梅花三弄全词(梅花三弄的词)
大学文艺晚会主持词以及节目串词
开场：男：良宵美景，英雄美女，古往今来多少豪杰尽洒英姿，今晚让我们一代天之骄子在属于我们自己的舞台上演绎一段美丽的神话。
女：歌舞升平，俊男靓女，时代赋予我们青春和活力，激发我们的斗志和梦想。
今晚让我们手挽手、肩并肩为我们自己留下一个…合：美好的回忆
女：xxx系联欢晚会现在开始
首先，请出我们的帅哥（靓妹）xx唱一曲梦想，让我们的梦想也一起来，请欣赏歌曲《梦想一起来》
男：哎，（问女主持）你看我们这位个说唱得怎么样
女：挺好的，真的唱出了我的梦想
男：真的
那我们你你的梦想是什么
女：我啊，现在倒是有个梦想，就是去xx（一个大城市的名字），那里有高楼大厦、有我梦想的生活、有…
男：哎哎，行了别陶醉了，高楼大厦可不一定好，尤其是邻里之间，不信你看下面这个节目，好，让我们一起欣赏相声《邻里之间》
男：我们唱也唱过了，说也说过了，总感觉差点什么
女：我知道差什么，差的就是没有舞蹈，接下来就让你舞一把，请欣赏舞蹈《…》
女：想当初一曲《梅花三弄》迷到了多少多情之人，今晚就让我们再来品一品着杯老茶吧 请欣赏《梅花三弄》
男：一首老歌把我们带到了以前，那就让我们一起回忆吧，回忆我们《最初的梦想》
女：我总听人说我们是天之骄子，我们的青春就是一首歌，一首无悔的歌
男：是的，我们的青春就是一首歌，不信，你听，这歌来了
女：请欣赏朗诵《青春之歌》
男：我们的青春不仅是一首歌，还是有火一般热情的心，下面让我们摇滚起来
一起散发我们，我们同学自己的乐队演唱属于我们自己的歌《南方》
女：他们唱得好不好（问台下与同学们交流）要不要他们再来一个
好，那我们就接着请他们在唱一个
乐队：好的谢谢，我们再送给大家一首《流星》
男：小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳…
女：（上台）咳
干吗呢你这是
诗兴大发了?男：哪有
我是在想一幅画，我可是很喜欢画的阿
女：其实不光是你，好多人都喜欢画，今天我就为你请到了一个画家，你看他来了
男：感谢你我的朋友，感谢你为我们画了这么一幅美好的画，我会很好的珍藏的，作为回报我送你一首朋友
女：你又臭美了吧
男：什么话
我怎么了
女：谁说那画是给你的了
你呀还是把它当作是第一千零一个愿望吧
（走秀）…
男：今晚的歌是不是太单调了
除可通俗还是通俗，有没有别的亚
女：当然有，接下来的就是一曲民歌，请听《卓玛》把
女：问你个问题，知道今年是什么年么
男：当然知道，是猪年，我的本命年，怎么了
下面这个节目不会喝这个有关巴
女：你还真聪明，看来你还是头聪明猪
接下来就是歌曲串串烧，少的可都是猪阿，你可注意点
男：美好的时光过得太快了，我们的晚会也快到结束的时间了，就让我们共同记住这良宵吧
女：让我们放飞梦想的翅膀，永葆青春，我们伸开双臂拥抱美好的明天，希望我们的明天
合：会更好
结束
梅花三弄全词
花一弄愁，映月忧，朝霞秀。
啜玉露香幽，欲藏还露，脉脉含羞。
梅花二弄泪秋，祥云游、青鸟探看留。
月来弄影香满楼，粉霞白雪润眸。
梅花三弄惜芳流。
落红碧水悠悠。
淡烟暮霭残收，谁又能够，挽夕阳醉休
梅落忽现芽透，盼冬走、迎春芬芳奏。
梅花三弄知否，红尘幸与君厮守。
梅花三弄的《梅花三弄》的诗词
1、《远兴》
宋·陆游
莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。
窗槛雨晴湖艳艳，郊墟烟重月茫茫。
梅花调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。
闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
2、《闻角》
宋·黄庚
谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
梅花三弄月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
3、《梅花三弄》
佚名
花一弄愁，映月忧，朝霞秀。
啜玉露香幽，欲藏还露，脉脉含羞。
梅花二弄泪秋，祥云游、青鸟探看留。
月来弄影香满楼，粉霞白雪润眸。
梅花三弄惜芳流。
落红碧水悠悠。
淡烟暮霭残收，谁又能够，挽夕阳醉休
梅落忽现芽透，盼冬走、迎春芬芳奏。
梅花三弄知否，红尘幸与君厮守。
笛子吹的梅花三弄的意境，还有声音怎样描写
笛子知识介绍
从1971年新生的\"口笛\"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的\"骨哨\"、\"骨笛\"，人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似。
而这个相似却走过了七千多年的历程。
笛子在这七千多年历程中的沿革和发展不由令世界惊叹：中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿。
历代文人曾为它写下了无数美妙的诗篇舞壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇，促杜工部潸然肠断，使喻成龙鬓发成霜。
近年来，随着中国考古的发现：首先是浙江河姆渡出七千年前的骨哨，骨笛：美国华侨收藏的战国时期七个按孔横吹的铜笛：湖北随县出土的战国初(公元前433年)曾候乙墓中的两支横吹的笛：湖南长沙马王堆三号汉墓(公元168年)中两支横吹笛：广西贵县罗泊湾一号墓(汉初期)一支用二节竹制成的七个按音孔横吹的笛。
这些文物虽是凤毛麟角，但都是中国竹笛鼻祖有力的见证。
从而推翻了原史料中记载为西汉张骞出使西域时把笛子传入中国的说法。
中国竹笛的种类及名称极为丰富多彩。
如以形制为名：饰龙谓：\"龙头笛。
乐师在皇帝面前将双手交叉作拱手之意来演奏谓：叉手笛；以尺寸为名的如截竹一尺八寸不洞箫渭：\"尺八。
唐代传入到日本 仍谓\"尺八。
我国福建南中常用的洞箫即为\"尺八；以典故为名如：汉代音乐家蔡邕，拆\"柯亭\"第十六根竹制笛，其音色优美，后人赞好笛子谓：\"柯亭笛。
《史记》记载伍子胥曾吹箫乞食于吴市中，后人谓\"子胥箫。
以材料为名，如：\"铜笛\"、\"铁笛\"、\"玉笛\"、\"鹰笛\"、\"猿臂笛\"等顾名思义，以取材而得名；以地域为名如：四川姜笛的\"姜笛\"、广西侗族的\"侗笛；以剧种为名的如：昆曲的\"曲笛\"、梆子戏的\"梆笛\"、雅乐中的\"雅笛\"、能乐的\"能笛\"等等。
由于中国的民族．民间音乐十分丰富，在此不能一一例举。
中国笛子具有强烈的民族特色，发音动人、婉回。
古人谓\"荡涤之声\"，故笛子原名为\"涤
在强盛的唐朝也是竹笛的兴旺时期，笛曲丰富，人材辈出，随着唐朝歌舞音乐和大曲的盛行，出现了许多盛名的演奏家，如李暮、孙梦秀、尤承恩、许云封等一代神笛。
汉代和晋代的马融、蔡邕、桓尹、绿株等演奏家。
曲目有《武溪深》、《落梅花》、《梅花三弄》、《紫云回》、《云州曲》等，遗憾的是历代众多的笛曲却没有谱子能留传下来，就现在演奏《梅花三弄》即晋代桓尹的笛曲，也只能从古琴谱的《梅花三弄》中去翻版演奏了。
滔滔江河，滚滚长江。
自五十年代以来中国竹笛再次掘起，更放异彩。
以北派冯子存、刘管乐，南派赵松庭、陆春龄为代表的南、北二派笛风均以深厚的民间音乐功底谱写及改编了一大批笛曲，为以后几十年的笛曲和笛艺的发展奠定了基础，在笛子的发展史上作出了不可磨灭的贡献。
长江后浪推前浪，到了六十年代．七十年代人材辈出无穷。
