乎身体干不干净，为了点破这一现状，老舍特意安排夏太太出场。
夏太太是祥子拉车那家的姨太太，二十多岁，长的美打扮的漂亮，“香粉香水的沤着，绫罗绸缎的包着”，常给下人点零钱，是年轻美艳版的虎妞，祥子见识过女性的厉害和恶毒，他不敢看，却又想看。
祥子有些矛盾，其实事情很简单，夏太太是绝不可以碰的，夏先生不会饶了他，他肯定会丢了工作，夏太太做过暗娼，他很可能染上脏病，随便睡一个女人，就意味着在欲海中沉沦，但他通通不在乎，一阵香水味就能让他把持不住，他满脑子肮脏想法，伺机而动。
老舍的文字非常毒辣，没有一丝一毫的情感，甚至连一句对话都没有，祥子对夏太太只有裸的欲望，他不停说服自己对方愿意，见便宜要捡着，他的恐惧只有一刹那，然后又胆大起来，他竟然为夏太太反应迟缓生气，他早早为这桩丑事找好遮羞布：这里没有一点下贱，他与她都不下贱，欲火是平等的！
更妙的是老舍写祥子的沦陷，这场令祥子堕落的情欲，换了别人会大写特写，老舍只用一个动作就写出水平：
由镜子中看到祥子进来，她很快地转过身来，向他一笑。祥子忽然在这个笑容中看见了虎妞，一个年轻而美艳的虎妞。
一张笑脸就能让祥子沦为欲望的奴隶，他已然没有羞耻没有畏惧，能把得了花柳病这种事，打着哈哈似的泄露给大家，身边人也得意的讲起自身经历，都不觉得羞耻，祥子就当中了暑，开始吃喝嫖赌混日子，他已经废了。
从清白要强的大好青年到恶习缠身的无赖混混，三场情欲勾勒出祥子的堕落进度，优秀作家最多挖到这里，老舍的深刻在于，又用一场情欲写出了地狱的等级。
祥子麻木无耻，但他还剩一点挣扎，他换了份工作后想接小福子，他找到白房子（下等），老舍一句神来之笔揭穿他的心思：
他心中很喜欢遇见她，常听人说，白房子有个“白面口袋”，这必定是她。
这段描写妙极了！祥子想振作想过日子，可一到又脏又臭又破的下等，见到四十来岁蓬头垢面的老，竟然喜欢起来，说明他早就跃跃欲试，只差一个机会！
小福子吊死了，祥子没了心没了魂，他常喝醉，每次喝酒就到吊死的树林去哭，结果哭完就在白房子住下，酒醒了钱没了身体病了，这一幕搞笑又可悲，他彻底沦为行尸走肉，在地狱中万劫不复。
老舍用情欲塑造人物的苦心，并不被人理解，反倒被认为性描写过多，但不这么写，就无法呈现出有血有肉的祥子，无法描绘出他的矛盾挣扎，情节也不够合理流畅，不这么写，读者很难理解虎妞对祥子的摧残和开发，小福子为何是他的精神支柱，夏太太是怎么加速他的堕落，和白面口袋的鬼混意味着什么，可惜，就连电影都刻意淡化情欲，甚至把夏太太删了。
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但老舍并不孤独，清代的曹雪芹在《红楼梦》中早就使用这种手法，他笔下的贾琏是金尊玉贵的豪门公子，是贾府的新生代中坚力量，和王熙凤新婚正甜蜜，曹公却用三场出轨情欲戏揭开贵公子荒唐浪荡的本性，展现婚姻从背叛到破裂，直至反目为仇的全过程。
贾琏的女儿出天花很凶险，凤姐作为母亲忙的不可开交，严守各种禁忌，他只需单独睡几晚，但身为丈夫和父亲，贾琏不关心不担心，反倒趁机找乐子，找完清俊小厮，又勾搭上多姑娘。