无论从演奏技法和曲目更是脱颖、创新，使笛子艺术推向一个新的高度，并逐渐摆脱了南、北之分的概念。
乐曲的内容从强调地方风格到追求意境的刻画，广泛吸取其它艺术品种及姐妹乐器的技法而融汇贯通，大大丰富了笛子本身的表现力，1991年朱践耳先生为竹笛和22件弦乐器而作的室内交响乐《第四交响曲》荣获瑞士玛丽。
何塞皇后国际交响乐大赛奖。
国外评赞为\"具有如此奇妙的音响及不可替代的民族性\"，可见中国竹笛的可容性及它的广泛性正以它那不可抗拒的能量走向世界。
笛曲中最有名的是〈姑苏行〉，采用昆曲音调，具有江南风味。
乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。
宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。
抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。
中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。
接着再现主题，在压缩的音调中，更感旋律婉转动听，使人久久沉浸在美景中，流连忘返，令人寻味。
此曲韵味深长，发挥了曲笛音色柔美，宽厚而圆润的特征，再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现更加动人完美。
竹笛基本吹奏法
（一）演奏姿势
吹笛子首先要讲究姿势正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点，姿势分立势和坐势两种。
在个人练功和上奏时采用立势，即两腿宜立，两脚分开同肩宽，呈外八字形；一脚稍前，另一脚稍后（右边持笛者，左脚在前，左边持笛者，右脚在前），身体重心落于两腿之间；身体稍微侧向右方（左方持笛者侧向左方），面向正前方，两眼平视、头正、肩平、挺胸、收腹、双手持笛，两时自然下垂；用右手的无名指、中指、食指的第一节指肚分别按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指与中指之间的下方），小指轻轻按在笛身上；左手无名指、中指、食指的第一节指肚分别按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指对面稍靠上的地方（以舒服、放松为准）；小指也轻轻按在笛身上，这样用左右两手的小指和大指就能将笛身持住。
在吹曲笛和更大的低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。
用这种方法持笛，在右手进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开，笛子也不会动摇。
在合奏和伴奏时一般采用坐势。
坐势要求上身和立势相同，椅子高低要适度，以免妨碍吹奏和呼吸。
坐时最好不要架腿，两腿自然分开才能坐得安稳。
持笛方向在左边右边都可以，但加键笛和国际上波姆按键系统都是以右边为准制作，初学者还是以右边持笛为宜。
（二）呼吸方法
呼吸是人体生理的正常活动，吸进氧气排出二氧化碳。
正确的呼吸方法对于吹奏者非常重要，方法不对既不能吹好笛子，还会影响身体健康；方确符合人体生理的自然规律，不但能很好地演奏，还能锻炼吹奏者的肺扩量，使人体得到更多的氧气，促进血液循环，增强新陈代谢的能力。
腹肌和横膈膜的运动能促使肠胃的蠕动，增强食物的消化，促进人体的健康。
呼吸的生理机制由胸廓的节律性扩大和缩小，以及由此引起的肺被动地扩张（吸气）和回缩（呼气）而实现。
以肋骨运动为主的呼吸运动形式称为“胸式呼吸＼主要依靠胸廓中、上部肋间肌的运动使气吸人胸腔。
其明显特征是肩向上抬，呼吸运动主要在胸廓中进行，吸气时横膈膜有些向上收，不能主动帮助呼吸动作，影响了胸腔容积向下扩展，因胸廓扩张受肋骨制约，所以吸气量不能达到人体吸气的最大容量，加上抬肩使上部肌肉紧张，呼气时也不易控制，因此容易使人紧张、疲劳。
以膈和腹壁肌肉运动为主的呼吸运动形式称为“腹式呼吸”。
它的特点是整个腹腔（包括平常讲的“小肚子”，也称丹田）向外扩张。
腹部无骨骼包围，伸缩范围大，吸气量较大。
但由于胸部没充分运动，整个腹部运动内脏移位较大，气吸在下部，呼气时较费力，容易使人疲劳。
用胸的下部和腹的上部同时运动力主的呼吸称为“胸腹式呼吸”，它是人体在自然状态下呼吸的有意识扩大。
吸气时胸腔的下部和腹腔的上部同时向四周扩张，胸腔与腹腔之间的横隔膜同时下沉，随着肌肉运动，鼻子吸气，肺内进入空气。
吸气时下腹（小肚子）肌肉同时收缩，不便小肚向外扩张，而让气在上腹和下胸吸满。
呼气时胸下部肌肉和腹上部肌肉同时收缩，横服膜向上顶，下腹肌肉和臀部肌肉以至提肛肌都处于收缩状态，使吸人的气形成压力，源源不断地从口腔中吹出。
开始体会胸腹式呼吸的方法，可以平静地躺在床上仔细琢磨身体平常自然呼吸时的方法，然后再将其扩大，进行深呼吸。
这样就能正确掌握胸腹式呼吸的要领。
吹奏时的呼吸与平时的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，一般都用口鼻同时吸气，以加快速度。
吸气也分慢吸和快吸两种，一般在乐曲开始前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。
要求吸气饱满充足，但也不要吸到不能再吸的极限，以免肌肉紧张，吹奏时无法控制。
快吸一般用在快速乐曲中和没标换气记号的连续吐音之间（俗称“偷吸”）。
吸气时间有长有短，肌肉紧张度有大有小，但吸气方法都使用胸腹式。
吹奏时的呼气不是平常从两个鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是从由嘴控制的“风门”（上下嘴唇之间，气息经过的空隙）吹出去的，所以胸腹肌肉收缩形成的压力和两颊以及嘴唇的有力控制（又称”嘴劲”、“口劲”），使吹出的一股气息（又称，旧风U形成均匀的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。
吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，以免肌肉紧张发颤，而应留二分余气，便于下次吸气迅速，使乐曲吹奏能自然连贯地进行。
为了增大肺扩量，使气息更充足，平常可坚持长跑、游泳和做深呼吸运动。
（三）吹奏口形
吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。
同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。
笛子是用气来吹奏的，所以首先要求做到呼和吸气路都要畅通，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开（即扩张），像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使“风门”（即上下嘴唇之间气息经过的空隙）位于嘴唇中央，两颊和嘴角向“风门”中间收，使“风门”呈椭圆形（自我感觉是要使风门成圆形）。
上唇稍微靠前，使“口风”向下吹入轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。
这样经胸腹肌肉的收缩形成的气流通过打开的喉部、口腔及自我感觉圆形的“风门”中吹出。