是也二鼓人定，多浑虫醉昏在炕，贾琏便溜来相会。进门一见其态，早已魂飞魄散，也不用情谈款叙，便宽衣动作起来……
《红楼梦》满纸诗情画意，这段情欲描写却堪比《金瓶梅》，曹雪芹大书特书自有用意，常人看贾琏，只看到他的优越身世、显赫地位，甚至出众相貌，曹公却写到他骨头缝里，锦衣玉食也掩饰不住他的粗俗放荡和狼心狗肺，贾琏毫无为父为夫的责任感，女儿危在旦夕，妻子焦虑忧心，他依然只顾自己快活。
曹雪芹唯恐读者看不懂，特意拿色鬼和贾琏做对比，说明他们没啥两样，老婆和小妾都美艳过人，泼辣的温柔的他都尝过，可他一见轻浮的多姑娘就昏了头，说明即便他拥有再多女人，也永远会惦记下一个，一个浪荡公子的形象呼之欲出，没这一段还真不够生动。
塑造人物的重任结束不久，曹雪芹又写了一场情欲，并非曹公写上了瘾，而是不得不写。偷情说明新婚的甜蜜劲儿过后，丈夫贾琏已露出本性，凤姐的办法是严管，但他能改吗？于是曹公安排鲍二家出场，点明他本性难移，和凤姐的感情已出现裂痕。
贾母牵头，贾府上下来给王熙凤一人庆祝生日，这是何等热闹何等尊崇，丈夫贾琏却事不关己，反而琢磨起有半天闲功夫不能浪费啊，出去偷来不及了，他把鲍二家的叫到房中鬼混，没想到被凤姐撞破，上演一出捉奸大戏，夫妻俩在众人面前已然撕破脸，但碍于情面还得和好。
这场戏的重点在于揭露夫妻感情变质，于是曹公跳过情节，写起聊天，但照样能体会到贾琏长期欲求不满，他在妻子寿宴当天抱怨诅咒，说明夫妻感情已经不复存在，酒醉闹事只是扯下了遮羞布。
贾琏好色纨绔到什么程度，夫妻感情破裂到什么地步？曹雪芹继续往深里挖，老太妃薨逝是国丧，贾敬暴毙是家孝，一年内连酒宴都禁止，但贾琏在凤姐小产休养时，在丧礼上勾搭上族兄的相好，调情、迎娶一气呵成，仿佛王熙凤是死人，曹公用一句情欲描写揭开荒唐可怖的一幕：
是夜贾琏同她颠鸾倒凤，百般恩爱，不消细说
国孝家孝两重罪，家族的名声安危呢？操劳多年，生儿育女的原配呢？贾琏心里只有尤二姐，为讨新人喜欢，他把凤姐的底细全揭了，还诅咒阎王老婆早死，好同尤二姐快活自在，真令人无语。而凤姐得知后毫不手软，一纸诉状告到督察院，手撕渣男和小三，夫妻二人反目为仇，只差捅破最后一层窗户纸。
曹雪芹一场场情欲写下来，除了人物更鲜活立体，还写出人物的变化，一个人能荒谬到什么地步，真是超出想象，更神奇的是，曹公每一场描写都令主题更鲜明，“千红一哭万艳同悲”，王熙凤的婚姻悲剧已埋下伏笔，在以夫为天的年代，她的命运悲剧已成定局，看完这些没赏玩的兴趣，只感到彻骨的悲凉。
《骆驼祥子》也是如此，这本书的主题是命运，命运像逃不脱的一张大网，祥子不管怎么拼命挣扎，都徒劳无功，很多人只看到他买车丢车再买车，其实，外部环境只是一部分束缚，最关键是人性的弱点，他控制不了自己，每一次失控都令他跌入命运的深渊，自己编织的网比社会那张网，更令人无处可逃，直到彻底放弃。
从这个角度看，老舍和曹雪芹两位风格迥异的文学巨匠，观点如此一致，也是一则佳话。
#红楼梦##骆驼祥子#
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