此外，要避免另一些不正确的方法，如：将两嘴角向后收（像微笑时一样），将唇部肌肉向两边拉紧，使“风门”扁小、窄长，同时引起口腔前后压缩，喉头紧张，有时还造成喉咙发响，这样吹出的气流是挤压、喷发、扁小的“口风”。
与正确的方法相比较，前者吹出的气流像个完全打开的自来水龙头，管径大、流量大，流出的是饱满结实的水住。
后者像一根扁小的自来水管，水流出龙头时被人用手抵住大半个龙头口，水挤压喷出时丝丝作响，四处飞溅，速度虽快但流量小。
前一种方法吹出的笛音明亮、结实、圆润、杂音少、发音低（经测频仪测量吹同一支笛子，比后种方法低10音分左右，这对以后练习强弱变化、音高控制时用处极大）。
后一种方法吹出的笛音发闷、发沙，各种杂音多，发音高。
笛子发音原理是：由“风门”吹出的气柱被吹孔边沿剖开而激发管内的空气振动发出声音。
吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度。
一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。
尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子。
这就要求吹奏者在吹长音时认真琢磨喉部、口腔以及嘴唇各部位的形状、音色的好坏、跑气声的大小，从而找到最好的方法和音色。
（四）舌头的运用
舌生在口腔底部，由三种方向排列的横纹肌组成。
吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。
舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而离开，对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续，使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐青、垛音、叠音等。
舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果，如花舌音、弹音等。
舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。
（五）呼吸与口形的相互配合及气息控制
要吹出美妙动听的笛音，需要正确的呼吸方法和口形。
要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。
在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔（包括筒音）的缓吹（平吹）和急吹（超吹）的呼吸与口形的相互配合问题。
吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹（平吹）的方法，这时呼吸肌肉组织的收缩力较小，”风门”比较放松，呼出的气流较粗，速度较为缓慢、平稳。
吹比七个基音高八度的音时用急吹（超吹）的方法。
这时呼吸肌肉组织的收缩力加强，气的压力增大，“风门”相应缩小（自我感觉保持圆形，不是用上下嘴唇向两旁拉来压缩“风门”，而是两嘴角向中间收，增强嘴四周向中间收缩的压力），控制“风门”的嘴劲加大，呼出的气流急促有力。
当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹（超吹）的基础上，再加强呼吸肌肉的收缩，进一步加强嘴劲和加快“口凤”的流速。
初学者开始可进行吹长音的基本练习，从最低的筒音开始，一口气吹一个音，逐一向上，直到最高音。
要注意姿势、呼吸方法和口形的正确，使每个发出来的音都均匀、饱满、响亮，切忌颤抖和忽高忽低。
使用急吹（超吹）的方法吹奏高八度的音时，要注意呼出的气流速度加快、嘴劲加大、口风更急的变化，使高音吹准，音色明亮、结实。
音是否准确，首先要有音高、音程的概念（听音能力），平时要加强视唱练耳的训练。
吹笛子的口劲（嘴劲）、口风和风门是随着音的高低不断变化的。
吹低音时口风要粗而缓，随着音的逐步升高，口劲也逐渐加强，口风流速加快，风门逐渐缩小。
所以在练习中一定要找到缓吹、急吹的口劲、口凤和风门的相应
求音乐：梅花古诗配乐朗诵
可以配《梅花三弄》古琴曲
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。
琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。
《梅花三弄》全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。
乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。
一首琴曲《梅花三弄》觉别具风情。
公司组织春晚急需以下歌曲的串词，请大家帮帮忙。
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谢谢啦。
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急急
都是歌曲，所以尽量找些歌曲内容的关联、或者跟生活接近的东西去串起来它们
比如，你现在是甜蜜地恋爱着，还是默默的喜欢着一个人
爱到底是要怎么出口呢，这个问题一定让很多人为难，下面一起欣赏《爱要怎么说出口》。
下面我们换种情绪，听听另一种风格的歌曲，让时光稍微回到往昔：《梅花三弄》
每个人生命里都会有一个守护他的天使。
你的天使，你已经找到了吗
冬天过了眼看春天就要来，《春天里》又会有怎样的期待和故事
一起欣赏《春天里》
现在回顾革命题材是件很流行的事啊，革命歌曲自然也少不了，不妨一起听听这曲大家都耳熟能详的《红星照我去战斗》
诸如此类。
当然这样是不行的，要不断充实完善，使得两个节目之间显得自然，不突兀。
忙乱，简短大体说了一下思路，希望能帮到你。
梅花引歌词的含义，或分析
这首歌由韩静霆作词、徐沛东作曲、蔡日锡配伴奏，以古典传统词牌为名，以“梅花”为象征，是一首古典风格的作品，也应该算是一首艺术歌曲，古色古香又行云流水气势如雄，带给人无限情思。
《梅花引》是古代的词牌名，“引”集歌体与诗体于一身，也是这类诗歌诗曲调的演化。
歌词中作者以拟人的手法，赞美了梅花的娇艳，赋予了梅花少女的情怀，让人们领略到青春的宝贵和对幸福生活的向往，抒发了梅花渴望知己，甘心为自己所爱的人牺牲奉献的可贵精神。
歌词融合了古今诗人咏梅诗作的佳句，如歌词第一句：“一枝梅花踏雪来，悬岩上独自开”，在立意上依托了《咏梅卜算子》中的意蕴，突出了梅花高洁超逸的身姿。
“疏影横斜一树梅花一断魂，一片冰心等君来”则化用了宋代诗词《山园小梅》中的“疏影横斜水清淡，暗香浮动月黄昏”的诗句。
作者不是生搬硬套这些诗句，而是在一个严谨的主题之下，重新赋予这些诗词新的含义，表现了歌曲独特的艺术特色。
乐器表演汇报演出 串词
主持人串词
A：尊敬的各位领导
B：各位嘉宾
A：敬爱的老师
B：亲爱的同学
AB：大家晚上好
A：武汉科技大学城市学院
B：武汉外语外事职业学院
A：濒湖笛箫协会 音乐会
AB：现在开始
A：远离城市的喧嚣，我们倾听一种自然的旋律
B：忘记心中的烦恼，我们享受来自笛箫的悠扬
A：愿茉莉花的声音永远萦绕在你的心头
B：请欣赏开场曲《茉莉花》
A：溪山夜月，一弄叫月，声入太霞；二弄穿云，声入云中；青鸟啼魂，三弄横江，隔江长叹声。
梅花三弄，风荡梅花，欲罢不能。
请欣赏《梅花三弄》
B：彩”代表颜色，能看得见颜色的夜晚一定不会很累，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明；追”字赋予画面，以动感朦胧中带有一丝生气。
幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。
请欣赏合奏《彩云追月》
A:故乡是心中化不开的浓浓的乡愁，故乡的歌是嘴边常哼的童瑶。
一首《故乡的歌》带我们回到儿时的故乡，请欣赏由高鑫带来的独奏《故乡的歌》
A：春天是花开的季节，百花争艳，万物复苏。
B：春天是梦想放飞的季节，壮志凌云，豪情满怀
A：请欣赏合奏《春到湘江》
A：一个是良缘仙毗，一个是美玉无暇，
若说没奇缘，今生偏又遇见他
B：一个枉自嗟叹，一个空劳牵挂；一个是水中月，一个是镜中花。
A：请欣赏《枉凝梅》
B：一夜高风凋碧树，凋不了青春不灭的火焰。
满地余寒露香凝，凝不住绝美的年华。
你是否也在思索
请欣赏《幽思》
A：欢快的马儿在草原上奔跑，牧民的春天格外热闹。
奔驰在千里草原，心中涌起万丈豪情。
请欣赏合奏《奔驰在千里草原》
B：春风贺喜无言语，排比花枝满校园。
在这莺歌燕舞，百鸟争鸣，姹紫嫣红，绚丽多姿的花海中，它们会哭泣吗
请欣赏合奏《花泣》
A：当关牧村那特有的低沉嗓音飘进耳朵的时候，月光，凤尾竹
姑娘和爱情便悄悄溜出来了
B：她低沉的声音引着人的思绪飞啊飞悠悠柔柔似飘渺的云彩
A：就这样静静品一杯茶，静静欣赏这首老歌《月光下的凤尾竹》
B：牧民驾马把歌唱，扬鞭催马运粮忙。
请欣赏合奏《扬鞭催马运粮忙》
B:江南水乡的雨雾深处有旧时的回忆，青石板路碎花衫，精改的布鞋，还有木柄油纸伞
A：乌篷船缓缓远去，载着江南好，可是目光却分明停留在小桥上的初恋情人。
B：一曲《梦里水乡》让我们的思绪又随着那北国的寒风回到了温暖如春的苏州水乡。
A：请欣赏合奏《梦里水乡》
A：琵琶声到如今还在这里响起，穿越千年的寻觅，旧梦依稀
B:琵琶声，到如今还在这响起，素手弄琵琶，琵琶清脆响叮咚，欢笑声已成了昨日记忆，弹尽千年的孤寂独自叹息。
B：请欣赏琵琶独奏《琵琶语》
B:谭翔你听说过姑苏行吗?A:姑苏行
这我知道啊，它是南派曲笛的代表性曲乐之一，乐曲如同一幅描绘江南美景的水墨丹青，亦如一蛊雨前清茗，其清香沁人心脾
B：听你说了这么多，我都忍不住一听仙乐了，请欣赏合奏《姑苏行》
A：眼泪问花花不语，乱红飞过秋千去。
一曲哀怨缠绵的乱红带我们进入一个伤感的内心。
请欣赏合奏《乱红》
B：前面我们欣赏了扬鞭催马运粮忙和奔驰在千里草原这两首牧民歌曲大家是不是还意犹未尽呢
那就请欣赏合奏《牧民新歌》再一次领略牧民风情吧。
A：冰雪可以摧毁农田，但却摧毁不了我们的家园。
B：地震可以震垮房屋，但却震垮不了我们团结的心。
A：风雨过后总有彩虹
B：大灾之后必定兴邦
A：让我们一起祝福祖国的明天会更好
B：祝福我们的明天会更好
急求元旦晚会节目串词
这几天净写元旦串词了。
我给你说个写串词的办法参考下。
就是把节目的名字跟现实的实物联系起来，最后加上节目的名字说出来就行了。
串词有的长些有的短些，有的短的就是表演完节目后上台说两句就可以下个节目了，至于精彩的前节目可以多说几句。
当然是根据你的时间需要。
以上观点仅供参考。
婚礼敬茶主持词???
中式婚礼敬茶主持词一
下面新人将向双方父母之上深深的感恩礼，敬茶并改口。
有请双方父母上台，感谢父母的生育之恩：一鞠躬，感谢父母的养育之恩;二鞠躬，祝双方父母健康长寿;三鞠躬，向双父母敬茶并改口。
(请双方父母给我们的新人和来宾讲几句话)〈合影〉
下面两位新人互相行礼一生一世一往情深
一鞠躬 心心相应恩恩爱爱
二鞠躬 三生有幸来宾作证
三鞠躬(掌声)接下来两位新人将互送新婚的信物并喝下新婚的美酒。
(来宾们让我们再次祝福他们)
中式婚礼敬茶主持词二
新郎新娘喜结连理，两府结为之谊。
按着传统的习俗，二位新人要当众向父母敬茶改口
请新娘向公公婆婆敬茶改口，甜甜的叫一声：爸爸妈妈请喝茶(新娘敬茶)
请新郎向岳父岳母敬茶改口，同样叫一声：爸爸妈妈请喝茶(新郎敬茶);从今天起，两府结为之好，从此亲亲热热就是一家人!中式婚礼敬茶主持词三
人们常说，可怜天下父母心，含辛茹苦几十载，终于是儿女成家立业的时候。
当一对新人喜结连理的时候，也是三拜高堂知恩报福德时刻。
下面大家掌声有请新郎的父母入场~
按照中华民族的传统，新娘子在过门这天要改口，大家说对不对?(互动)就请新娘甜甜的叫一声爸爸妈妈，请和一杯儿媳妇的香浓茶。
为了听这一声儿媳妇甜甜的一声爸一声妈，两位老人是期盼了都少年。
如今你们成家了，圆满了，我想此时此刻，作为儿女你们肯定有许多许多的话想对自己的父母说，其实你们什么也不用说，你们只需要给他们一个永远温暖的拥抱!中式婚礼敬茶主持词四
二位新人，今天终于是水到渠成，喜结为夫妇。
我想，此刻最激动的不只是你们，为你们操劳了一生的父母，应该也是感慨万千，也无线欣慰。
从呱呱坠地、
到上学、到工作、到如今你们成婚，时光荏苒，岁月催白了父母那一头乌黑的头发。
此时此刻，他们眼里包含着幸福的泪花，也充满着无数的嘱托和祝福。
二位新人
为表达对父母的感恩之情，为父母双亲献上一杯香浓的感恩孝心之茶。
有请新郎向新娘的父母敬茶;有请新娘向新郎的父母敬茶。
四位长辈都喝了儿女们敬上的孝心茶，从此以后富贵又荣华!中式婚礼敬茶主持词五
只有新郎父母上场的时候，敬茶改口主持词。
都说女儿好，女儿亲，女儿都是爸妈的贴心小棉袄，今天这两位老人不仅是多了一个好儿媳，也是多了一个好女儿;新娘子也是错了两位疼爱自己的好爸爸好妈妈，朋友们，让我们一起祝福他们好吗!现在请新娘给爸爸妈妈敬上一杯甜甜的改口茶，让两位老人甜蜜到心房。
中式婚礼敬茶主持词六
下面有请新娘为婆婆敬茶改口，新娘手捧孝心茶，婆婆手里美钞拿，敬茶如果不交妈，领导可不把奖金发;甜甜蜜蜜一妈，婆婆立马奖金发。
据说啊新娘叫声
妈，婆婆响亮一声答，从此财源滚滚一生发。
(新娘敬茶改口)可以说啊，我们新娘来到了新郎家，乐坏了爸和妈，公公婆婆乐开了怀，又一个女儿娶进来，那面请
新娘向你的公公甜甜叫上一声爸，从此团团圆圆是一家。
新娘已经给公公婆婆敬完茶，下面就是我们的新郎给岳父岳母敬上一杯孝心茶。
新郎官请听好，新娘甜甜蜜蜜叫声妈，就得一个红包花，问你一下受没受启
发?那就面向岳父岳母站好，咱也改口叫爸妈，同样有钱花。
先给岳母大人敬上孝心茶：亲爱的妈妈，小婿刚落户，请您老给点生活补助。
(新郎给岳母敬茶)亲爱的爸爸，小家才起步，请您老多赞助。
(新郎给岳父敬茶)
二位新人都已经收下了父母为他们发的大红包，我想，这里面装的不仅仅是钱，这里面装的还有父母对儿女的一份祝福，父母就像温暖的河流，清托着我们生
命的小舟，世界上永不褪色的就是父母的关爱，和无私的奉献，朋友们，让我们把对父母所有的感激，所有的祝福都化作同一种声音，掌声响起来好吗。
中式婚礼敬茶主持词七
父母双亲恩似海，梅花香自苦寒来，现将香茗双双请，福寿安康万事兴。
父有恩兮母有慈，心血浇灌育琼枝。
乘龙快婿贤惠女，含怡弄孙更有时。
现在请高堂上台就坐，请新人向父母敬茶，
有请感谢父母的生育之恩：
一鞠躬，感谢父母的养育之恩;二鞠躬，祝双方父母健康长寿;三鞠躬，向双父母敬茶并改口。
中式婚礼敬茶主持词八
人们常说，可怜天下父母心，寒冷的时候，父母是阳光，成长的时候，父母是土壤，跋涉的时候，父母是清泉，快乐的时候，父母是海洋，当春天百花盛开的时候，是播种的好日子，当秋天硕果累累的时候，是收获的好季节，当一对新人喜结连理的时候，是三百高堂知恩报福德时刻~